Чому нагота викликає обурення у вас особисто? Інтерлюдія. Нагота і сором'язливість у повсякденному житті

Переслідування наготи та сексуальності розгортаються у сфері мистецтва, а й у побуті. На відміну від церковних обрядів, де форма одягу наказувалась категорично і однозначно, побутова поведінка людей завжди була різноманітною, та й самі нормативні розпорядження варіювали залежно від ситуацій.

Судячи з наявних даних, середньовічні європейці спали або голими, або в довгих сорочках, іноді без рукавів. Це не був ще спеціальний "нічний одяг" і вдавалися до нього не стільки зі сором'язливості, скільки заради тепла.. Індивідуальних ліжок та спалень у середні віки не було; не тільки подружжя, а й їх численні чада та домочадці спали в одній спільній кімнаті, а часто й в одному ліжку. Наприклад, у кімнаті короля Марка з епосу "Трістан та Ізольда", крім самого короля та його дружини Ізольди, сплять також його племінник Трістан, слуга та паж. У селянському середовищі така побутова скупченість зберігалася аж до ХІХ ст.

Диференціація та приватизація житлового простору – один із аспектів процесу індивідуалізації. У похідних умовах, у яких чоловіки проводили більшу частину свого життя, також було не до сором'язливості.

Дотримання тілесної сегрегації найбільше піклувалися в монастирях. Святий Бенедикт (VI ст.) встановив, що ченці повинні спати в загальній кімнаті (обережність проти мастурбації), але в жодному разі не в одному ліжку (обережність проти сексуальної спокуси). Його молодший сучасник, єпископ Браги святий Фруктуоз передбачив навіть обов'язкову відстань між ліжками, "щоб надто близькі тіла сусідів не викликали тілесного бажання".

Розпорядження про нічний одяг розходилися. Святий Бенедикт зобов'язав своїх ченців спати в сорочках, але категорично заборонив їм носити кальсони, за винятком тих випадків, коли вони виходили зі стін монастиря. Через тисячу років Рабле знущався над цим правилом, кажучи, що у ченців член довший, ніж у мирян, тому що він вільно бовтається у них між ніг, не стиснутий кальсонами. Навпаки, святий Фруктуоз зобов'язував ченців, які служили перед вівтарем, обов'язково вдягати кальсони, як того вимагав єврейський Старий Заповіт.

В абатстві Клюні у ХІ ст. ченці не мали бачити ні власну наготу, ні наготу сусіда. Лягаючи в ліжко і встаючи вранці, треба було перевдягатися так, щоб "ніхто не міг побачити найменшої частини їхньої наготи". Монастирські туалети були колективними, але ченці мали відправляти свої природні потреби з головою, закритою каптуром.

У житті мирян регламентів було менше. Незважаючи на заклики церковників, бідні люди, щоб не витрачатися на дорогу білизну, якщо дозволяв клімат, спали голими в подружніх ліжках.

Ще менше усамітнення було у школах-інтернатах. У середні віки хлопчики, причому різного віку, Нерідко спали не тільки в загальних спальнях, іноді на 40-50 чоловік, але і в одному ліжку з товаришами по навчанню. В англійській аристократичній школі Харлоу хлопчики спали по двох до 1805 року. Туалети та ванні кімнати також були спільними, часом навіть без дверей, щоб наглядачеві було видно.

У своїй боротьбі з гуманізмом католицька церкварозширює сферу нормативних заборон, поширюючи їх як на дорослих, а й у дітей. Абат (пізніше кардинал) Джованні Домінічі в трактаті "Повчання в сімейних справах(1405) підкреслював, що дитина повинна спати одягненим у довгу сорочку до середини ікри. Неприпустимо, щоб маленька дитинабачив оголеними батька, матір чи інших персон". У ХVI-ХVII ст. релігійні приписи щодо цього, як у католиків, так і у протестантів, стають все суворішими, аж до того, що дитина повинна спати так, щоб той, хто підійде до ліжка, не міг навіть розглянути форму його тіла.

Проблематичним стає купання.

У знаменитих римських лазнях чоловіки милися і парилися голими, але жінки туди не допускалися і взагалі дотримувався суворого декоруму. У ранньому середньовіччібаня вважалася великим задоволенням. Деякі монастирі, за почином св. Бенедикта (515 р.) навіть будували басейни для віруючих. Миття в них вважалося засобом духовного та тілесного очищення. Той, хто кається і постить, був заборонений, а деякі святі і ченці, наприклад, льєжський єпископ Регінхард (ХІ ст.) довічно позбавляли себе цього задоволення, на знак визнання своєї гріховності.

Чоловіки та жінки, що болісно соромилися своєї наготи, існували в усі часи. Папа Пій V в 1572 віддав перевагу болісній смерті від затримання сечі принизливій процедурі її відкачування за допомогою катетера. А імператор Максиміліан I (1493-1519), за словами Монтеня, "таївся від усіх, щоб витягти з себе сечу, і, будучи настільки ж сором'язливий, як незаймана, не відкривав ні перед лікарями, ні перед ким би там не було тих частин. тіла, які прийнято прикривати" і навіть "наказав дуже рішуче у своєму заповіті, щоб йому після смерті одягли підштанники", не забувши вказати, "щоб тому, хто це зробить з його трупом, зав'язали очі". У підвищеній генітальній сором'язливості, яка не відповідає чоловікові його становища, зізнавався і сам Монтень. У середні віки до цього ставилися шанобливо, пояснюючи підвищеною релігійністю, насправді за нею стояли якісь особисті психосексуальні проблеми.

По-різному поводилися люди і в власних будинках. Судячи з старовинних малюнків, почесні люди зазвичай приймали ванну за допомогою слуг обох статей, проте деякі при цьому залишалися в сорочках. На німецькій мініатюрі ХІV ст. барон Якоб фон Варте зображений тим, хто приймає ванну в оточенні чотирьох слуг або домочадців, серед яких принаймні дві жінки, але сам барон одягнений у довгу сорочку. На книжковій мініатюрі початку ХV ст. служниця моє чеському королеві Вацлаву голову, але король при цьому в трусах, а служниця в сарафані.

З ХІІ ст. у європейських містах почали будувати громадські лазні (у Німеччина перша міська лазня з'явилася у Фульді). Вони споруджувалися, як правило, у центрі міста, поблизу церкви і були важливими місцями громадських зустрічей. Купатися дозволялося весь тиждень, крім неділі та п'ятниці. Найпопулярнішим банним днем ​​була субота. На утримання лазень стягувався особливий податок. З'явилася й особлива професія банщиків. У ХIV ст., поряд з монастирськими та муніципальними лазнями, з'являються особливі лікувальні басейни та купання (німецькою практично будь-який курорт досі називається das Bad, навіть якщо ніякої цілющої води там немає і ніколи не було).

Спочатку чоловіки і жінки милися і купалися разом, а типи закладів варіювали від скромних сімейних лазень до замаскованих під лазню борделів. Спільне купання оголених чоловіків та жінок викликало жорстку критику з боку моралістів, які пропонували або заборонити спільні купання чоловіків та жінок, виділивши для них окремі місця чи дні, або зобов'язати купатися та митися одягненими.

Реалізація цих пропозицій залежала місцевих умов. У Швейцарії вимога розділити чоловічі та жіночі дні або виділити окремі місця для купання було висунуто ще на початку ХIV ст., але в Люцерні його реалізували вже в 1320, а в Базелі чоловіки і жінки купалися разом до 1431 року.

Більшість малюнків і гравюр ХV-ХVI століть, що дійшли до нас, включаючи роботи Дюрера (рис.64), зображують роздільні чоловічі та жіночі лазні. На одній німецькій гравюрі чоловік навіть підглядає зверху за жінками, що миються. На середньовічних малюнках голі купальники зазвичай прикривають геніталії рукою чи мочалкою. Пізніше з'являється щось на зразок плавок або купальних трусів. На дверях однієї французької церкви (близько 1130 р) Адам та Єва зображені у плавках сучасного типу. На німецьких гравюрах ХV-ХVI століть жінки, що купаються, часто зображені голими або з відкритими грудьми, а чоловіки - в точно таких же плавках, які були у нас до і після війни - вузьких, з ганчірковими зав'язками на боці (рис.65).

Але одна справа – мийний заклад, а інша – купання у природних водоймах. Молоді чоловіки, не кажучи вже про хлопчиків, не соромилися один одного і воліли купатися голяка. У ХV – ХVI ст. із цим теж починається боротьба. У 1541 р. у Франкфурті вісім молодих чоловіків за купання голяка були засуджені до чотирьох тижнів в'язниці на хлібі та воді. У 1548 міська влада зобов'язала ремісників не дозволяти підмайстрам купатися голими в Майні. У 1599 р. папа Климент VIII спеціальним декретом заборонив римлянам купатися голяка в Тибрі, підкресливши, що статеві органи мають бути повністю закриті. Проте голі купання в Тибрі тривали в наступні три сторіччя, їх часто зображували художники ХІХ століття. Така сама ситуація була у Франції. У 1688 р. у Льєжі молодим людям офіційно заборонили голими купати коней (одвічна селянська практика!).

Хоча практична ефективність таких заборон була невелика, вони поступово впроваджували у свідомість людей підвищене почуття генітальної сором'язливості.

Які причини цих світоглядних зрушень по відношенню до тіла та наготи? Існують різні підходи до цього питання, причому всі пов'язані з певними трактуваннями історії сексуальності.

Традиційний історичний підхід висуває першому плані соціальні репресії. Мистецтво Відродження зайшло у своїй реабілітації плоті далі, ніж дозволяли об'єктивні умови, і контрреформація відповіла цензурними репресіями, що торкнулися як мистецтво, а й повсякденне життя. А одного разу введені заборони поступово стають звичними і сприймаються наступними поколіннями як щось зрозуміле.

У світлі теорії Еліаса, найважливіше цивілізаційний процес і пов'язаний з ним розвиток емоційного самоконтролю. Гуманістична реабілітація плоті означала ухвалення своєї тілесності. Індивід, який усвідомив себе господарем неповторного унікального тіла, сприймає його як інтимне, тільки своє, що має бути закрито від сторонніх. Підвищення цінності індивідуального тіла передбачає суворішу охорону його від чужих посягань, а також ускладнення пов'язаних з ним переживань. Тіло стає об'єктом гордості (для середньовічної людини милуватися своїм тілом - гріх), але одночасно посилюється індивідуальна сором'язливість (у феодальному суспільстві почуття сорому було скоріше становим), що не дозволяє виставляти себе напоказ. Цей підхід тісно пов'язаний із соціологією емоцій.

Мішель Фуко у своїй "Історії сексуальності" (1976) відкидає теорію "придушення" як надто глобальну. "Дисциплінування тіла" не стільки "скасував" існуюче аж до початку ХVII ст. відкритий, наївний вираз тілесних, особливо сексуальних, переживань, скільки породило нові, складніші і різноманітні формидискурсу, що беруть до уваги різні соціальні контексти та відносини влади.

Однак ці підходи не так взаємовиключні, як взаємодоповнюючі. Різні причининерідко приводять до одних і тих же результатів і емпірична, подієва історія часто повчальніша за історію теоретичної.

У зв'язку з "тілесною" тематикою викладених текстів ( ,
) згадався мені давній текст на ту саму тему в "Знання-Сілі", який, здається, сюди не потрапив (принаймні, щось я його тут не знаходжу). - Помістимо його сюди.

Голе тіло в культурних просторах

Ольга Балла

Соромно, у кого видно

Тільки що саме? У різні часиу різних народів із цього приводу існували й існують настільки різні уявлення, що європейці можуть до цього дня реготати з історії на кшталт тієї, в якій турчанка, раптово захоплена гостем без покривала на голові, задерла спідницю, щоб швидше закрити обличчя. Взагалі-то, щоб відповідати пристойностям, жінка-мусульманка повинна закривати тіло майже повністю, а її одновірцям-чоловікам здаються непристойними короткий європейський одяг та штани, що облягають. За однією з традицій, що існують у Південній Індії, жінка повинна завжди прикривати рота.

Приписи щодо того, що і якою мірою можна демонструвати, між іншим, існують і в межах нашого культурного кола та релігійних обґрунтувань аж ніяк не вимагають. Відомий психолог Ігор Кон, який професійно займається культурною історієютіла, зокрема оголеного, свого часу так і не змогло знайти пояснення тому, чому, наприклад, наших співвітчизників оголений чоловічий торс не бентежить, і в спеку чоловіки цілком спокійно можуть працювати роздягненими до пояса, тоді як американські студентинадягають шорти, щойно стає тепло, але груди і спину навіть у неформальній обстановці зазвичай прикривають майкою або сорочкою. "Не заведено" - і все тут. Загальне у всіх цих заборон, при їх різноманітті, одне: той чи інший ступінь наготи - від повної до часткової - неодмінно, явно чи неявно, табуюється. Бачити її не годиться. В іншому випадку той, чия нагота виявилася побаченою, автоматично, в якій би культурі він не жив, відчуває специфічне почуття під назвою сором. Причому "сором" і "нагота" у культурній уяві настільки пов'язані, що виявляються мало не синонімами один одного.

Взагалі сором виявляє дивну спорідненість із зором. Сучасні психологи знаходять пряму залежність між переживанням сорому і порушенням "візуальної автономії" людини: вторгненням у його особистий простір непроханого погляду в той час, коли він, очевидно, до того не готовий. Але це давно відбивається навіть на рівні звичайних метафор, якими описується почуття сорому: "не знаю, куди подітися", "провалитися б крізь землю" (= зникнути, стати невидимим), "не можу дивитися в очі"...

Еротичність, яка насамперед спадає на думку як причина заборони на наготу в різних культурах, лише одна з областей, до якої як знак відсилало і відсилає оголене тіло, і заборони на його розгляд у різні епохиНе завжди виявлялися пов'язані саме з цією областю значень.

При більш пильному розгляді виявляється: у всі століття соромилися, власне, не наготи як такої (у культурі взагалі практично ніщо не існує "як таке", а неодмінно зі шлейфом значень, інтерпретацій, асоціацій, явної та неявної пам'яті про свої минулі статуси та смисли …), а те, що вона позначала. Якщо їй траплялося позначати щось неприпустиме, то вона табуювалася. Однак були і ситуації – і неодноразово! - коли нагота визнавалася знаком чогось, що має високий ціннісний статус. У таких випадках вона, навпаки, культивувалася, зокрема і посилено, підкреслено. Але що ж вона могла означати, крім горезвісної еротичності?

Та те саме, що одяг.

Неминуча знака

Неможливо уявити парламент, де засідають голі депутати.
Джонатан Свіфт

Одяг, своєю чергою, у жодній із культур зроду не зводилася лише до прикриття тіла - як, втім, і його " прикраси " . Вона (як і сама її наявність чи відсутність!) завжди була продуманою системою знаків. Знаки ж у традиційних культурахвказували насамперед на соціальний статус "носія" одягу. Відколи регламентація зовнішнього виглядуперестала бути жорсткою, і мешканці тієї ж європейської культуриотримали свободу вибору, одяг-знак став позначати ще й ставлення власника одягу до життя і самого себе, його соціальну та екзистенційну позицію, характер, темперамент... Але що б не позначала одяг, саме тому вона завжди діяла ще й як захист. Навіть не насамперед від дощу, вітру та холоду: головним, від чого необхідно захищатися, завжди були брати по соціуму, їхні погляди. (До речі, пильний погляд - різновид агресії ще в тваринному світі.) Одяг, як охоронна грамота, позначала дистанцію, на яку можна до носія одягу підійти. Потреба "приховати" наготу була і залишається похідною саме від цієї соціально диференціює і захисної функції. Їй виявився підпорядкований і естетичний початок: сама естетика - різновид захисту.

Це добре простежується, наприклад, за давньоєгипетськими зображеннями: чим вищий статус зображуваного, тим більше він одягнений. Голими або в одних пов'язках на стегнах могли залишатися тільки прості трудяги.

Одяг настільки стійко позначає статус, що здається, ніби він його і створює. Звідси - одне з основних " нееротичних " культурних смислів, якими наділяється нагота: рівність. Існує, наприклад, розхожа вистава, згідно з якою "в лазні всі рівні". (При цьому якось забувається, що в таких випадках як джерело відмінностей починає працювати саме тіло, сформоване звичними жестами, позами ...)

Одягнені наготою

Для мешканців цивілізованої країни природний стан-бути вдягненим. Нагота анормальна.
Генрі Джеймс

Культурні долі оголеного тіла повсюдно визначила та обставина, що "природний" стан людини (саме до такого значення наготи не втомлюються апелювати натуристи) для культури як системи умовностей у вищого ступенянеприродно. Все "природне" для неї - сировина, яка потребує переробки - інтерпретації. І моралісти у своєму роді мають рацію: "аморальної" і "непристойної" нагота в культурі стає цілком неминуче. Уявляючи собою "неперероблену" природу, вона агресивна по відношенню до культури, яка за своїм призначенням від природи захищається. Відповідно, і наготу як представника природи культура здатна винести лише тоді, коли та нейтралізована: вміщена у деякі рамки.

Одяг – лише одна з можливостей таких рамок. Інша можливість, не менш різноманітна, - наділення голого тіла строго певними значеннями в строго певних ситуаціях: нехай працює на культурні смисли. У тих же греків, оголених атлетів яких так часто згадують, нагота в повсякденному життіадже була суворо табуйована! Голими мешканці античних полісів не ходили ніколи. Нагота ж допускалася лише чітко окреслених рамках: в лазнях, при купаннях і спортивних змаганнях, включаючи тренування в гімнасіях. Вона була жорстко прив'язана і до соціального статусу - позначала його: на бенкетах-симпосіях, наприклад, оголеними могли бути тільки гетери-танцівниці та хлопчики-раби, але не гості. Спортивні ж змагання, між іншим, були сакральним дійством, і нагота - особливий, виділений з повсякденності стан - була одним з вірних знаків цієї сакральності.

"Сакральність" наготи повною мірою успадкувало мистецтво. Ті ж греки зображували своїх воїнів оголеними (і, як на підбір, тілесно гарними та юними), хоча в реального життябитися в такому вигляді було просто немислимо: нагота означала важливість, височину зображуваного. Між іншим, могла вона прийняти і прямо протилежне значення: у багатьох народів з тіл убитих ворогів здирався одяг, щоб принизити повалених. Окрім греків, надходили подібним чином і такі віддалені один від одного в просторі та часі народи, як, наприклад, шумери та майя, що і наводить на думку про якусь універсальність знака. Тут набирав чинності споконвічний сенс наготи: незахищеність, уразливість і незмінно йому супутній - позбавленість статусу. Людина без нього автоматично звертається у ніщо. Сакральний полюс наготи, між іншим, теж універсальний: ті ж шумери зображували оголеними своїх жерців та міфологічних героїв.

Напрошується ще й який сенс наготи: прямий спадкоємець сенсу сакральності - вселюдяність, виведеність із рамок, поставленість з них. Людина, не прив'язана до одягу-знаків, - людина на всі часи. Так самі шумери зображували голими своїх жерців і міфологічних героїв. Так ми сприймаємо античні статуї.

Цікаво, що сакральність - універсальність наготи відчувалася й у європейському Середньовіччі, про яку прийнято вважати, що воно соромилося "гріховного" тіла більше, ніж усі інші епохи. Послідовники секти адамітів, наприклад, приходили голими на церковні служби, щоб бути ближчими до Бога, нічого не знаючи про те, що схожим чином чинили прихильники однієї з течій індійського джайнізму. Його віровчителі - тиртханкари не визнавали одягу, вважаючи, що вони одягнені простором чи сторонами світу.

Мандрівна особа: коріння сорому

Ми соромимося свого тіла лише тому, що не відчуваємо його обличчя. Обличчя зовсім пов'язані з певної областю тіла. Воно може мандрувати.
Максиміліан Волошин

Карен Хорні свого часу так визначила сором: ми, мовляв, відчуваємо його, "якщо зробимо, подумаємо чи відчуємо щось, що зачіпає нашу гордість". Вона пов'язала його з переживанням "своєї невдачі бути остаточною досконалістю". І в цьому, схоже, криється щось дуже суттєве для розуміння зв'язку наготи та сорому, в якій би культурі – в якій би системі умовностей – вони не були пов'язані.

Людина соромиться наготи тоді, коли вона виявляється невідповідністю візуальним ідеалам цієї культури. Значить, соромиться він того образу себе, який у результаті виходить, тих смислів, яких ця " неправильна " нагота відсилає. Культурно значущий "образ себе" створюється або одягом, або "правильно" сформованим тілом. Одяг організовує погляд. Голе тіло - тіло з розфокусованим поглядом на нього. Голий - людина без обличчя: адже саме обличчя - те, на чому фокусується погляд, що бачить людину.

Нагота цілком культурна та соціальна. Тому той самий натуризм - насамперед соціальна та етична позиція, прихильники якої об'єднуються в організації. Існує аж міжнародна їхня федерація, яка об'єднує кілька десятків національних федерацій із понад 30 країн світу. Вживання їжі, наприклад, теж природне, проте нікому не спадає на думку на цій підставі об'єднуватися в будь-які федерації. І недарма: без вживання їжі не обійдешся, тоді як без публічного оголення тіла - загалом, цілком можливо. Те, чого може і не бути, приречене на те, щоб набути характеру умовності. А те, що ця позиція виражена в оголенні тіла, певною мірою випадково: нагота тут лише інструмент. Та вона завжди – інструмент.

Я знаю безліч пояснень, чому нагота табуйована у соціумі. З галузі культурологи, етології, психоаналізу, юриспруденції, педагогіки, медицини, сексології, релігії. Прошу їх у цьому пості не обговорювати.

Але я не можу зрозуміти, чому оголеність викликає обурення та негативні емоції у КОНКРЕТНОЇ ЛЮДИНИ. Чому це обурює ОСОБИСТО ВАС?
Чому ВИ робите такий вибір? - Самі по собі, без примусу законів, культурних стереотипів, укладень, модераторів, цензорів чи проповідників?

А це факт: оголеність поза каноном викликає саме Обурення. Як у вуличному натовпі - «у, безсоромна!» - так і у різноманітних медійних проектах. Я пам'ятаю давнє ток-шоу про нудизм: на сцені сидів чоловік, переконаний нудист. Так от, він був зовсім не голий, а в трусах. Як на звичайному пляжі, на параді фізкультурників чи балетному виступі. Однак у залі все одно стогнали від огиди, лунали крики тітоньок:
- Одягніться! Це огидно! Як ви можете тут висловлюватись у такому вигляді!

Сьогодні ця огида виплескується у всіляких коментарях до фотографій або дискусіях на форумах. Якщо оголеність подається поза каноном, без ярлика «ню» чи «порно», вона per se викликає гнів та інші негативні емоції. Причому гніваються ті самі люди, які часом не проти й подивитися на «еротику».

Причина цього мені – при всьому антропологічному світогляді – не зрозуміла. Зрозуміло, я знаю, що з дитинства у нас виховуються рефлекси сорому: «куди з голою дупою!» - «Ах ти безштанна команда!» - «Ну швидко одягнися!» - «шлеп!» - «громадяни, тримайте збоченця!» - «У-у, повія, зараз очі подряпаю!». Але ми вже виросли і стали вільними людьми.

І не кажіть, що когось не обурює! Прихований дисонанс відчувають навіть найтолерантніші чи цинічні, навіть вульгарні матюки піднімають брови, а еротомани зніяковіло пирхають, і лише потім починають радісно реготати.

Ось приклад: деякі дівчата стоять без штанів на пляжі. Серед Петербурга, перед витріщеними очима «камаза». Чому ж ця композиція викликає роздратування? «Під кат, під кат, приберіть швидше під кат! І попереджайте! Я не можу на це дивитися!

Внизу навіть написано "шок". Це – «шок»! ЧОМУ ОСОБИСТИЙ ВАМ здається, що це «шок»?

Тут, мабуть, можуть заявити: не подобаються надто маленькі сиськи, незграбні клубові кістки і поголений лобок. Чому ж за наявності купальника нікого не турбують занадто тонкі гомілки, незграбні коліна і голені пахви? Зморшкуватий пупок з катишком повсті? Зяюча дірка у вусі? Дурно пахнучий рот? Набряклі складки губ і рожева слизова ясен?
Нормальних людей- Це не турбує.
Когось жахає думка, що його дитина може збудитися побачивши такого фото. Але збудитися він може і побачивши тілес у бікіні, і навіть у сукні, ну і що?
Хтось згоряє від сорому за самих цих дівчат: тепер їхнє фото! в інтернеті! Але ж це вони самі обирали, як фотографуватись – а не ми, пуристи. До ганьби в Інтернеті можуть призвести і неоголений вигляд, і навіть повністю одягнений. Ну і що? Наприклад, був такий флешмоб «мститися треба без трусів». Тепер про цю ганьбу вже забули.

Противники нудизму кажуть, що товсті черево, груди, зад і тим паче геніталії гидко відвисають. А як же відвислий волохатий ніс або талія, що спливла, стирчала з штанів одягненої людини? А неголене жирне брило? Бородавки на губі? Кажуть, що у нудистів негарна постать. Чому ж ніхто не лається, якщо володарі мерзотних фігур розгулюють в одних лише плавках? Чому не б'ють їх дамськими сумочками?

Отже, групові, архетипові мотиви розумію, особисті – не розумію.

UPD: Результати опитування цікаві. Вони обговорюються тут.

Оголені рядки або нагота буває різною
(Тематичний цикл віршів)

1. ПО РОЖОВИХ СКЛАХ

З оголеною душею
По рожевим склам,
По уламках вчорашніх
Надій
Я крокую сьогодні,
Під сонцем промерзла,
У багатоликому театрі
Невіглас.

З-під масок дивляться
Жорстко пасти
І зяють гордістю
Душ.
Сучасне життя -
Низькопробні пристрасті:
Нині щастя –
Зірвати жирний куш.

З оголеною душею
По рожевим склам,
По уламках
Безпечності днів,
Я йду не без болю,
Від сліз нехай промокла,
Все ж таки вірю
У душевність людей!

2. ОСІННЯ ЛІЛІТ

У туманному парку Вітгенштейна
Так осінь пристрастю п'янить:
Краса - міцніше портвейну,
Як первоздана Ліліт.

Нехай вона старшої весни,
Але все ж таки прекрасніше стократ.
І без листя златого, опалого,
Сильніше притягує погляд.

Витончені лінії вигинів -
Геть шаблонність інженю!
Тут НАГОТА деревних ликів -
Хмільне чуттєве ню!
…Схоже на секундний бліцкриг,
Мовоспалого вогню!

3. НАТУРНИЦЯ

Роси – перламутрові... Листя – золоті,
І часом, як метелики, у повітрі кружляють.
Красою вишуканої будні налиті
Все над байдужістю дружно ворожать.

Люди захоплюються златовласою дівою,
І перехожих погляди ллють особливе світло.
Осінь одягнена скоро стане - Євою,
І листопад напише із нею ню-портрет.

Пишні вбрання, загубившись у минулому,
На полотні передзиму місця не знайдуть.
Осінь оголиться, але зовсім не пішло,
І в захваті калюжі трепетно ​​замруть.

4. ЛИСТВОЮ ОСИПАЛОСЬ КОХАННЯ...

Листям обсипалося кохання – душа оголена.
Спогадів вітер – біль, надія спалена.
Різнополярних країв ми, як крила різних птахів.
З розлукою зустрілося кохання... Туманом упала ниць.

Ми розлетілися, хто куди, опалим листям.
І сірооке небеса вже дивляться з тугою.
Але нічого не змінити, дождуть очі небес.
Цілком можливо розлюбити ... Але забути - не можна!

5. ОГОЛЕНА МУЗИКА

Оголеною музикою зачекала осінь,
Небо – біло-синє, темних просинь.
Сонця лик – під капелюхом, за вуаллю хмари.
Голою дівою, з голосом співучим,
Осінь розігралася, нотками дощі...
До чого дивна – інеєм сльозинки.
Талія – як скрипка, в осінньої діви...
Хоч і музична, але сумні наспіви.

Оголеною музикою зачекала осінь.

6. Смуток осінньої спеки-птахів

Рвуть вітру хвіст осінньої Жар-птиці,
Красу несучи в нікуди.
У слізних краплях обвисли вії,
Листя в калюжах – суцільна слюда.

Хмари – знебарвлення літа,
Разом із хмарами їх – караван…
Потьмяніла і сонця монета,
Вологою стилістю пашить бур'ян.

Весь розірваний хвіст у Жар-птахи,
Усюди листя, як пір'я, летить.
Голих крил марні помахи –
Скоро осені дні віддзвонять.

7. ЛІТНИЙ ЗЛИВ – МОРЕ ЩАСТЯ!

Небо коси розпустило
Довгих струменів прозорий шовк.
Сірим поглядом спокусило -
Мабуть, знає в пристрасті толк.

Все прохолодою оновлює
Повітря невинно НАГОЙ...
У літня спекатак спокушає
Струмінь нестримний прибій.

Літо райдужне "Привіт!",
Неба ніжний поцілунок,
Літня злива – море щастя,
Семицвет алмазних струменів!

8. НІЧ ГОЛЕНИХ БАЖАНЬ

Щоб пристрасть мою на дотик ти впізнав.
І будь що буде, і нехай виженуть з раю...
Вогонь кохання – початок всіх початків.

Адже полум'я пристрасті породжує в нас бажання:
Бажання жити, любити і дарувати життя.
А я станцую для тебе в темряві гола,
У твоїх обіймах щоб птахом здійнятися!

9. ОСІНЬ У ТАНЦІ ТИХО ПЛАЧЕ...

Розпустила осінь коси,
Вітер тріпає шовк волосся.
Найчастіше іній, рідше – роси,
Слаще запах пізніх троянд.

оголила осінь плечі,
У декольті всі дерева –
Скоро бал, прощальний вечір...
Вже вальсує листя.

Хризантеми, дивним хутром,
Фарбують осіннє вбрання.
Вітер балу не завада –
Гучніше музика в сто разів!

Розпустила осінь коси
Палаючим багаттям.
Найчастіше іній, рідше – роси,
Дощ – холодним сріблом.

Осінь у танці тихо плаче,
Губи в шепоті тремтять.
У калюжах погляд сумний ховає.
Птахи жалібно кружляють.

Простягнувши листок, як руку,
Махає сумне "Прощавай"...
Осінь, відчуваючи розлуку,
Шепче: пам'ятай, згадуй...

10. ОСТАННЕ ТЕПЛО

Катиться сонце точеною монетою,
Поділяє природу на «після» та «до».
Скоро береза ​​стане РОЗДІТОЮ,
Час снігом наповнить гніздо.

Катиться сонце точеною монетою -
Днів низка, ніби «решка» з «орлом».
…Знову на зиму згорнула планета –
Пече календар індевелим числом.

11. ОГОЛЕНЕ ПИТАННЯ... Сергію Єсеніну

Так і хочеться до тіла притиснути
...........................................Оголені груди беріз...
...........................................Так і хочеться руки зімкнути
...........................................Над дерев'яними стегнами верб...
............................................(Зі ст-я " Я по першому снігу марю...")

То раптом грудей беріз,
То раптом принади верби.
На душі – гучний плач,
Жіночих думок розливи:
- Що ж ти, любий Сергію,
Як трактирний мужик,
То ліворуч, то праворуч
Вітром бігати звик?

Древ не гни даремно,
Синню очей не чаклуй,
Серцю милу ладу
Полоном рук окольцюй.
Вибирай же, зважуйся,
Хто крізь серце проріс:
Чи то івушок стегна,
Чи грудей беріз?

12. ГРИНІВСЬКА ВЕСНА

Задзеркалилась природа повінь -
І всюди тала вода,
Немає ні снігу взимку тепер, ні льоду.
Втратила сонячні поводи:

Знову світило мить за миттю світить яскравіше
І галопом мчить – не вгамувати.
Час весни ... Час коронувати!
А лютий – давно забутий старіший.

Весняний панує на троні,
Сонцем сніг давно спопелений.
Березень-грачовник владою окрилений:
Перед ним – проліски у поклоні!

У ніжному серпанку, оксамитовому тумані,
Сад вишневий сховав НАГОТУ.
Самотність навесні несила...
Серце – у небі, у синьому Зурбагані!

Задзеркалилася природа повінь...
Так, весна щедра на дива:
На землі всюди – небеса,
Пристрасті вітрильник червоніє на волі!

13. ОСІНЬ І ГРУДЕНЬ

Верби під дощем, немов діви в морі
Пристрасною наготою манить краса.
Струмені проливні –
почуття на просторі.
Осінь оголилася... Видно, недарма.

Знати, вона грудень підкорити наважилася;
Тільки він – бездушний, заморозить відразу...
Осінь у лапи звіра
безглуздо догодила,
Льодом застигли сльози у куточках очей.

14. У КІСЕЇ ЗАХІДУ...

До твору мого земляка,
уродженця м. Тираспіль, М.Ф. Ларіонова

Тіло червоною пристрастю в кисеї заходу сонця.
Соковитою НАГОТОЮ вечір спокушає.
Погляди, наче пасти – марна м'ята...
Піна хвиль - фатою, дражнить, тікає.

Вечір ближче до ночі, на зустріч чекає з місяцем.
Зернами граната у серці зірки зріють.
Чекати на місяць немає сечі – дражнишся собою...
І в променях заходу сонця почуття пристрастю рудіють!

___________________________________________________
*КІСЕЯ;, і;, мн. ні, ж. [< тур. k;si раскроенная материя].
Прозора тонка тканина.

15. ОБВІНЧАЛАСЯ ОСІНЬ

Ніжною хризантемою випав перший сніг,

Білою нареченою осінь листопада,
Небо вбрало... Мабуть, не дарма:

Віддають наречену за дружину грудня,
У повітрі паморочиться: "Я тебе люблю!"
З білої хризантеми осінь у волоссі.
Закрутив грудень діву на руках.

Повінчалася осінь – із плечей одяг сніг...
Скінчилося осіннє незаміжне століття.

16. ВІЧНА КОХАННЯ

Мені наснилося вічне кохання...
Ось живу уві сні, не прокидаючись,
І тече по венах солодко кров –
Щодня в тебе знову закохаюсь.

Щодня, начебто вперше:
Перший погляд, посмішка, оголення –
Задзеркалля найпалкіших очей,
Пристрасних очей, які пізнали спокусу.

Нам все сниться вічне кохання,
Так само, дай нам Бог, не прокинутися...

17. ОСІННЯ КОРОЗІЯ

А руда осінь – залізна леді,
Корозією кожен листок заражений.
Листи золоті та листя з міді,
Але іржа суцільно... Ліс майже оголений.

Природа жорстока до осінніх металів,
Інша тут хімія – іржі влади…
Кінець листопадам – і золотом палим
Вже людина не милується вдосталь.

18. МИ – СОНЦЕ!

Цілуєш солодко... Губи палять...
І струм по венах, до мурашок.
Хвилини солодко біжать,
Щоб хмарочос був у пристрасть розфарбований.
Світанок пурпуровий - я і ти,
Кохання – світло сонця негасиме.
Ми в ніч – дві яскраві зірки,
Під ранок стали єдиними...
Ми – сонце!

19. ОСІНЬ, ВАЛЬЯЖНОЇ ГУЛЕНОЇ...

Листя в польоті цілуються,
Жадібною пристрастю горять.
Стали безсовісні вулиці,
Парків безсоромне вбрання.

Верби, красою оголеною,
Косами манять серця.
Осінь – вальяжною гуленою,
Вітер – обійми самця.

Сонце соромно за хмарами
Ховає збентежений свій погляд.
Вітру вади – хиткі,
Осінь звели в зимове пекло!