Хронотоп - це культурно оброблена стійка позиція, з якої чи крізь яку людина освоює простір топографічно об'ємного світу, у М. М. Бахтіна - художнього простору твору. Введене М. М. Бахтіним поняття хронотопу поєднує воєдино простір і час, що дає несподіваний поворот темі художнього простору та розкриває широке поле для подальших досліджень.

Хронотоп принципово не може бути єдиним і єдиним (тобто монологічним): багатовимірність художнього простору вислизає від статичного погляду, що фіксує якусь одну, застиглу і абсолютизовану його сторону.

Уявлення про простір лежать в основі культури, тому ідея художнього простору є фундаментальною для мистецтва будь-якої культури. Художній простір можна охарактеризувати як властивий твору мистецтва глибинний зв'язок його змістовних частин, що надає твору особливу внутрішню єдність і наділяє його зрештою характером естетичного явища. Художній простір є невід'ємною властивістю будь-якого твору мистецтва, включаючи музику, літературу та ін. і надання цій єдності особливої, ні до чого іншої не редукованої якості.

Рельєфною ілюстрацією до ідеї хронотопу є описана Бахтіним в архівних матеріалах різниця художніх методів Рабле та Шекспіра: у першого зміщується сама ціннісна вертикаль (її «верх» і «низ») перед статичним «поглядом» коаліційних автора та героя, у Шекспіра – «ті ж гойдалки», але зміщується не сама схема, а керований автором за допомогою зміни хронотопів рух погляду читача за стійкою топографічною схемою: у її верх - у її низ, на початок - на кінець і т.д. Поліфонічний прийом, відбиваючи багатовимірність світу, хіба що відтворює цю багатовимірність у внутрішньому світі читача і створює той ефект, названий Бахтіним «розширенням свідомості».

Поняття хронотопу Бахтін визначає як суттєвий взаємозв'язок тимчасових та просторових відносин, художньо освоєних у літературі. «У літературно-художньому хронотопі має місце злиття просторових та тимчасових прикмет в осмисленому та конкретному цілому. Час тут згущується, ущільнюється, стає художньо-видимим; простір інтенсифікується, втягується в рух часу, сюжету історії. Прикмети часу розкриваються у просторі, і простір осмислюється і вимірюється часом» . Хронотоп – формально-змістовна категорія літератури. Водночас Бахтін згадує і більш широке поняття. художнього хронотопу», Що являє собою перетин у творі мистецтва рядів часу та простору і виражає нерозривність часу та простору, тлумачення часу як четвертого виміру простору.

Бахтін зауважує, що термін «хронотоп», введений і обгрунтований теорією відносності Ейнштейна і широко вживаний в математичному природознавстві, переноситься в літературознавство «майже як метафора (майже, але не зовсім)».

Бахтін переносить термін "хронотоп" з математичного природознавства в літературознавство і навіть пов'язує свій "часпростор" із загальною теорією відносності Ейнштейна. Це зауваження потребує, як здається, уточнення. Термін «хронотоп» дійсно вживався у 20-ті роки. минулого століття у фізиці і міг бути використаний за аналогією також у літературознавстві. Але сама ідея нерозривності простору і часу, яку покликаний позначати даний термін, склалася в самій естетиці, причому набагато раніше теорії Ейнштейна, яка пов'язала воєдино фізичний час і фізичний простір і зробила час четвертим виміром простору. Сам Бахтін згадує, зокрема, "Лаокоон" Г.Е. Лессінга, в якому вперше було розкрито принцип хронотопічності художньо-літературного образу. Опис статично-просторового має бути залучено в тимчасовий ряд подій, що зображаються, і самого оповідання-зображення. У знаменитому прикладі Лессінга краса Олени не описується статично Гомером, а виявляється через її вплив на троянських старців, розкривається у тому рухах, вчинках. Отже, поняття хронотопу поступово складалося у самому літературознавстві, а чи не було механічно перенесено до нього з зовсім інший за своїм характером наукової дисципліни.

Складно заявляти, що поняття хронтопу можна застосувати до всіх видів мистецтва? У дусі Бахтіна всі мистецтва можна розділити залежно від своїх ставлення до часу та простору на тимчасові (музика), просторові (живопис, скульптура) і просторово-часові (література, театр), що зображають просторово-чуттєві явища у тому русі і становленні. У випадку тимчасових і просторових мистецтв поняття хронотопу, що пов'язує час і простір, якщо і застосовно, то в дуже обмеженій мірі. Музика не розгортається у просторі, живопис і скульптура майже одномоментні, оскільки дуже стримано відбивають рух і зміна. Поняття хронотопу багато в чому метафоричне. Якщо використовувати його стосовно музики, живопису, скульптури та подібних до них видів мистецтва, воно перетворюється на вельми розпливчасту метафору.

Якщо поняття хронотопу ефективно застосовується тільки у разі просторово-часових мистецтв, воно не є універсальним. При всій своїй значущості воно виявляється корисним лише у разі мистецтв, що мають сюжет, що розгортається як у часі, так і у просторі.

На відміну від хронотопу поняття художнього простору, що виражає взаємозв'язок елементів твору і створює особливу естетичну їх єдність, універсально. Якщо художній простір розуміється у сенсі і зводиться до відображення розміщеності предметів у реальному просторі, можна говорити про художній простір як живопису і скульптури, а й художній простір літератури, театру, музики тощо.

У творах просторово-часових мистецтв простір, як він представлений у хронотопах цих творів, та їх художній простірне збігаються. Сходи, передня, вулиця, площа і т. д., що є елементами хронотопу класичного реалістичного роману («дрібними» хронотопами Бахтіном), не можуть бути названі «елементами художнього простору» такого роману. Характеризуючи твір як ціле, художнє простір не розкладається деякі елементи, у ньому неможливо знайти виділені якісь «дрібні» художні простору.

Художній простір та хронотоп - поняття, що схоплюють різні сторони твору просторово-часового мистецтва. Простір хронотопу є відображенням реального простору, поставленого у зв'язку з часом. Художній простір як внутрішню єдність частин твору, що відводить кожній частині тільки їй властиве місце і тим самим надає цілісність усьому твору, має справу не лише з простором, відображеним у творі, але й з часом, зображеним у ньому.

Стосовно творів просторово-образотворчого мистецтва поняття художнього простору та хронотопу близькі за своїм змістом, якщо не тотожні. Тому можна сказати, що Бахтін був одним з тих авторів, які внесли істотний внесок у формування поняття художнього простору.

Слід ще раз підкреслити, що на відміну від хронотопу, що є локальним поняттям, застосовним лише у разі просторово-часових мистецтв, поняття художнього простору є універсальним і відноситься до всіх видів мистецтва.

Розробляючи поняття хронотопу, Бахтін вийшов із галузі чистого літературознавства і вступив у сферу філософії мистецтва. своє завдання бачив саме у створенні філософії у власному значенні слова, яка повністю зберігаючи в собі стихію, що втілилася в російському «мисленні», водночас стала б послідовною та «завершеною».

Частка власне філософських текстів у спадщині Бахтіна незначна. Своєрідність бахтинської думки в тому, що вона постійно поєднує філософські ідеї з власне філологічними дослідженнями. Такою була ситуація і з ідеєю хронотопу, спорідненої з естетичним поняттям художнього простору. Найбільш докладно про хронотоп Бахтін говорить у своїй книзі про творчість Рабле та у статті, присвяченій аналізу хронотопів ранньоєвропейського роману.

Оскільки «хронотоп» належить до глибинних уявлень літературознавства, він у тому мірою метафоричний, схоплює лише окремі аспекти символічної багатозначності світу. Ідея просторово-часового континууму формулюється математично, але «наочно уявити собі такий чотиривимірний світ справді неможливо». Хронотоп лежить в основі художніх образівтвори. Але й сам він є особливим чином, можна сказати, праобразом.

Його своєрідність у цьому, що сприймається не безпосередньо, а асоціативно-інтуїтивно - із сукупності метафор і безпосередніх замальовок часу-простору, які у творі. Як «звичайний» образ хронотоп повинен відтворюватися у свідомості читача, причому відтворюватися за допомогою метафоричних уподібнень.

ФОРМИ ЧАСУ І ХРОНОТОПУ В РОМАНІ

НАЧЕРКИ З ІСТОРИЧНОЇ ПОЕТИКИ

Хронотоп ми розуміємо як формально-змістовну категорію літератури (ми не торкаємося тут хронотопу в інших сферах культури). Час тут згущується, ущільнюється, стає художньо-видимим; простір інтенсифікується, втягується в рух часу, сюжету, історії. Прикмети часу розкриваються у просторі, і простір осмислюється та вимірюється часом. Цим перетином рядів і злиттям прикмет характеризується художній хронотоп.

1. Грецький роман

Вже на античному ґрунті були створені три суттєві типи романної єдності і, отже, три відповідні способи художнього освоєння часу та простору в романі, або, скажімо коротше, три романні хронотопи. Перший тип античного роману (не хронологічному сенсі перший) назвемо умовно «авантюрним романом випробування». Сюди ми відносимо весь так званий «грецький» чи «софістичний» роман, що склався у II–VI століттях нашої ери. У цих романах ми знаходимо високо і тонко розроблений тип а в а н т ю р н о го р о м е н і з усіма його специфічними особливостями і нюансами. Само собою зрозуміло, що авантюрний час грецьких романів позбавлений будь-якої природної та побутової циклічності, яка внесла б тимчасової порядку людські вимірювачі в цей час і пов'язала б його з моментами природного і людського життя, що повторюються. Таким чином, вся дія грецького роману, всі події, що його наповнюють, і пригоди не входять ні в історичний, ні в побутовий, ні в біографічний, ні в елементарно біологічно-віковий часові ряди. Воно складається з низки коротких відрізків, відповідних окремим авантюрам; всередині кожної такої авантюри час організований зовні – технічно: важливо встигнути втекти, встигнути наздогнати, випередити, бути чи не бути якраз на даний момент у певному місці, зустрітися чи не зустрітися тощо. Ця «гра долі», її «раптом »і «якраз» і складає весь зміст роману. Всі моменти нескінченного авантюрного часу керуються однією силою - випадком. Адже весь цей час, як ми бачимо, складається з випадкових одночасностей і випадкових різночасностей. Авантюрне «время л я ч а я» є специфічне в рем я в м е ш а т е л ь с т а і р р ц і о н а ль н их с і л у ч е л о в е ч с к у ю ж і н ь, втручання долі («тюху»), богів, демонів. Зустріч - одна з найдавніших сюжетоутворювальних подій епосу (особливо роману). Потрібно особливо відзначити тісний зв'язок мотиву зустрічі з такими мотивами, як розд л о к а, біж ть о, про в е т е н ня, в тертя, б р а к і т. п., подібними до єдності

просторово-часових визначень із мотивом зустрічі. Особливо важливе значення має тісний зв'язок мотиву зустрічі з збереженням дороги («великої дороги»): різного роду дорожні зустрічі. Для грецького авантюрного часу потрібна абстрактна просторова екстенсивність. Звичайно, і світ грецького роману хронотопічний, але зв'язок між простором та часом у ньому носить, так би мовити, не органічний, а суто технічний (і механічний) характер. Щоб авантюра могла розвернутися, потрібно простір і багато простору. Випадкова одночасність і випадкова різночасність явищ нерозривно пов'язані з простором, що вимірюється насамперед д а л ю і б л і з с т ю (і різними

ступенями їх). Світ грецьких романів - абстрактно - чужий світ, притому чужий весь

часто й до кінця, бо ніде в ньому не маячить образ того рідного світу, звідки й прийшов і звідки дивиться автор. ізольованими, не пов'язаними між собою курйозами і раритетами і наповнені простору чужого м іра в грецькому романі. Ці самодостатні цікаві, курйозні і дивовижні речі так само випадкові і несподівані, як і самі авантюри: вони зроблені з того ж матеріалу, це - застиглі «раптом», авантюри, що стали речами, породження того ж випадку. Цілком ясно, що в такому часі людина може бути тільки абсолютно пасивним і абсолютно не зміненим. Вона позбавлена ​​всякої ініціативи. Він – лише фізичний суб'єкт дії. Він, правда, абсолютно пасивний у своєму житті - гру веде «доля», - але він претере цю гру долі. І не тільки зазнає - він зберігає себе і виносить з цієї гри, з усіх мінливостей долі і випадку незмінним своє абсолютне свідчення. обох. Зовнішній, формалістичний і умовний характер має і публічно-

риторична єдність людини і подій, що її переживають, і в грецькому романі. Цей абстрактний хронотоп водночас і найстатичніший хронотоп. Світ і людина у ньому абсолютно готові та нерухомі. Жодних потенцій становлення, зростання, зміни тут немає.

Література, як та інші види мистецтва, покликана відбивати навколишню реальність. У тому числі і життя людини, її думки, переживання, вчинки та події. Категорія простору і часу є невід'ємним компонентом побудови авторської картини світу.

Історія терміна

Саме поняття хронотоп походить від давньогрецьких "chronos" (час) і "topos" (місце) і позначає єднання просторових та часових параметрів, спрямоване на вираз певного сенсу.

Вперше цей термін почав використовувати психолог Ухтомський у зв'язку зі своїми фізіологічними дослідженнями. Поява та широке застосуваннятерміна хронотоп багато в чому зумовлено природничо відкриттями початку XX століття, які сприяли переосмисленню картини світу в цілому. Поширення визначення хронотоп у літературі – це заслуга відомого російського вченого, філософа, літературознавця, філолога та культуролога М. М. Бахтіна.

Концепція хронотопу Бахтіна

Основною роботою М. М. Бахтіна, присвяченої категорії часу та простору, є «Форми часу та хронотопу в романі. Нариси з історичної поетики», написана у 1937-1938 роках. і видана 1975 р. Головним завданням собі у цій роботі автор бачить дослідження поняття хронотоп у межах роману як жанру. В основу свого аналізу Бахтін поклав європейський і, зокрема, античний роман. У своїй роботі автор показує, що образи людини в літературі, поміщені у певні просторово-часові умови, здатні набувати історичного значення. Як зазначає Бахтін, хронотоп роману багато в чому визначає розвиток дії та поведінку персонажів. Крім того, на думку Бахтіна, хронотоп є визначальним показником жанрової приналежності твору. Тому даному терміну Бахтін відводить ключову роль розумінні оповідальних форм та його розвитку.

Значення хронотопу

Час та простір у літературному творі – головні складові художнього образу, які сприяють цілісному сприйняттю художньої дійсності та організують композицію твору. Варто зазначити, що при створенні художнього творуавтор наділяє простір і час у ньому суб'єктивними характеристиками, що відбивають авторське світосприйняття. Тому простір і час одного художнього твору ніколи не буде схожим на простір і час іншого твору, і тим більше не буде схожим на реальний простірта час. Отже, хронотоп у літературі - це взаємозв'язок просторово-часових відносин, освоєних у конкретному художньому творі.

Функції хронотопу

Крім жанроутворюючої функції, яку відзначав Бахтін, хронотоп виконує і головну функцію сюжетоутворення. Крім цього, він є найважливішою формально-змістовною категорією твору, тобто. закладаючи основи художніх образів, хронотоп у літературі - це своєрідний самостійний образ, який сприймається на асоціативно-інтуїтивному рівні. Організуючи простір твори, хронотоп вводить у нього читача і при цьому вибудовує у свідомості читача між художнім цілим та навколишньою дійсністю.

Поняття хронотопу у сучасній науці

Так як хронотоп у літературі - це центральне та фундаментальне поняття, його вивченню присвячені роботи багатьох вчених як минулого століття, так і сучасності. У Останнім часомдослідники приділяють дедалі більше уваги класифікації хронотопів. Завдяки зближенню в останні десятиліття природних, соціальних та гуманітарних науксуттєво змінилися підходи до вивчення хронотопу. Все частіше використовуються міждисциплінарні методи дослідження, які дозволяють відкривати нові грані художнього твору та його автора.

Розвиток семіотичного та герменевтичного аналізу тексту дозволило побачити, що хронотоп художнього твору відображає у собі колірну гамуі звукову тональність реальності, що зображається, а також передає ритм дії і динаміку розвитку подій. Ці методи допомагають осмислити художні простір та час як знакову систему, що містить у собі семантичні коди (історичний, культурологічний, релігійно-міфічний, географічний та ін.). На основі сучасних досліджень виділяють такі форми хронотопу в літературі:

• циклічний хронотоп;
• лінійний хронотоп;
• хронотоп вічності;
• нелінійний хронотоп.

Слід зазначити, що одні дослідники розглядають окремо категорію простору та категорію часу, а інші розглядають ці категорії у нерозривному взаємозв'язку, який, у свою чергу, визначає особливості літературного твору.

Таким чином, у світлі сучасних досліджень поняття хронотоп набуває все більше значенняяк найбільш конструктивно стійка та усталена категорія літературного твору.

Простір та час у літературному творі. Види художнього часу та простору. Поняття хронотопу. Функції та види хронотопів.

Худ літера (в цьому відношенні їй подібні театр і кіно) відтворює життєві процеси, що протікають у часі, тобто людське життя, пов'язане з ланцюгом переживань, думок, намірів, вчинків, подій.

Вперше «простір та час» із змістом художнього твору пов'язав Аристотель. Потім уявлення про ці категорії виконувались: Лихачовим, Бахтіним. Завдяки їхнім роботам, «простір і час», утвердилося як основоположність літературознавчих категорій. У будь-якому худ. творі, неминуче відображено реальний час та простір. Внаслідок чого у творі складається ціла система просторово-часових відносин.

Художнє часі художнє простір -це характер художнього образу, що забезпечує цілісне сприйняття художньої насправдіта організує композиційний твір.

Художнє часі простірсимволічно. Основні просторові символи: будинок (образ замкнутого простору), простір (образ відкритого простору), поріг, вікно, двері (кордон). У сучасній літературі: вокзал, аеропорт (місця вирішальних зустрічей).

Художнє простірможе бути: точковим, об'ємним.

Художнє простірроманів Достоєвського – це сценічний майданчик. Час у його романах рухається дуже швидко, а у Чехова час зупинився.

Відомий фізіолог Ухтомський об'єднав два грецькі слова: хронос- Час,топос– місцена поняття хронотоп- Просторово-часовий комплекс.

М.М. Бахтін у роботі “Форми часу та хронотопу” у романі досліджує хронотопу романах різних епох починаючи з античності. Він показав, що хронотопирізних авторів та різних епох відрізняються один від одного.

Бахтін: термін «хронотоп». Для нього це дві нерозчленовані речі, синтез, єдність.

Хронотоп -істотний взаємозв'язок тимчасових та просторових відносин, художньо освоєних у літературі чи літературному творі.

За Бахтіном хронотоп - насамперед приналежність роману. Він має сюжетне значення. Структура простору будується на опозиції: верх-низ, небо-земля, земля-підземне царство, північ-південь, ліво-право, замкнене-відкрите.

Структура часу : день-ніч, весна-осінь, світло-темрява та ін.

Функції хронотопу:

Визначає художню єдність літературного твору щодо його реальної дійсності;

Організує простір твору, водить до нього читачів;

Може співвідносити різний простір та час;

Може вибудовувати ланцюжок асоціацій у свідомості читача і на цій основі пов'язувати твори з уявленням про світ та розширювати ці уявлення.

Крім цього, і час і простір виділяють конкретний та абстрактний. Якщо абстрактний час, то абстрактний і простір, і навпаки.

Види приватних хронотопів Бахтином:

хронотоп дороги – будується на мотиві випадкової зустрічі. Поява цього мотиву тексті може стати причиною зав'язки. Відкритий простір.

хронотоп приватного салону – невипадкова зустріч. Закритий простір.

хронотоп замку (у російській літературі немає). Домінування історичного, родового минулого. Обмежений простір.

хронотоп провінційного містечка - безподійний час, простір замкнутий, самодостатній, що живе своїм життям. Час циклічний, але не сокральний.

хронотип порога (кризової свідомості, перелому). Немає біографії як такої, лише миті.

Великий хронотоп:

Фольклорний (ідилічний). Ґрунтується на законі інверсії.

Тенденції сучасного хронотопу:

міфологізація та символізація

подвоєння

звернення до пам'яті персонажа

посилення значення монтажу

час сам стає героєм оповідання

час та простір - невід'ємні координати світу.

ПОНЯТТЯ ХРОНОТОПА У СУЧАСНІЙ ЛІТЕРАТУРІ

THE NOTION OF CHRONOTOPE IN MODERN LITERATURE

Tarakanova Anastasiia Andreevna
Нижний Новгород State University був названий після N. I. Lobachevsky, Arzamas branch
5-year student of the historical-philological faculty

У літературному творі художній простір нерозривний із поняттям «час».

Так літературознавці розглядають час і простір як відображення філософських, етичних та ін. уявлень художника, аналізують специфіку художнього часу та простору в різні епохи, у різних літературних напрямах і жанрах, вивчають граматичний час у художньому творі, розглядають час та простір у їхній нерозривній єдності.

Дані поняття відображають співвіднесеність подій, асоціативні, причинно-наслідкові та психологічні зв'язки між ними, у творі вони створюють складний ряд подій, що вибудовуються в ході розвитку сюжету. Художній текст відрізняється від звичайного (повсякденного) тексту тим, що той, хто говорить, створює уявний світ, щоб зробити певний ефект на читача.

Час у художній літературімає певні властивості, пов'язані зі специфікою художнього тексту, його особливостями та авторським задумом. Час у тексті може мати чітко визначені або, навпаки, розмиті межі (події, наприклад, можуть охоплювати десятки років, рік, кілька днів, день, годину тощо), які можуть позначатися/не позначатися у творі, пов'язаними з історичним часомабо часом, який автор встановлює умовно.

Перша властивість мистецького часу – системний характер. Ця властивість проявляється в організації вигаданої дійсності твору, його внутрішнього світуіз втіленням авторської концепції, його сприйняттям навколишньої дійсності, із відображенням саме його картини світу через персонажів.

У художньому творі час може бути багатовимірним. Ця властивість мистецького часу пов'язана з самою природою або сутністю літературного твору, що має, по-перше, автора і передбачає наявність читача, по-друге, межі: початок оповідання та його кінець. У тексті, таким чином, виникають дві тимчасові осі - «вісь розповідання» і «вісь подій, що описуються». При цьому «вісь розповідання» є одномірною, тоді як «вісь подій, що описуються» багатомірна. Співвідношення цих «осей» породжує багатовимірність художнього часу і уможливлює тимчасові усунення і множинності тимчасових поглядів у структурі тексту. Нерідко в художніх творах порушується послідовність подій, і велику роль відіграють ті самі тимчасові усунення, порушення тимчасової послідовності оповідання, що і характеризує властивість багатовимірності, що впливає на авторський поділ тексту, на смислові відрізки, епізоди, розділи.

Взаємозв'язок тимчасових та просторових відносин М.М.Бахтін позначив хронотопом(що у дослівному перекладі означає – «часпростір»). М.М.Бахтін застосував цей термін у літературознавстві для вираження невіддільності простору та часу один від одного. Час тут є четвертим виміром простору. У літературі хронотоп має суттєве жанровезначення. Жанр та жанрові різновиди того чи іншого твору визначаються саме хронотопом, причому у літературі провідним початком у хронотопі є час. Бахтін вважає, що в літературному хронотопі час неодмінно домінує над простором, роблячи його більш осмисленим та вимірним.

Літературні хронотопи мають насамперед сюжетне значення, вони є організованими центрамиосновних подій, що описуються автором. Хронотоп, як єдність часу та місця дії твору, не тільки визначає обставини та форми спілкування, а й певним чином підтримує прийняте у цій культурі ставлення до цих обставин.

Взаємозв'язок простору та часу очевидний. Так, у англійськоює прийменники, що виражають одночасно просторові та часові відносини, типу in, at, before, after, by, next тощо.

By my side – простір;

By six o'clock – час.

У лінгвістиці існує об'єктивний образ простору та часу. Якщо простір доступний безпосередньому сприйняттю людини і описується в мові за допомогою слів, виразів, фразових дієслів і т.п., що вживаються в їх прямому або переносному значенні, той час безпосередньому сприйняттю органів чуття недоступно, тому його моделі можуть бути мінливими.

Отже, кожен письменник осмислює час і простір по-своєму, наділяючи їх власними характеристиками, що відбивають світогляд автора. У результаті художній простір, створюваний письменником, є унікальним і не схожим на жодне інше художній простір і час. Зв'язок художнього тексту з категоріями простору і часу обумовлена ​​вже мовною категорією предикативності, що є основною характеристикою пропозиції як комунікативної мовної одиниці. Оскільки самі явища навколишнього світу існують у часі та просторі, мовна форма їх вираження не може не відбивати цієї їхньої властивості. Користуючись мовою, не можна сформувати висловлювання, не висловивши тимчасової співвіднесеності його змісту з промовою чи певного становища у просторі .