Словосполучення «промисловий дизайн» зараз у багатьох на слуху. Але уявлення про те, що це таке всіх зовсім різне. Промисловий дизайн, такий вид творчої діяльності, як і звичайний дизайн, але предметами промислового дизайну найчастіше є вироби побутового призначення промислового виготовлення.

Компаніям-виробникам сьогодні доводиться вдаватися до різних хитрощів, щоб витримати конкуренцію та гідно піднести свій продукт на споживацький ринок. Цікавий та якісний дизайн промислового виробу. дієвий спосібвиділитися серед конкурентів та зацікавити споживача. Завданням промислового дизайну є позначити екстер'єр, структурні та функціональні особливостіпредметів, куди спрямовані прийоми промислового дизайну. До предметів промислового дизайну можна віднести посуд та інше кухонне начиння, побутові та промислові прилади, меблі, обладнання, і навіть високотехнологічні та наукомісткі вироби. До варіантів промислового дизайну відносяться популярний автомобільний і транспортний дизайн.

Таким чином, промисловий дизайн це не лише мистецтво поєднання дизайну з технологіями, а й маркетинговий інструмент.

Професіонал, який створює дизайн для промислового виробу, має бути одночасно і художником, і конструктором, і інженером-технологом. Адже промисловий дизайн вимагає застосувати свою творчу уяву так, щоб не було порушено технологічного змісту кінцевого продукту.

Сам процес художнього конструювання складається із 8 етапів:

Формування основної ідеї

Опрацювання концепції

Робота з начерками

Макетування

Тривимірне моделювання

Візуалізація

Інженерне проектування

Створення дослідного зразка

Завдання професіонала провести об'єкт промислового дизайну через попередні сім етапів так, щоб восьмий виробничий етап пройшов без зволікань і видав кінцевий результат згідно з основною ідеєю.

Авторські права на дизайн-концепцію та основні ідеї промислового виробу належать дизайнеру, за винятком випадків, обумовлених у контракті. Відповідно до статті 27 «Закону РФ про авторське право та суміжні права №5351-І": авторське право діє протягом життя та 70 років після його смерті; авторське право, право на ім'я та захист репутації зберігаються безстроково. Крім того, дизайнер має право демонструвати авторські роботи в портфоліо з метою привернення уваги нових замовників.

Виникнення дизайну

Виникнення дизайну, як особливого виду проектно-мистецької діяльності відносять до кінця ХІХ ст., пов'язуючи його появу з промисловою революцією - повсюдним розвитком масового машинного виробництва і поділом праці, що виникло внаслідок цього. В умовах індустріального виробництва, товарного наповнення ринку увага виробників все більше зверталася на привабливість та різноманітність зовнішнього виглядувиробів, що випускаються, а також на споживчі якості продукції, зручність її експлуатації. В результаті виникла необхідність в особливому фахівці, здатному не тільки створювати привабливий зовнішній вигляд, що відповідає віянням моди та запитам споживача, форму виробу, а й добре розумітися на конструюванні та технології машинного виробництва. Тільки в умовах вирішення комплексних інженерно-технічних, художніх питаньможливо, як показала практика, створювати конкурентоспроможну продукцію.

Вся історія індустріального дизайну міцно пов'язана з історією розвитку техніки. Такі винаходи, як паровий котел, двигун внутрішнього згоряння, електромотор, повітроплавання створили не тільки нові області в машинобудуванні, але й стали історичними етапами розвитку дизайну.

XIX століття було століттям приголомшливого прогресу. Одне технічне диво приходило зміну іншому; століття, що почалося диліжансами і гусячим пером, закінчувався автомобілем і друкарською машинкою. За телеграфом пішов телефон, потім запрацював "бездротовий телеграф" - радіо. Люди придумали спосіб робити точні зображення з натури, обходячись без художника, записувати і зберігати на віки людський голос, зробили перші спроби злетіти на апараті, важчому за повітря, винайшли фотографію, що рухається - кіно.

Праця ремісника, процес створення форми предмета безпосередньо був із його виготовленням. З приходом століття індустріалізації стали створюватися прототипи виробів у формі креслень, моделей та досвідчених зразків, які потім виготовлялися у численних тиражах за допомогою машин уже іншими людьми. Таким чином на рубежі століть у процесі промислового виробництвастався поділ праці, дизайн виділився в відокремлену форму проектно-мистецької діяльності та почала формуватися нова професія – дизайнер.

Дизайн як професія існує близько ста років. Її відлік найчастіше ведуть із відомого руху “За зв'язок мистецтв та ремесел” в Англії кінця XIXв., лідером якого був відомий художник та теоретик у галузі предметної творчості Вільям Морріс. Саме тоді були сформульовані основні положення теорії та творчі принципи дизайну, що вплинули на школи та напрямки пізніших років. Іноді дату виникнення професії дизайнера пов'язують з початком XX століття, коли художники зайняли провідні пости у ряді промислових галузей та отримали можливість формувати фірмовий стиль підприємств, впливаючи на політику формоутворення продукції, що випускається фірмами. Як приклади наводяться фірмові стилі німецької електротехнічної компаніїАЕГ та американської автомобільної фірми Форд моторе. Існує також думка, згідно з якою про дизайн як професію можна говорити тільки тоді, коли склалися школи з методиками викладання дизайну та з'явилися перші дипломовані фахівці з дизайну. Це 20-ті роки нашого століття, коли були відкриті перші школи дизайну – Баухауз – у Німеччині та ВХУТЕМАС – у Радянської Росії. Існує також точка зору, відповідно до якої виникнення дизайну відносять до періоду світової кризи 1929 року, він описується насамперед як американський феномен.

Справді, до кризи 1929 року європейський дизайн залишався суто локальним явищем, не надаючи помітного впливу промислове виробництво. І тільки з початком кризи американський дизайн стає реальною комерційною силою, набуваючи поступово в повному розумінні цього слова масового характеру, виникає професійна індустрія дизайну. Функціоналізм, що сформувався на початку століття в архітектурі Америки та ряду європейських країн, новий стильовий напрямок став свого роду теоретичною базою і для розвитку принципів формоутворення в дизайні. Його лідери, які бачили красу художньої форми у її функціональній доцільності, стояли й у витоках машинного формоутворення дизайну. Серед них такі відомі імена як Луїс Саллівен - один із засновників Чиказької архітектурної школи, відомої своїми будинками "машинної епохи"; Френк Ллойд Райт – патріарх американської архітектури та дизайну; Петер Беренс - німецький архітектор і художник, з ім'ям якого пов'язують цілу епоху в розвитку дизайну і зокрема поява «фірмового стилю»; Міс ван дер Рое - один із лідерів відомої німецької виробничої спілки Веркбунда та основоположників раціоналістичної архітектури та дизайну в Німеччині; Вальтер Гропіус - засновник "Баухауз" - всесвітньо відомої школи сучасної архітектурита дизайну; Геріт Томас Рітвельд – голландський архітектор, його концептуальне «червоно-синє крісло» стало скульптурним символом сучасного дизайну.

Серед піонерів дизайну були і архітектори, що прийшли в промисловість, і художники-модерністи. Представники модерну шукали вихід із глухого кута набридлого наслідування стилям минулого, заперечували еклектику, різко критикували прикраси та орнаментику, вели пошуки в галузі раціональних, геометричних форм, особлива увага при цьому зверталася на красу вихідного матеріалу, виявлення його. Насправді ці погляди були своєрідним кроком до філософії індустріального формоутворення. Серед них такі відомі імена як Анрі Ван де Вельде, з ім'ям якого пов'язана поява стилю "модерн", Міхаель Тонет та його відомий у всьому світі "віденський стілець"; Чарлз Макінтош - шотландський архітектор, лідер стилю "Ар нуво", дизайн якого вважається однією з вершин європейського модерну та його меблі початку століття відтворюються досі; Реймонд Лоуї – один із засновників професійного дизайну в США, його часто називають батьком промислового дизайну; Каміллло Оліветті та Ервін та Артур Брауни, з іменами яких пов'язують цілі стилі в історії дизайну; Джованні Понті – італійський архітектор – засновник найвідомішого журналу з дизайну «Домус»; Алвар Аалто – основоположник сучасної фінської архітектури та дизайну; а також наші співвітчизники - К.Малевич, О.Родченко, В.Татлін, Л.Лисицький та ін., що стали біля витоків радянського дизайну.

У нашій країні досі для позначення поняття «дизайн» використовувалися терміни: «художнє конструювання» - процес проектування, «промислове мистецтво», «технічна естетика» - сфера діяльності. І спеціаліст-дизайнер іменувався як «художник-конструктор», провідний інститут дизайну – Всесоюзний науково-дослідний інститут технічної естетики, а найпопулярніший у 60-80 рр.. вітчизняний журнал з дизайну – «Технічна естетика».

Кожен фотограф, професіонал або аматор у своїй діяльності часто стикається з таким видом творчості як дизайн, зокрема з мистецтвом компонування, стилістики та прикраси. Тому ми вирішили створити на сайті нову рубрику «Дизайн», де будемо публікувати статті про дизайн як вид творчості, про графічний дизайн, завдання дизайну, типографіку, шрифти, візуальні комунікації, графічні рішення, роботи відомих графічних та промислових дизайнерів. Перша стаття нової рубрики присвячена промисловому чи індустріальному дизайну.

Промисловий або індустріальний дизайн відноситься до тієї галузі дизайнерського мистецтва, яка займається художнім проектуванням елементів предметного наповнення довкілля людини. Промислові дизайнери намагаються визначити вигляд навколишніх предметів побутового призначення і одночасно намагаються зробити їх максимально функціональними. Від зручності користування, функціональності та зовнішнього вигляду виробу значною мірою залежить його успіх на ринку, тому промисловий дизайн сьогодні надзвичайно затребуваний. У цій статті ми спробуємо розібратися, як виник промисловий дизайн, які його основні особливості та відмінності від інших видів дизайну?

Можна сказати, що промисловий дизайн як самостійний напрямок виділився з архітектури. Недарма багато людей, що стояли біля витоків розвитку індустріального дизайну, були видатними архітекторами свого часу. Власне, саме архітектурі та промисловому дизайну ми багато в чому зобов'язані формування навколишнього носа предметно-просторового середовища в тому вигляді, в якому воно існує сьогодні. Але якщо архітектура вирішує швидше просторові завдання, то індустріальний дизайн спрямовано формування предметного оточення.

Основним завданням промислового дизайну є визначення екстер'єру, функціональних та структурних особливостей обладнання, техніки, продукції та виробів, які нас оточують у повсякденному житті. В зв'язку з цим відмінною особливістюПромислового дизайну можна назвати його орієнтацію на масове промислове виробництво.

Крім того, промисловий дизайн завжди орієнтований на потреби ринку. Адже збільшення обсягу продажу за умов жорсткої конкуренції виробникам доводиться вдаватися до різним методам, Найдієвішим з яких є цікавий і яскравий дизайн продукції, що випускається ними. Це дозволяє зацікавити та залучити споживачів. Втім, така націленість на ринок по-різному притаманна й іншим видам дизайну.

Тому, мабуть, головною відмінністю промислового дизайну від інших областей дизайнерського мистецтва все ж таки є його зв'язок з побутовими та виробничими потребами людини. Індустріальний дизайн має справу з різного роду штучно створеним обладнанням, технікою та виробами, які займають якесь проміжне положення між людиною та навколишніми природними структурами. Промисловий дизайнер займається художнім проектуванням об'єктів масового промислового виробництва, куди, зокрема, можна включити такі категорії виробів:

• побутові прилади (посуд та інша кухонне начиння, радіо- та електрообладнання);
• автомобілі та інші транспортні засоби;
• технологічне обладнання для промислового виробництва (верстати та інша техніка);
• інженерні пристрої та споруди;
• візуальні комунікації;
• елементи інтер'єру (меблі).

Мистецтво промислового дизайну насправді має глибоке історичне коріння, хоча остаточно оформилося цей напрямок лише у XX столітті. Більшість дослідників сходиться на тому, що точкою відліку для зародження та становлення промислового дизайну є часи, коли речі стали виготовляти на верстатах, а не вручну. Внаслідок цього вироби стали втрачати свої індивідуальні риси. Тому деякі люди почали серйозно побоюватися, що поява таких предметів у побуті негативно позначиться на внутрішній гармонії людини.

Ось і стала формуватися потреба у промисловому дизайні. Як приклад наводять зазвичай англійського промисловця Джозайїа Веджвуда, який жив ще в XVIII столітті. Займаючись виготовленням набивних тканин у промисловому масштабі, він, можливо, вперше в історії приділив найпильнішу увагу дизайну та зовнішньому вигляду своєї продукції.

Втім, до початку XX століття виготовлені промисловим способом предмети здебільшого просто прикрашалися. декоративними елементами, які служили своєрідним нагадуванням про ручній роботіремісника. До речі, ремісники, незважаючи на порівняно невеликі обсяги випуску продукції, за багато поколінь своєї праці накопичили дуже цінний досвід для промислового дизайну. Адже в ході своєї роботи вони виявляли взаємозв'язки між призначенням предмета та його формою, матеріалом, технологією виготовлення, функціональними та естетичними властивостями.

З появою в житті людини таких виробів, як засоби зв'язку, паровий транспорт або промислові верстати, спочатку до них застосовувалися ті самі, звичні для ока тодішнього обивателя контури та лінії, які спиралися на досвід традиційної культуриремесла. Одним із перших, хто заявив про нерозривність краси предмета та його функції, був художник, теоретик витончених мистецтв та архітектури Дж. Рескін. Він був переконаним противником машинного виробництва, бачачи шлях у поєднанні естетики та функціональності вироблених предметів лише у відродженні народних традиційремесла.

На початку XX століття відбулося становлення нових художніх стилів, у пошуках нових галузей творчості багато художників та архітекторів звернулися до промислових виробів. У свою чергу, підприємці та власники виробничих підприємствпочали вперше усвідомлювати важливість дизайну у процесі створення продукції. У 1907 році в Німеччині з'явилося об'єднання "Дойче Веркбунд", яке проголосило своєю метою створення "ідеальних зразків" для цілей промислового виробництва на основі традиційної ремісничої культури. Закладені теоретиками цього творчого об'єднання принципи «естетичного функціоналізму» стали основою промислового дизайну. Щоправда, учасники «ДойчеВеркбунд» виготовляли зразки виробів лише в обмеженій кількості для представлення їхній публіці на різноманітних виставках.

Одним із яскравих представників галузі промислового дизайну початку XX століття був архітектор П. Беренс, який розробив власні цікаві форми електричних світильників, електричного посуду та вентиляторів – тобто тих видів продукції, які на той час ще не мали певного візуального осмислення. Користуючись принципами «естетичного функціоналізму», Беренс зробив цю продукцію відомою і унікальною.

У 1919 році у Веймарі було створено цілу школу промислового дизайну під назвою «Баухаус», засновником якої виступив німецький дизайнер та архітектор Вальтер Гропіус. Девізом цієї школи стала «Нова єдність мистецтва та технології». У «Баухаусі» розробили принципи художнього конструювання як комплексного підходи до проектування речей. Були закладені основи теоретичного проектування у промисловому дизайні, які полягають, головним чином, у тому, що функція та конструкція визначають форму. Відповідно, чим функціональніший предмет, тим він має бути красивішим.

Цим принципом керувалися члени цього творчого об'єднання, які вважали, що промисловий дизайнер – це художник, ремісник та технолог в одній особі. Оскільки дизайнеру необхідно було створювати вироби для масового виробництва, то, отже, йому потрібно було від початку до кінця знати все виробничий процес. До речі, зразки продукції, розроблені в надрах школи «Баухаус» у 20-х роках минулого століття, досі успішно продаються та користуються великою популярністю. Успіх цих виробів обумовлений оптимальним поєднанням високої технологічності виготовлення, естетичних та ергономічних якостей.

За прикладом школи у Веймарі в нашій країні в 1920 році були створені Вищі Художньо-технічні Майстерні (ВХУТЕМАС). Їхнім першим деканом був дизайнер, графік, фотограф А. Родченко, один із основоположників конструктивізму. У стінах цих художньо-технічних майстерень починають вирішуватись практичні завданняформуються оригінальні дизайнерські концепції.

Подальшому розвитку промислового дизайну, як не дивно, сприяла криза 1929 - 1930 років, що виникла в американській промисловості. Промисловий дизайн виявився одним із засобів вирішення комерційних проблем виробничих підприємств, оскільки служив цим інструментом для збільшення збуту продукції. У цей час індустріальний дизайн почав орієнтуватися суворо виконання комерційних завдань та потреби ринку. У зв'язку з цим багато в чому дизайн звівся до простого зовнішнього оформлення предмета. Цей період пов'язаний з іменами таких художників та дизайнерів, як Раймонд Лоуї, Уолтер Дорвін Тігіг та Генрі Дрейфус.

Новий виток розвитку промисловий дизайн отримав вже після Другої світової війни, коли вміння перетворювати промислову продукцію на естетичні витвори мистецтва стало показником розвитку економіки. Промисловий дизайн у другій половині минулого століття швидко перетворився на важливий інструмент конкурентної боротьби серед провідних світових виробників. Розуміючи важливість цього напряму, 1969 року в Америці навіть було створено колегію промислового дизайну.

Принципи індустріального дизайну як творчої діяльності людини, орієнтованої на поліпшення зовнішніх властивостей продукції, що виробляється в промисловості, стали повсюдно застосовуватися в країнах Західної Європита Скандинавії. У Європі особливу роль у розвитку промислового дизайну грала Ульмська школа, яка перетворилася на один із головних центрів розробки теоретичних засадсучасне промислове мистецтво. У повоєнні роки у Європі виділилися окремі, національні школи індустріального дизайну – італійська, скандинавська та інші.

У наші дні при проектуванні промислових виробів дизайнер має справу з такими поняттями, як мода чи спосіб життя потенційних споживачів продукції. Також при проектуванні побутових предметівна перший план виходять питання збуту продукції, внаслідок чого дизайн часто набуває яскраво вираженого комерційного характеру. Втім, при створенні дизайну об'єктів промислового призначення (сільськогосподарського обладнання, верстатів) все ж таки домінують технічні вимоги: ергономіка, технологічність виробництва, економічність та екологічна безпека. Ігнорувати ці фактори неможливо, оскільки виробниче середовище, що формується за участю цих об'єктів, має бути комфортним для людини, у тому числі й у візуальному відношенні. Таким чином, специфіка сучасного промислового дизайну дуже тісно пов'язана з характером виробів, що створюються.

Дизайнери, зайняті в цій галузі, повинні мати знання і художника-оформлювача, і конструктора, і інженера-технолога. Тільки такі сукупні знання дозволяють втілювати творчі задуми та створювати цікаві, оригінальні виробибез шкоди для їх функціональності. У процесі мистецького проектування дизайнер формує головну ідею, опрацьовує концепт, потім працює з ескізами, щоб представити макет виробу.

Далі здійснюється моделювання у тривимірному просторі та візуалізація об'єкта за допомогою спеціалізованих програмних засобів. Тільки після цього проводиться власне конструювання та створення дослідного зразка виробу. Свою роботу промисловий дизайнер будує таким чином, щоб розроблюваний ним зразок виробу, пройшовши через всі перераховані вище етапи, відповідав його первинному задуму і при цьому міг впроваджуватися у виробництво без будь-яких зволікань.

Сьогодні промисловий дизайн широко застосовується в різних областях, починаючи від деревообробної промисловості і металургії і закінчуючи сферою високих технологій. Загалом, у широке коло послуг, які надають професійні промислові дизайнери, може входити як розробка домашнього посуду, так і створення концептів автомобілів. Прес-форми, корпуси та деталі – з усім цим доводиться працювати промисловому дизайнеру. Головним же завданням на сучасному етапірозвитку промислового дизайну є створення ергономічного зовнішнього вигляду виробу, що запам'ятовується і в той же час при збереженні його технологічних і функціональних якостей.

Головне завдання промислового дизайнера – створення промислового дизайну та забезпечення ергономічності продукції. Промисловий дизайнер може працювати на різних виробництвах: текстильне виробництво, виготовлення галантереї та виробів зі шкіри, виробництво меблів та виробів з деревини, хімічне виробництво, виробництво металевих виробів, машин та обладнання, виробництво автомобілів, літальних апаратів, судів і т.д.

Основні функції промислового дизайнера

1. Реалізація ергономічних вимог до продукції, створення елементів промислового дизайну:

• Виконання окремих робіт з ескізування, макетування, фізичного моделювання
• Ескізування, макетування, фізичне моделювання, прототипування
• Комп'ютерне моделювання, візуалізація, презентація моделі продукту
• Конструювання елементів продукту з урахуванням ергономічних вимог
• Встановлення відповідності характеристик моделі, прототипу продукту ергономічним вимогам

2. Виконання окремих робіт під час проведення наукових досліджень:

• Виконання простих та середньої складності робіт під час проведення антропометричних та інших досліджень щодо ергономічності продукції
• Виконання складних робіт під час проведення антропометричних та інших досліджень щодо ергономічності продукції.

3. Контроль за реалізацією ергономічних вимог до продукції:

• Контроль відповідності робочого проекту продукту ергономічним вимогам до продукту
• Контролює реалізацію ергономічних вимог при проектуванні, виготовленні, випробуваннях та доведенні дослідних зразків виробів та підготовці технічної документації для серійного (масового) виробництва, внесення до неї необхідних змін.

4. Визначення та розробка ергономічних вимог до продукції:

• Постановка завдань під час проведення патентно-інформаційних досліджень, пошук інформації за результатами наукових досліджень
• Підбір нормативних документів, що містять вимоги до продукції, що розробляється, підбір результатів антропометричних і соціологічних досліджень, що містять вимоги до продукції, що розробляється
• Визначення показників технічного рівняпроектованих виробів, проведення патентних досліджень
• Розробка стратегії організації (підприємства) у галузі ергономіки; формулювання ергономічних вимог до конкретного виду продукції на основі нормативної бази, результатів досліджень ергономічності (безпеки та комфортності) продукції, антропометричних досліджень та результатів соціологічних досліджень
• Розробка ергономічних вимог до продукції, що впливають на безпеку та комфорт використання продукції.

5. Проведення науково-дослідних робіт з ергономіки продукції:

• Розробка методики проведення соціологічних досліджень щодо ергономічних параметрів продукції
• Визначення системи показників антропометричних досліджень
• Проведення досліджень щодо ергономічності продукції - її безпеки та комфортності використання
• Аналіз та узагальнення результатів наукових досліджень, оцінка отриманої інформації.

Промисловий дизайн- галузь дизайну, галузь художньо-технічної діяльності. Метою промислового дизайну є визначення формальних якостей промислових виробів, а саме їх функціональних і зовнішніх якостей.

Зазвичай розробка промислового дизайну включає наступні етапи:

• Генерація ідеї
• Концептуальне опрацювання
• Ескізування
• Тривимірне моделювання
• Візуалізація
• Конструювання
• Прототипування

Самих промдизайнерів можна віднести до таких професій як: інженери, механіки та художники. Вони не створюють креслення, не відповідають за працездатність винаходів, вони оптимізують винаходи, намагаючись зобразити його дорожчим та красивішим, ніж воно є. Дизайнери досліджують ескізи товарів, які вже мають успіх на ринку, і на їхній зразок створюють свій шедевр.