Чарльз Діккенс

« Великі надії»

На околицях Рочестера, старовинного містечка на південний схід від Лондона, жив семирічний хлопчик, прозваний Піпом. Він залишився без батьків, і його «своїми руками» виховувала старша сестра, яка «має рідкісне вміння перетворювати чистоту на щось більш незатишне і неприємне, ніж будь-який бруд». З Піпом вона зверталася так, ніби він був «взятий під нагляд поліцейським акушером і переданий їй з навіюванням - діяти за всією суворістю закону». Її чоловіком був коваль Джо Гарджері — світловолосий велетень, поступливий і простакуватий, тільки він, як міг, захищав Піпа.

Ця дивовижна історія, Розказана самим Піпом, почалася того дня, коли він зіткнувся на цвинтарі з біглим каторжником. Той під страхом смерті зажадав принести «жратви та підпиляння», щоб звільнитися від кайданів. Скільки зусиль варто було хлопцеві потай зібрати і передати вузлик! Здавалося, кожна половиця кричала слідом: «Тримай злодія!» Але ще важче було не видати себе.

Щойно перестали судити про арештантів, як у таверні якийсь незнайомець непомітно показав йому підпилок і дав два фунтові квитки (зрозуміло, від кого і за що).

Ішов час. Піп став відвідувати дивний будинок, в якому життя завмерло в день весілля господині, що не відбулося, міс Хевішем. Вона так і постаріла, не бачачи світла, сидячи в зітлілі вінчальній сукні. Хлопчик мав розважати леді, грати в карти з нею та її юною вихованкою, красунею Естеллою. Міс Хевішем обрала Естеллу знаряддям помсти всім чоловікам через того, що обдурив її і не з'явився на весілля. «Розбивай їхні серця, моя гордість і надія, — повторювала вона, — розбивай їх без жалю!» Першою жертвою Естели став Піп. До зустрічі з нею він любив ремесло коваля і вірив, що «кузня — блискучий шлях до самостійного життя». Отримавши від міс Хевішем двадцять п'ять гіней, він віддав їх за право піти в підмайстри до Джо і був щасливий, а через рік здригався при думці, що Естелла застане його чорним від грубої роботи і зневажатиме. Скільки разів йому ввижалися за вікном кузні її кучері і гордовитий погляд! Але Піп був підмайстром коваля, а Естелла — молода леді, яка має отримати виховання за кордоном. Дізнавшись про від'їзд Естели, він вирушив до крамаря Памблчука послухати несамовиту трагедію «Джордж Барнуел». Чи міг він припустити, що справжня трагедія чекає на його порозі рідного дому!

Біля дому та на подвір'ї юрмився народ; Піп побачив сестру, вбиту страшним ударом у потилицю, а поруч валялися кайдани з розпиляним кільцем. Констеблі безуспішно намагалися дізнатися, чия рука завдала удару. Піп підозрював Орлика, працівника, який допомагав у кузні, та незнайомця, який показував підпилок.

Місіс Джо ледве приходила до тями, і їй потрібен був догляд. Тому в будинку з'явилася Бідді, миловидна дівчина з добрими очима. Вона господарювала і не відставала від Піпа, використовуючи будь-яку можливість чогось навчитися. Вони часто говорили до душі, і Піп зізнався їй, що мріє змінити своє життя. "Ти хочеш стати джентльменом, щоб досадити тій красуні, що жила у міс Гевішем, або щоб добитися її", - здогадалася Бідді. Справді, спогади про ті дні «подібно до бронебійного снаряду» розбивали добрі помисли увійти в частку з Джо, одружитися з Бідді і вести чесне трудове життя.

Якось у таверні «У трьох веселихматросів» з'явився високий джентльмен із зневажливим виразом обличчя. Піп дізнався в ньому одного з гостей міс Гевішем. Це був Джеггер, стряпчий із Лондона. Він оголосив, що має важливе доручення до двоюрідного брата Джо Гарджері: Піпу доведеться успадкувати добрий стан з умовою, що він негайно виїде з цих місць, залишить колишні заняття і стане молодим чоловіком, який подає великі надії. Крім того, він повинен зберігати прізвище Піп і не намагатися дізнатися, хто його благодійник. Серце Піпа забилося частіше, він ледве зміг пролепетати слова згоди. Він подумав, що міс Гевішем вирішила зробити його багатієм і поєднати з Естеллою. Джеггер сказав, що у розпорядження Піпа надходить сума, якої вистачить на освіту та столичне життя. Як майбутній опікун, він порадив звернутися за повчаннями до містера Метью Покета. Це ім'я Піп також чув від міс Гевішем.

Розбагатівши, Піп замовив модний костюм, капелюх, рукавички і зовсім перетворився. У новому обличчі він здійснив візит своєї доброї феї, яка здійснила (він думав) це чудове перетворення. Вона із задоволенням прийняла вдячні слова хлопчика.

Настав день розлучення. Залишаючи село, Піп розплакався біля дорожнього стовпа: «Прощавай, мій добрий друже!», а в диліжансі думав, як добре було б повернутися під рідну кров… Але — пізно. Завершився час перших надій.

У Лондоні Піп освоївся напрочуд легко. Він винаймав квартиру разом із Гербертом Покетом, сином свого наставника, і брав у нього уроки. Вступивши в клуб «Зяблики в гаю», він відчайдушно сварив грошима, наслідуючи нових приятелів у намаганні витратити якомога більше. Його улюбленим заняттям стало складання списку боргів від Кобса, Лобса або Нобса. Ось коли Піп почувається першокласним фінансистом! Герберт довіряє його діловим якостям; сам він тільки «озирається», сподіваючись зловити успіх у Сіті. Піпа, що закрутився у вирі лондонського життя, наздоганяє звістку про смерть сестри.

Нарешті Піп досяг повноліття. Тепер йому належить самому розпоряджатися своїм майном, розлучитися з опікуном, в гострому розумі та величезному авторитеті якого він неодноразово переконувався; навіть на вулицях співали: «О Джеггерс, Джеггерс, Джеггерс, найпотрібніший людеггерс!» У день свого народження Піп отримав п'ятсот фунтів та обіцянку такої ж суми щороку на витрати «в заставу надій». Перше, що хоче зробити Піп, - внести половину свого річного змісту для того, щоб Герберт отримав можливість працювати в невеликій компанії, а потім став її співвласником. Для самого Піпа надії на майбутні звершення цілком виправдовують бездіяльність.

Одного разу, коли Піп був один у своїй оселі — Герберт поїхав до Марселя, — раптом пролунали кроки на сходах. Увійшов могутній сивочолий чоловік, йому не було потреби діставати з кишені підпилок чи інші докази — Піп миттєво впізнав того самого втікача! Старий почав дякувати Піпу за вчинок, здійснений шістнадцять років тому. Під час розмови з'ясувалося, що джерелом успіху Піпа стали гроші втікача: «Так, Піпе, любий мій хлопчику, це я зробив з тебе джентльмена!» Немов яскравий спалах висвітлив усе довкола — стільки розчарувань, принижень, небезпек обступило раптом Піпа. Значить, наміри міс Гевішем підняти його до Естели — просто плід уяви! Значить, коваль Джо був покинутий заради примхи цієї людини, яка ризикує бути повішеною за незаконне повернення в Англію з вічного поселення... Всі надії впали в одну мить!

Після появи Абеля Мегвіча (так звали його благодійника) Піп, охоплений тривогою, почав готуватися до від'їзду за кордон. Огида і жах, випробувані в першу мить, змінилися в душі Піпа вдячністю до цієї людини. Мегвіча приховали в будинку Клари, нареченої Герберта. Звідти по Темзі можна було непомітно проплисти до гирла та сісти на іноземний пароплав. З розповідей Мегвіча виявилося, що Компесон, другий каторжник, спійманий на болотах, і був тим самим брудним ошуканцем, нареченим міс Гевішем, і він досі переслідує Мегвіча. Крім того, з різних натяків Піп здогадався, що Мегвіч — батько Естели, а матір'ю її була економка Джеггера, яку підозрювали у вбивстві, але виправдали зусиллями адвоката, і тоді Джеггер відвіз малюка до багатої самотньої міс Гевішем. Чи треба говорити, що цю таємницю Піп поклявся зберігати для блага обожнюваної Естели, незважаючи на те, що до цього моменту вона вже була одружена з пройдисвітом Драмлом. Розмірковуючи про все це, Піп вирушив до міс Гевішем отримати велику суму грошей для Герберта. Ідучи, він озирнувся. Весільна сукняна ній спалахнуло, як смолоскип! Піп у розпачі, обпалюючи руки, гасив вогонь. Міс Хевішем залишилася живою, але, на жаль, ненадовго…

Напередодні майбутньої втечі Піп отримав дивний лист, який запрошує до будинку на болоті. Він не міг припустити, що Орлик, який затаїв злобу, став підручним Компесона і заманював Піпа, щоб помститися йому — убити і спалити у величезній печі. Здавалося, загибель неминуча, але на крик вчасно настав вірний друг Герберт. Тепер у дорогу! Спочатку все йшло благополучно, лише біля самого пароплава з'явилася погоня, і Мегвіч був схоплений і засуджений. Він помер від ран у тюремній лікарні, не доживши до страти, та його останні хвилинибули зігріті вдячністю Піпа та розповіддю про долю дочки, яка стала знатною леді.

Минуло одинадцять років. Піп працює у східному відділенні компанії разом із Гербертом, знайшовши у ній друга спокій і турботу. І ось він знову в рідному селі, де його зустрічають Джо та Бідді, їхній син, названий Піпом, і мала-дочка. Але Піп сподівався побачити ту, про яку не переставав мріяти. Ходили чутки, що вона поховала чоловіка... Невідома сила вабить Піпа до покинутого будинку. У тумані з'явилася жіноча постать. Це Естелла! "Чи не дивно, що цей будинок знову з'єднав нас", - сказав Піп, взяв її за руку, і вони пішли геть від похмурих руїн. Туман розвіявся. «Широкі простори розстилалися перед ними, не затьмарені тінню нової розлуки».

Семирічний Піп був сиротою і виховувався рідною сестрою та її чоловіком величезним, але дуже добрим і лагідним ковалем Джо. Одного разу на цвинтарі він зустрів побіжного каторжника і, побоюючись за своє життя, приносить йому їжу та підпилювання. Трохи пізніше незнайомець потай показав йому підпиляння і вручив 2 фунти.

Піп став відвідувати міс Хевішем – стареньку, яку в день її весілля залишив наречений і багато років вона ходить у весільній сукні. Разом із Піпом її відвідує красуня Естела. Дівчина під напуттям міс Гевішем мстить за неї всім чоловікам, розбиваючи їхні серця. На подаровані 25 гінею міс Хевішем Піп влаштовується в підмайстри до коваля Джо, але тепер не любить своє ремесло, боячись, що Естела побачить його чорним від кіптяви біля ковадла. Повертаючись додому, Піп бачить сестру з розбитою потилицею, а поряд лежали розпиляні кайдани. Він підозрює незнайомця, який віддав йому 2 фунти та помічника Джо Орлика. За його сестрою почала доглядати Бідді і вони з Піпом швидко порозумілися і стали дружні.

Одного разу стряпчий з Лондона, Джеггер, якого Піп зустрічав у будинку у міс Гевішем, оголосив, що Піпу завіщано величезний стан, але щоб його отримати він повинен їхати до Лондона і вивчитися. Наставником йому призначили Метью Покета. Піп, переодягнувшись у гарний костюм, попрямував до міс Гевішем, думаючи, що вона так змінила його долю. Міс Хевішем прийняла подяку Піпа. Піп вирушив до Лондона, сподіваючись, що скоро зможе завоювати серце красуні Естели. У Лондоні Піп винаймає квартиру із сином свого наставника Гербертом, навчається і смітить грошима. У рідному селі вмирає його сестра. У день повноліття Піпу вручили 500 фунтів та гарантії того, що така сума передаватиметься йому щорічно. Половину суми Піп віддав Герберту, щоб той зміг влаштуватися працювати в компанії та стати її співвласником.

Коли Піп залишився сам, до нього прийшов літня людина, в якому Піп дізнався про каторжника. Це він постачає Піпа грошима за те, що той допоміг йому 16 років тому. Піп засмучений тим, що це не міс Гевішем допомагала йому. Але Піп був вдячний Абелю Мегвіч - колишньому каторжнику. Мегвіч розповів свою історію і з'ясувалося, що другий каторжник, з яким він біг досі полює на нього і він - це колишній наречений міс Гевішем, а сам Мегвіч - батько Естелли. Піп обіцяв зберігати все в таємниці заради спокою Естели, хоча та вже була одружена. Піп допомагав готувати втечу Магвіча за кордон. І все йшло добре, тільки біля самого пароплава Магвіча схопили і він помер від отриманих ран у шпиталі при в'язниці, не доживши до суду.

Через 11 років Піп став успішним чоловіком. Він їде додому, де йому раді коваль Джо та Бідді. У них уже двоє малечі. Піп іде до будинку міс Гевішем, де зустрічає Естелу. Вона вдова. Цей будинок їх познайомив, а тепер поєднав назавжди.

Короткий зміст
Роман Чарльза Діккенса "Великі надії" розповідає нам історію хлопчика Піпа. Піп виховується рідною сестрою, яка його не любить і містить у строгості. Так само вона поводиться і з чоловіком Джо Гарджері. Сім'я є звичайнісінькою, зовсім небагатою: Джо працює ковалем, сестра веде домашнє господарство. До Піпа сердечно ставиться лише Джо. Одного разу під час відвідування кладовища, де поховані батьки Піпа, Піп зустрічає арештанта, який просить його принести їжі та пилку, щоб зняти кайдани. Піп сильно злякався, але виконав прохання, вкравши їжу з сестри. Невдовзі злочинці (їх було 2) були спіймані, а Піп і Джо брали участь у їх пошуку з цікавості.

Один із далеких родичів Джо, містер Памблчук, персона недалека і не блискуча розумом, порекомендував Піпа багатою, але ексцентричною міс Гевішем. Міс Хевішем проводила весь свій час у своєму будинку, оплакуючи своє весілля, яке не відбулося (її закохав у себе, обібрав і кинув шахрай Компесон, за іронією долі - один з двох каторжників, що втекли). Піп їй потрібен був, щоб розважати її. Він став до неї ходити і грати з її вихованкою Естеллою, молодою, красивою і пихатою дівчиною, усиновленою міс Гевішем дуже давно. Піп не знав, навіщо він це робить, але продовжував приходити до міс Гевішем. Через кілька місяців міс Хевішем допомогла влаштувати Піпа підмайстром до Джо, подарувавши Джо істотну суму грошей за навчання Піпа. Так Піп почав вчитися ремеслу коваля, яке він колись любив, але тепер, коли він познайомився з Естеллою, воно здавалося йому грубим і неприємним. Піп пристрасно захотів стати джентльменом, для чого почав вчитися грамоті у місцевої сільської дівчини Бідді (вона була таємно закохана в нього).

Якось, коли Піп був у місті, на його сестру напали, і вона стала інвалідом (Піп підозрював найманого працівника Джо Орлика, який незадовго до цього посварився з сестрою). Уклад життя сім'ї змінився, до них переїхала Бідді, щоб доглядати сестру Піпа. Тим часом на Піпа впала несподівана, але приємна новина: якийсь незнайомець побажав залишити йому багато грошей, щоб він зміг стати джентльменом. Піп думав, що це зробила міс Гевішем, але умовами угоди було заборонено намагатися дізнатися, хто цей незнайомець. У Піпа з'явився опікун-розпорядник містер Джеггерс. Він перебирає ведення справ Піпа. Піп переїжджає до Лондона та обирає наставників Метью Покета, родича міс Хевішем, який не бажає лебезити перед нею заради її грошей. Піп починає жити разом із сином Метью Гербертом, з ким він одного разу бився, коли відвідував міс Гевішем уперше.

Піп навчається, освоює добрі манери. Рідний дім він не відвідує, бо вважає, що це неналежне для нього суспільство. До міс Гевішем повертається Естелла, яка навчалася за кордоном. Піп закохується у неї. Так минає кілька років: Піп живе у Лондоні на широку ногу, робить борги, спілкується з Гербертом, бере уроки в його батька. До Джо Піп не з'їздив жодного разу за весь цей час. Такий шанс йому представився тільки через смерть сестри, він їде на похорон і обіцяє відвідувати Джо часто, але не робить цього жодного разу.

Незабаром Піп з'ясовує, хто був його покровителем: на його здивування їм виявився той самий швидкий каторжник Абель Мегвіч, якому він колись приніс їжу, вкравши її вдома. Цей чоловік, як виявилося, був причетний до нещастя міс Хевішем, саме його поплічник Компесон закохав її в себе, виманив багато грошей і кинув перед самим весіллям (міс Хевішем так і не оговталася від цього все життя). Абель вирішив будь-що віддячити Піпа за доброту і зробити з нього джентльмена. Це надломило Піпа, оскільки Абель був йому неприємний, а Піп був змушений розлучитися з надією бути разом з Естеллою, адже, він думав, що його покровителем була міс Гевішем, і що вона приготувала йому Естеллу.

Естеллу Піп теж втрачає, оскільки вона виходить заміж за ненависного Піпу людини. Піп намагається врятувати Абеля Мегвіча від шибениці, оскільки той повернувся до Англії незаконно - багато років тому він був висланий без права повернення. На новій батьківщині він дуже досяг успіху, заробив багато грошей, частину з яких він пересилав опікуну Піпа. Зараз він вирішив назавжди переселитися до Лондона і дивитися, як ПІП витрачати його гроші "як справжній джентльмен".

Піп виявляє, що відсутність Абеля Мегвіча на його новій батьківщині була помічена і що його почали шукати в Лондоні. За собою він також підозрює стеження. Піп починає вичікувати момент, щоб організувати втечу Абеля до іншої країни. Він також йде до міс Хевішем, щоб таємно влаштувати бізнес Герберта (міс Хевішем мала сплатити за нього частку у фірмі). Міс Хевішем, яка сильно змінилася через те, що виховала Естеллу байдужою, погодилася внести частку за Герберта. Ідучи від міс Гевішем, Піп побачив, як її сукня спалахнула від каміна. Він рятує їй життя, але не повертає їй бажання жити.

Піп і Герберт готуються до втечі Абеля за кордон. В цей же час Піпа заманює в пастку його давній ворог Орлик (колишній підмайстер Джо), саме він, як з'ясувалося, вдарив сестру Піпа (дружину Джо) і перетворив її на інваліда. Орлик хоче вбити Піпа, бо ненавидить його з того часу, як Піп був хлопчиком. На щастя для Піпа, його рятує Герберт. Через кілька днів Піп починає втілювати в реальність план втечі Абеля, вони хочуть спливти річкою на човні, щоб сісти на пароплав, що йде за кордон. Втеча не вдається, оскільки старий ворог Абеля Компесон (його колишній поплічник) здав його владі. Абеля заарештовують, але перед цим Абель топить Компесона та отримує смертельні травми у боротьбі.

Абеля судять і присуджують до найвищої міри покарання. Весь час з ним був поруч Піп. Незадовго до виконання вироку Абель вмирає. Незадовго до смерті Піп повідомляє Абеля, що Естелла є його дочкою (від економки Джеггерса). Піп занедужує і проводить безпам'ятно і хвороби досить довгий час. Турботу про нього знову бере Джо, котрий платить за нього його борги, рятуючи тим самим від боргової в'язниці. За цей час вмирає міс Гевішем, залишивши Естелле (незадовго до смерті вони залишила велику суму грошей також для Меті Покета, "за рекомендацією Піпа". Після того, як Піп одужав, Джо їде. Піп їде за ним і дізнається, що Бідді вийшла заміж за Джо Піп просить у них за все прощення і залишає їх на багато років, ставши клерком у конторі Герберта і переїхавши за кордон, через 11 років Піп повертається в рідні краї, відвідує Бідді та Джо і бачить, що у них є діти. син і дочка, і сина звуть Піп, на його честь, Піп іде на руїни будинку міс Хевішем і зустрічає там Естелу, яка не була щаслива у шлюбі (її чоловік помер), вони нарешті стають друзями.

Сенс
У романі "Великі надії" Діккенса показується, як Піп поступово втрачає всі свої надії, всі вони йдуть порохом: і бажання стати джентльменом, і бажання одружитися з Естелле, і бажання зберегти добрі стосунки з Джо і Бідді, і бажання врятувати Абеля. Все руйнується. А Піп, поранений морально, продовжує жити далі.

У "Великих надіях" Діккенса показується, як Піп кидається між своїм старим колом і тим колом, де він хотів би бути. У результаті він став чужим у своєму старому колі і не увійшов до нового. При цьому втратив майже все цінне, що мав. Гарним уроком для Піпа було те, що він побачив, як чесно і щиро живуть прості трудівники, тоді як представники "вищого" класу витрачають свій час у ледарстві та безглуздості. Залишаючись прямою і чесною людиною, Піп не зміг відчути себе своїм у тісному колі.

Висновок
Книга "Великі надії" Діккенса читалася зі змінним успіхом: часом легко, часом складно. Швидше сподобалося, тож і Вампораджу "Великі надії" Діккенса читати!

На околицях Рочестера, старовинного містечка на південний схід від Лондона, жив семирічний хлопчик, прозваний Піпом. Він залишився без батьків, і його «своїми руками» виховувала старша сестра, яка «має рідкісне вміння перетворювати чистоту на щось більш незатишне і неприємне, ніж будь-який бруд». З Піпом вона зверталася так, ніби він був «взятий під нагляд поліцейським акушером і переданий їй з навіюванням - діяти за всією суворістю закону». Її чоловіком був коваль Джо Гарджері - світловолосий велетень, поступливий і простакуватий, тільки він, як міг, захищав Піпа.

Ця дивовижна історія, розказана самим Піпом, почалася того дня, коли він зіткнувся на цвинтарі з каторжником. Той під страхом смерті зажадав принести «жратви та підпиляння», щоб звільнитися від кайданів. Скільки зусиль варто було хлопцеві потай зібрати і передати вузлик! Здавалося, кожна половиця кричала слідом: «Тримай злодія!» Але ще важче було не видати себе.

Щойно перестали судити про арештантів, як у таверні якийсь незнайомець непомітно показав йому підпилок і дав два фунтові квитки (зрозуміло, від кого і за що).

Ішов час. Піп став відвідувати дивний будинок, в якому життя завмерло в день весілля господині, що не відбулося, міс Хевішем. Вона так і постаріла, не бачачи світла, сидячи в зітлілі вінчальній сукні. Хлопчик мав розважати леді, грати в карти з нею та її юною вихованкою, красунею Естеллою. Міс Хевішем обрала Естеллу знаряддям помсти всім чоловікам через того, що обдурив її і не з'явився на весілля. "Розбивай їхні серця, гордість моя і надія, - повторювала вона, - розбивай їх без жалю!" Першою жертвою Естели став Піп. До зустрічі з нею він любив ремесло коваля і вірив, що «кузня - блискучий шлях до самостійного життя». Отримавши від міс Хевішем двадцять п'ять гіней, він віддав їх за право піти в підмайстри до Джо і був щасливий, а через рік здригався при думці, що Естелла застане його чорним від грубої роботи і зневажатиме. Скільки разів йому ввижалися за вікном кузні її кучері і гордовитий погляд! Але Піп був підмайстром коваля, а Естелла – молода леді, якій має здобути виховання за кордоном. Дізнавшись про від'їзд Естели, він вирушив до крамаря Памблчука послухати несамовиту трагедію «Джордж Барнуел». Чи міг він припустити, що справжня трагедія чекає на його порозі рідного дому!

Біля дому та на подвір'ї юрмився народ; Піп побачив сестру, вбиту страшним ударом у потилицю, а поруч валялися кайдани з розпиляним кільцем. Констеблі безуспішно намагалися дізнатися, чия рука завдала удару. Піп підозрював Орлика, працівника, який допомагав у кузні, та незнайомця, який показував підпилок.

Місіс Джо ледве приходила до тями, і їй потрібен був догляд. Тому в будинку з'явилася Бідді, миловидна дівчина з добрими очима. Вона господарювала і не відставала від Піпа, використовуючи будь-яку можливість чогось навчитися. Вони часто говорили до душі, і Піп зізнався їй, що мріє змінити своє життя. "Ти хочеш стати джентльменом, щоб досадити тій красуні, що жила у міс Гевішем, або щоб досягти її", - здогадалася Бідді. Справді, спогади про ті дні «подібно до бронебійного снаряду» розбивали добрі помисли увійти в частку з Джо, одружитися з Бідді і вести чесне трудове життя.

Якось у таверні «У трьох веселих матросів» з'явився високий джентльмен з презирливим виразом обличчя. Піп дізнався в ньому одного з гостей міс Гевішем. Це був Джеггер, стряпчий із Лондона. Він оголосив, що має важливе доручення до двоюрідного брата Джо Гарджері: Піпу доведеться успадкувати добрий стан з умовою, що він негайно виїде з цих місць, залишить колишні заняття і стане молодим чоловіком, який подає великі надії. Крім того, він повинен зберігати прізвище Піп і не намагатися дізнатися, хто його благодійник. Серце Піпа забилося частіше, він ледве зміг пролепетати слова згоди. Він подумав, що міс Гевішем вирішила зробити його багатієм і поєднати з Естеллою. Джеггер сказав, що у розпорядження Піпа надходить сума, якої вистачить на освіту та столичне життя. Як майбутній опікун, він порадив звернутися за повчаннями до містера Метью Покета. Це ім'я Піп також чув від міс Гевішем.

Розбагатівши, Піп замовив модний костюм, капелюх, рукавички і зовсім перетворився. У новому обличчі він здійснив візит своєї доброї феї, яка здійснила (він думав) це чудове перетворення. Вона із задоволенням прийняла вдячні слова хлопчика.

Настав день розлучення. Покидаючи село, Піп розплакався біля дорожнього стовпа: «Прощавай, мій добрий друже!», а в диліжансі думав, як добре було б повернутись під рідний дах... Але — пізно. Завершився час перших надій...

У Лондоні Піп освоївся напрочуд легко. Він винаймав квартиру разом із Гербертом Покетом, сином свого наставника, і брав у нього уроки. Вступивши в клуб «Зяблики в гаю», він відчайдушно сварив грошима, наслідуючи нових приятелів у намаганні витратити якомога більше. Його улюбленим заняттям стало складання списку боргів від Кобса, Лобса або Нобса. Ось коли Піп почувається першокласним фінансистом! Герберт довіряє його діловим якостям; сам він тільки «озирається», сподіваючись зловити успіх у Сіті. Піпа, що закрутився у вирі лондонського життя, наздоганяє звістку про смерть сестри.

Нарешті Піп досяг повноліття. Тепер йому належить самому розпоряджатися своїм майном, розлучитися з опікуном, в гострому розумі та величезному авторитеті якого він неодноразово переконувався; навіть на вулицях співали: «О Джеггерс, Джеггерс, Джеггерс, найпотрібніший людеггерс!» У день свого народження Піп отримав п'ятсот фунтів та обіцянку такої ж суми щороку на витрати «в заставу надій». Перше, що хоче зробити Піп, - внести половину свого річного змісту для того, щоб Герберт отримав можливість працювати в невеликій компанії, а потім став її співвласником. Для самого Піпа надії на майбутні звершення цілком виправдовують бездіяльність.

Одного разу, коли Піп був один у своїй оселі - Герберт поїхав до Марселя, - раптом пролунали кроки на сходах. Увійшов могутній сивий чоловік, йому не було потреби діставати з кишені підпилок або інші докази - Піп миттєво впізнав того самого втікача! Старий почав дякувати Піпу за вчинок, здійснений шістнадцять років тому. Під час розмови з'ясувалося, що джерелом успіху Піпа стали гроші втікача: «Так, Піпе, любий мій хлопчику, це я зробив з тебе джентльмена!» Немов яскравий спалах висвітлив усе навколо - стільки розчарувань, принижень, небезпек обступило раптом Піпа. Значить, наміри міс Гевішем підняти його до Естели - просто плід його уяви! Значить, коваль Джо був покинутий заради чудасії цієї людини, яка ризикує бути повішеною за незаконне повернення в Англію з вічного поселення... Всі надії впали в одну мить!

Після появи Абеля Мегвіча (так звали його благодійника) Піп, охоплений тривогою, почав готуватися до від'їзду за кордон. Огида і жах, випробувані в першу мить, змінилися в душі Піпа вдячністю до цієї людини. Мегвіча приховали в будинку Клари, нареченої Герберта. Звідти по Темзі можна було непомітно проплисти до гирла та сісти на іноземний пароплав. З розповідей Мегвіча виявилося, що Компесон, другий каторжник, спійманий на болотах, і був тим самим брудним ошуканцем, нареченим міс Гевішем, і він досі переслідує Мегвіча. Крім того, з різних натяків Піп здогадався, що Мегвіч - батько Естелли, а матір'ю її була економка Джеггера, яку підозрювали у вбивстві, але виправдали зусиллями адвоката, і тоді Джеггер відвіз малюка до багатої самотньої міс Гевішем. Чи треба говорити, що цю таємницю Піп поклявся зберігати для блага обожнюваної Естели, незважаючи на те, що до цього моменту вона вже була одружена з пройдисвітом Драмлом. Розмірковуючи про все це, Піп вирушив до міс Гевішем отримати велику суму грошей для Герберта. Ідучи, він озирнувся - весільну сукню на ній спалахнуло, як смолоскип! Піп у розпачі, обпалюючи руки, гасив вогонь. Міс Хевішем залишилася живою, але, на жаль, ненадовго...

Напередодні майбутньої втечі Піп отримав дивний лист, який запрошує до будинку на болоті. Він не міг припустити, що Орлик, який затаїв злобу, став підручним Компесона і заманював Піпа, щоб помститися йому - убити і спалити у величезній печі. Здавалося, загибель неминуча, але на крик вчасно настав вірний друг Герберт. Тепер у дорогу! Спочатку все йшло благополучно, лише біля самого пароплава з'явилася погоня, і Мегвіч був схоплений і засуджений. Він помер від ран у тюремній лікарні, не доживши до страти, і його останні хвилини були зігріті вдячністю Піпа та розповіддю про долю дочки, яка стала знатною леді.

Минуло одинадцять років. Піп працює у східному відділенні компанії разом із Гербертом, знайшовши у ній друга спокій і турботу. І ось він знову в рідному селі, де його зустрічають Джо та Бідді, їхній син, названий Піпом, і мала-дочка. Але Піп сподівався побачити ту, про яку не переставав мріяти. Ходили чутки, що вона поховала чоловіка... Невідома сила вабить Піпа до покинутого будинку. У тумані з'явилася жіноча постать. Це Естелла! "Чи не дивно, що цей будинок знову з'єднав нас", - сказав Піп, взяв її за руку, і вони пішли геть від похмурих руїн. Туман розвіявся. «Широкі простори розстилалися перед ними, не затьмарені тінню нової розлуки».

, Девід Фейгенблюм, ще Композитор Річард Хартлі Монтаж Тарік Анвар Оператор Джон Метісон Режисер дубляжу Михайло Тихонов Сценаристи Девід Ніколлс , Чарльз Діккенс Художники Джим Клей , Домінік Мастерс , Майк Стелліон , ще

Чи знаєте ви, що

• Фільм знято за мотивами роману Чарльза Діккенса «Великі надії» (Great Expectations, 1860).
• В одному з інтерв'ю Хелена Бонем Картер розповіла, що на зйомках справді ходила в одному черевику. Саме так у книзі була описана міс Гевішем.
• Роль Піпа була запропонована Алексу Петтіфер, але він відмовився.
• Руні Мара відмовилася від ролі Естели.
• Меріл Стріп збиралася виконати роль міс Гевішем, але не змогла через неузгодженість розкладу зйомок.

Більше фактів (+2)

Помилки у фільмі

• На самому початку фільму, коли Піп біжить до камери, він настає в бруд, в якому видно широкі сліди від сучасних шин.

Сюжет

Обережно текст може містити спойлери!

Філіп Пірріп - простий хлопчик, який втратив батьків у дуже ранньому віці. Усі його називають просто Піп. Він ріс у домі своїй рідної сестри, яка його ненавиділа і всіляко знущалася з нього. Піп захоплюється ковальською справою і присвячує цьому вільний час.

Іноді Піп ходить на цвинтар, де поховані його батьки. Того дня він зустрів людину, яка виявилася швидким каторжником. Колишній в'язень просить хлопчика принести тирсу та трохи їжі. Піп виконує прохання і навіть допомагає звільнитися від кайданів. Ця зустріч назавжди змінить долю хлопчика.

Філіп знайомиться із прекрасною сусідкою Естеллою. Вони швидко знаходять спільну мову. Йдуть роки, Піп розуміє, що любить її. На жаль, красуня не поспішає відгукуватися на почуття героя через її матір, міс Хевішем.

Багато років тому її наречений втік просто перед весіллям. З того часу жінка носить свою вінчальну сукню, ніколи її не знімаючи, і ненавидить усіх чоловіків. Естелу вона вчить дивитися на залицяльників зверхньо. Дочка, за задумом матері, має стати знаряддям відплати. Вона виросла гордовитою і зарозумілою.

Якось життя Філіпа круто змінюється. Невідомий багатій оформляє на юнака величезну спадщину. Він отримує можливість поїхати до Лондона та навчатися у престижному університеті. Освіченість, манери та доброта Піпа зможуть розтопити лід у серці Естели, і вони нарешті будуть разом, незважаючи на міс Хевішем.

Н.Л. Потаніна

«- Ану замовкни! - пролунав грізний окрик, і серед могил, біля паперті, раптово виріс чоловік. - Не кричи, чортеня, бо я тобі горло переріжу!». «Страшний чоловік у грубому сірому одязі, з важким ланцюгом на нозі! Людина без шапки, в розбитих черевиках, голова обв'язана якоюсь ганчіркою» і «маленька тремтяча істота, що плаче від страху», - такими вперше постають перед читачем головні герої роману Ч. Діккенса « Великі очікування»(1861): сільський сирота Піп і побіжний каторжник Абель-Мегвіч.

"Грізний окрик" - перше, що чує Піп від свого майбутнього благодійника. Мегвіч зустрічається з Піпом в один із самих важких днівсвого життя, і маленький хлопчик виявляється єдиним, хто пошкодував його. Ця зустріч надовго залишилася у пам'яті Мегвіча. На вдячність за участь він вирішує зробити Піпа джентльменом, передавши йому накопичений на засланні стан. Гордий своїм новим становищем, Піп і не підозрює, що завдячує несподіваним щастям напівзабутому їм страшному знайомцю. Дізнавшись правду, він впадає у відчай: адже його благодійник - «негідний кандальник».

Має пройти чимало часу, перш ніж молодик почне розуміти Мегвіча. Між людиною, що багато випробувала і тільки починає жити людиною виникає почуття глибокої прихильності. Вперше в житті Мегвіч відчує себе щасливим, але щастю не судилося бути довгим. За втечу з місця довічної каторги Мегвіч розшукується поліцією. Він має бути засуджений знову і повішений.

Мотив неминучої смерті виникає у зв'язку з образом Мегвіч ще на перших сторінках роману. Це не старість і не хвороба, це смертна кара. Проводжаючи поглядом Мегвіча, маленький Піп бачить «шибеницю з уривками ланцюгів, на якій колись був повішений пірат». Мегвіч «шкутильгав прямо до шибениці, ніби той самий пірат воскрес із мертвих і, прогулявшись, повертався, щоб знову причепити себе на старе місце». Цей образ віщує долю нещасного Мегвіча: його життя (як життя багатьох англійських бідняків) була, по суті, рухом до шибениці.

Пророцтво справджується. Незабаром після оголошення смертного вироку Мегвіч помирає у тюремному лазареті. Тільки це й рятує його від шибениці. Згадуючи день оголошення вироку, герой роману пише: «Якби ця картина не збереглася незабутньо в моїй пам'яті, то зараз... я просто не повірив би, що на моїх очах суддя прочитав цей вирок відразу тридцяти двом чоловікам і жінкам».

У «Великих очікуваннях» втілилися роздуми Діккенса про стан сучасного суспільствапро нагальні проблеми епохи Проблема злочину та покарання у її соціальному та моральному аспектах, продовжуючи залишатися актуальною, дуже займала письменника. Разом з тим зросла майстерність сприяла новому художньому осмисленню традиційного в його творчості матеріалу.

Дія роману починається у 1810-ті та завершується у 1830-ті роки. Для читача 1860-х це вже історія. Але проблема минулого минулого проектувалася в романі на сьогоднішній день. Форма розповіді від першої особи дозволяла автору замінювати свого героя там, де його досвіду не вистачало для оцінки зображуваного, і судити про те, що відбувається з погляду людини другої половини століття.

Діккенс народився через кілька років після того, як Державний секретар Семюель Роміллі розпочав парламентську кампанію за відміну найбільш жорстоких положень британського кримінального права. У 1810 році С. Роміллі публічно заявив, що, ймовірно, ніде у світі настільки багато злочинів не караються смертною карою, як в Англії. (До 1790 року у кримінальному кодексі Англії налічувалося 160 злочинів, караних смертю). Двадцятьма роками пізніше (тобто саме тоді, коли герой роману «Великі очікування» вперше приїхав до Лондона) Державний секретар Роберт Піль усе ще мав зі жалем констатувати, що кримінальне законодавствокоролівства загалом суворіше, ніж у будь-якій іншій державі світу. Смертна кара, підкреслив Р. Піль, є найпоширенішим заходом кримінального покарання. Довгий чассмертю каралися багато кримінальних злочинів, крім дрібного злодійства. У 1814 році в Челмсфорді було повішено людину, яка зрубала дерево без необхідного дозволу. У 1831 року там стратили дев'ятирічного хлопчика за ненавмисний підпал будинку. Щоправда, починаючи з 1820 року, кількість злочинів, що підлягають вищій мірі покарання, значно скоротилася. У 1820 році було заборонено обезголовлення трупів після повішення. У 1832 році викорінено варварський звичай розчленовувати тіла страчених. Законодавчий акт 1861 року зафіксував чотири види злочинів, що каралися смертною карою: вбивство, зрада батьківщині, піратство, підпал корабельних верфей та арсеналів. Однак смертна кара як і раніше відбувалася публічно, будячи варварські інстинкти у натовпу, що споглядав її.

Громадська думкаАнглія постійно поверталася до кримінальних проблем і тому не дивно, що Діккенс рано відчув до них інтерес. Деякі критики вбачають у цьому прояв своєрідної тяги письменника до таємничого та жахливого, який зародився ще в дитинстві, під впливом оповідань Мері Уеллер (Діккенс розповів про свою нянюшку у циклі нарисів 1860-х років «Мандрівник не за торговельними справами»). За свідченням Д. Форстера, Діккенс зізнавався, що своїм інтересом до таємничого він багато в чому завдячує романам Вальтера Скотта. «Діккенса вабило до жахливого, - пише О.Ф. Крісті, тому він любив спостерігати страти, а в Парижі навіть відвідав морг». Значну роль у формуванні письменника зіграла популярна література та театр, насамперед – готичні романи та мелодрама. «У всіх романах Діккенса, навіть у «Важких часах», – зазначає К. Хібберт, – присутня атмосфера готичної літератури. Сюжети багатьох із них відроджують традиційні чарівні казки». Енгус Вілсон бачить причину інтересу до злочину в обставинах життя сімейства Діккенсів. Усю юність письменник прожив під страхом руйнування та злиднів, а значить, - під страхом опинитися на одному щаблі громадських сходів із знедоленими.

Тяжіння Діккенса до кримінальної тематики не зменшилося і наприкінці його життя; це дало підставу ряду зарубіжних критиків стверджувати, що в ці роки письменник був далекий від проблем свого часу і шукав забуття у зображенні злочинів, насильства та усіляких підсвідомих імпульсів людської психіки.

Тим часом, саме останні твори дозволяють з найбільшою підставою говорити про Діккенса як про письменника, який використовував кримінальну тему для постановки важливої соціальної проблемиі розглядав злочин як суттєву прикмету сучасного життя. При цьому, зображуючи злочинців, він ставив за мету дослідження людської натури - натури, зіпсованої обставинами, але не злочинної спочатку.

Одним з найважливіших показниківморального стану суспільства Діккенс вважав ставлення до злочину та покарання. Не стільки сам злочин, скільки його моральні наслідки були предметом роздумів зрілого письменника. На справедливу думку Діккенса, покарання злочинця не повинно пробуджувати звірині інстинкти ні в нього самого, ні в тих, хто спостерігає це покарання. «Я звик стикатися з найстрашнішими джерелами скверни та корупції, що охопила наше суспільство, - писав Діккенс, - і мало що в лондонському побуті здатне мене вразити. І я з усією урочистістю стверджую, що людська фантазія не в змозі придумати нічого, щоб у такий самий короткий відрізок могло заподіяти стільки зла, скільки завдає одна публічна кара. Я не вірю, що суспільство, яке терпимо до таких жахливих, таких аморальних сцен, може процвітати».

У романі «Великі очікування» Діккенс описав «мерзотну площу Смітфілд», що ніби обліплювала людину, що вступала на неї, «своєю брудом, кров'ю і піною». На площі Смітфілд був у той час найбільший у Лондоні м'ясний ринок. Але свою жахливу репутацію Смітфілд здобула раніше, коли ця площа служила місцем публічної страти єретиків. (Тут був убитий мером Лондона вождь селянського повстання 1381 Уот Тайлер). Герой Діккенса, який уперше потрапив на цю лондонську площу, міг і не знати її історію. Але за Піпом завжди стоїть автор. І там, де для оцінки того, що відбувається, не вистачає досвіду героя, звучить голос самого Діккенса. Тому в описі площі Смітфілд, а потім і того, що Пії побачив у Ньюгетській в'язниці, проступає не раз уже висловлене і в публіцистиці, і в романах відраза Діккенса до зайвої жорстокості.

«У Ньюгеті «якийсь напідпитку служитель правосуддя»... люб'язно запросив Піпа у двір і «показав, куди прибирають шибеницю і де відбуваються публічні покарання батогами, після чого провів до «двері боржників», через яку засуджених виводять на страту, і, щоб підвищити інтерес до цього страшного місця, повідомив, що післязавтра рівно о восьмій годині ранку звідси виведуть чотирьох злочинців і повісять один біля одного. Це було жахливо, - згадує Піп, - і наповнило мене огидою до Лондона».

У статті «Публічні страти» (1849) Діккенс висловив думку про розбещувальну дію подібних видовищ. Він розповів читачам «Таймс» про гнітюче враження, яке справило на нього видовище розлюченого натовпу роззяв: «Я думаю, ніхто не в змозі уявити собі всю міру аморальності і легковажності величезного натовпу, що зібрався, щоб побачити сьогоднішню кару... І шибениця, і самі злочини, які привели до неї цих запеклих лиходіїв, померкли в моїй свідомості перед звірячим виглядом, огидною поведінкою та непристойною мовою присутніх». П'ятьма роками раніше у статті «Про страту» Діккенс описав процес перетворення на вбивцю пересічного вчителя недільної школи. «Щоб показати вплив публічних страт на глядачів, достатньо згадати саму сцену страти і ті злочини, які тісно із нею пов'язані, як це добре відомо головному поліцейському управлінню. Я вже висловив свою думку про те, що видовище жорстокості породжує нехтування людським життям, - писав Діккенс у тій же статті, - і веде до вбивства. Після цього я навів довідки з приводу останнього процесу над убивцею і дізнався, що юнак, який чекає в Ньюгеті смерті за вбивство свого господаря в Друрі-Лейн, був присутній на трьох останніх стратах і дивився на те, що відбувається на всі очі». Незабаром після початку роботи над романом «Великі очікування» письменник знову виявився свідком такого видовища. 4 вересня 1860 року він «зустрічав дорогою з вокзалу натовп цікавих, які поверталися після страти Уолтуортського вбивці. Шибениця - це єдине місце, звідки може хлинути подібний потік негідників», - писав Діккенс своєму помічнику у справах журналу « Цілий рік» У.Г. Вілсу. На сторінках «Великих очікувань» начебто відтворено піпи з такого натовпу.

Один із них - тюремний служитель, який отупів від постійного видовища жорстокості. Для нього страти та муки - додаткове джерело видобутку коштів для існування, тому що за їх показ можна стягувати плату з цікавих. І «грізні вершителі правосуддя», і муки засуджених справляють на нього не більше враження, ніж видовище. воскових фігуру паноптикумі. Інший - клерк адвокатської контори Уеммік. Відведений йому кут контори є свого роду музей: експонатами в ньому служать огидні маски повішених. Уеммік колекціонує підношення, зроблені йому засудженими до страти. Видовище людських страждань і можливість з власної сваволі вершити долі людські дають йому, як і його патрону, знаменитому адвокату Джеггерсу, необхідні підстави для самолюбування. Розмова Уемміка з арештантом Ньюгета - наочна ілюстраціядо опублікованих у 1861 році спогадів тюремного капелана Д. Клея, який розповів про обурливі заворушення, що панували у старих англійських в'язницях, про можливість уникнути покарання або за допомогою хабарів домагатися його пом'якшення. «Послухайте, містере Веммік, - звертається до клерка один із ув'язнених, - як же містер Джеггерс має намір підійти з цим убивством на набережній? Поверне так, що воно було ненавмисним, чи як?». Надалі стають зрозумілими причини можливого «повороту» у рішенні містера Джеггерса: поруч із конторою на нього чекають численні родичі арештантів, не безпідставно сподіваючись підкупити знаменитого стряпчого.

Громадські страти були заборонені законом лише 1868 року. Діккенс заговорив про необхідність такої заборони двадцятьма роками раніше (вперше - у 1844 році) і протягом 40-50-х років не втомлювався нагадувати громадськості про існування цього волаючого зла. «Ньюгетські сторінки» «Великих очікувань» - ще одне нагадування про назрілу соціальну необхідність. Але річ не тільки в цьому. Для Діккенса ставлення до злочину і покарання було мірилом морального образу людини. «Ньюгетські сторінки» у романі не лише мають самостійне значення: вони служать характеристикою героя, дозволяють розкрити його здатність до співчуття – якість, властива всім добрим героям Діккенса. Навіть не сама страта, а видовище її жахливих атрибутів викликало в душі Піпа почуття глибокої огиди. У романі немає зображення страти. Проблему було заявлено, і читачі добре розуміли, про що йде мова.

Важлива проблема, яка хвилювала громадськість і торкнулася роману «Великі очікування», - можливість морального вдосконалення злочинців за умов тюремного ув'язнення. В'язниця у романі нічим не нагадує зразкові в'язниці, що з'явилися в Англії пізніше, у 1840-ті роки. Вона не могла бути такою ні за часом дії роману, ні за тими завданнями, вирішення яких пов'язував з її зображенням автор. На думку Діккенса, моральне в людині прокидається не під впливом релігійних проповідей чи одиночного ув'язнення і, тим більше, не під впливом ситної жебраки. Зерно доброти, якщо воно є у людині, проростає у відповідь на доброту інших. Так сталося у романі з Мегвічем. Найпохмуріші в'язниці, в яких йому довелося побувати, не витруїли з Мегвіча доброго початку. У першому розділі роману описана в'язниця, в яку Мегвіч потрапив після зустрічі з Піпом: «У світлі смолоскипів нам видно була плавуча в'язниця, що чорніла не дуже далеко від мулистого берега, як проклятий богом Ноїв ковчег. Здавлена ​​важкими балками, обплутана товстими ланцюгами якір, баржа уявлялася закутою в кайдани, подібно до арештантів». Порівняння в'язниці з Ноєвим ковчегом красномовно. Сімейство Ноя було врятовано від всесвітнього потопу божественним провидінням. Ноїв ковчег Діккенса проклятий богом, йому немає порятунку в морі людської скверни. Можливо, тому замість біблійних праведників його населяють лиходії та злочинці?

На початку минулого століття переважну більшість англійських кримінальних в'язниць можна було б назвати прообразом, описаним у «Великих очікуваннях». За винятком кількох королівських в'язниць (Тауера, Мілбенк) більшість їх перебували під контролем місцевої влади, а отже, повністю залежало від їхнього свавілля. Як і багато інших аспектів юридичної системи Великобританії, принципи покарання були відпрацьовані. Можливість несправедливого покарання була надзвичайно велика. Разом з тим існувало безліч способів уникнути покарання або зробити перебування у в'язниці максимально комфортним. І тут в'язень міг розраховувати як у свої фінансові ресурси, і на фізичну силу. Той, хто не мав ні того, ні іншого, мав найжалюгідніше існування. «Безглузда жорстокість поєднувалася у старих англійських в'язницях із згубною розбещеністю». Створена в 1842 році в Лондоні Зразкова в'язниця Пентовілль, хоч і відрізнялася суворою організацією, діяла за так званою «пенсільванською системою».

Діккенс не міг прийняти беззаконня та свавілля, що панували у старих англійських в'язницях. Не прийняв він і страшну у своїй жорстокості систему одиночного ув'язнення. Але протестуючи проти зайвої жорстокості стосовно кримінальних злочинців, він не міг погодитися і зі злочинним потуранням, в яке прагнення полегшити долю арештантів вилилося в 1850-1860 роки. Про це письменник розмірковував на страницах.романа «Великі очікування», де назвав становище, що створилося в ці роки, «надзвичайним креном, який зазвичай викликається громадськими зловживаннями і служить найтяжчою і тривалою відплатою за минулі гріхи». У статті (1850) Діккенс відзначив «колосальне протиріччя», яке породила «пенсільванська система» в англійських умовах: «ми маємо на увазі, - пояснював Діккенс, - фізичний стан ув'язненого у в'язниці порівняно зі станом трудящої людини або незаможної поза її стінами. .. У 1848 році на харчування і утримання ув'язненого в Зразковій в'язниці Пентонвілл відпускалося майже тридцять шість фунтів. Отже, наш вільний трудівник... містить себе і всю свою сім'ю, маючи суму, на чотири або п'ять фунтів меншу, ніж та, що витрачається на харчування та охорону однієї людини в Зразковій в'язниці. Безумовно, за його освіченого розуму, а часом і низького морального рівня, це чудово переконливий аргумент для того, щоб він намагався туди не потрапити». Треба сказати, що Діккенс був самотнім у своєму обуренні. За кілька років до цього "Таймс" у передовій статті писала, що в'язні Пентонвіля "щодня отримують достатній запас поживних продуктів і треба сподіватися, що цей гуманний порядок незабаром пошириться на всі в'язниці Великобританії".

У романі «Великі очікування» Діккенс невипадково зіставив стан в'язниць у минулому й теперішньому. Для нього зайва жорстокість щодо тих, хто порушив закон, була таким же свідченням соціальної та моральної недуги, як надмірне милосердя.

Поширення в Англії різних пенітенціарних систем сприяло тому, що кримінальне покарання справедливо почало розглядатися з наукової точкизору. «Віра у науковий підхід до покарання була дуже сильною...», - пише Ф. Коллінз. - Це вело до більш глибокого вивчення індивідуальності злочинця, його психофізіологічних характеристик». Багато статей і листів Діккенса представляються у зв'язку з цим ескізними замальовками характерів, виведених згодом у його романах («Американські нотатки» - 1842, «Про страту» - 1844, «Злочинність і освіту»-- 1846, «Невігластво і злочинність» - 1 , «Рай у Тутінгу», «Ферма у Тутингу», «Вирок у справі Друз», «Публічні страти» - 1849, «В'язні-баловни» - 1850, «Звички вбивць» - 1856, промови - у Бірмінгемі, 6 січня 1853 року, в Асоціації з проведення реформи управлінь країною 27 червня 1855). Цікавий матеріалтакого роду Діккенс міг отримати і від своїх знайомих - поліцейських детективів, які часто відвідували на запрошення Діккенса редакцію журналу «Домашнє читання», а згодом - журналу «Круглий рік». Багатоліття спостереження письменника над особливостями поведінки засуджених, поведінки людей екстремальних ситуаціяхмали сприяти зростанню художньої майстерності у зображенні характеру.

«Перше, що я пам'ятаю, – розповідає про себе Мегвіч, – це як десь в Ессексі ріпу крав, щоб не померти з голоду. Хтось втік і кинув мене... і забрав жаровню, тож мені було дуже холодно...». Характер Мегвіч істотно відрізняється від характерів злочинців, створених Діккенсом в його колишніх романах. Голодна дитина, що краде на городі ріпу, або зацькований каторжник, якому не раз доводилося «мокнути у воді, повзти в бруді, збивати і поранити собі ноги об каміння, якого палила кропива і рвав тернину», - звичайно, не могла викликати того жаху і захоплення, яке викликали романтично похмурі постаті Монкса та Феджіна, Квілпа та Джонаса, створені уявою молодого письменника.

На початку творчості Діккенса, безперечно, спокушала ефектність подібних персонажів. Невипадково, одним із перших письменників, згадуваних у листуванні Діккенса (29 жовтня 1835, 7 січня 1836), був У. Г. Ейнсворт, чиї романи, що зображували життя злочинців у романтичному світлі, мали великий успіх у 30-40-і роки минулого століття. Діккенс був надзвичайно задоволений думкою Ейнсворта про «Відвідування Ньюгетської в'язниці» («Нариси Боза»). Водночас у листах до видавця «Нарисів Боза» Джона Макроуна молодий письменник міркував про особливу привабливість для публіки «тюремних нарисів». Він наголошував, що успіх такого роду творів тим вищий, чим драматичніші описувані в них події: «Тюремне ув'язнення терміном на один рік, яким би суворим воно не було, ніколи не викличе того гострого інтересу у читача, який викликає смертний вирок. Тюремна лава не може заволодіти людською уявою так само, як і шибениця» (9 грудня 1835 року). У ті роки Діккенс жив на Дауті-стріт, неподалік в'язниці Колдбат Філдс, де утримувалися засуджені терміном від одного тижня до трьох років. Про Колдбат Філдс ходили жахливі чутки. Описана Кольріджем (1799), ця в'язниця мала хвилювати уяву Діккенса. Друг письменника, видатний англійський режисер та актор У.Ч. Макріді зазначив у своєму щоденнику за 1837 рік, що Діккенс запросив його відвідати Колдбат Філдс. Звідси, розповідає Макріді, Діккенс разом із ним та Форстером вирушив до Ньюгетської в'язниці. Враження від цих відвідувань лягли в основу повісті «Зацькований», написаної через двадцять років, і «Ньюгетських епізодів» у романі «Великі очікування».

Певний вплив на Діккенс надали твори Е. Бульвера, У.Г. Ейнсворта та Ч. Уайтхеда. У роки опубліковані романи Еге. Бульвера «Поль Кліффорд» (1830), «Юджин Арам» (1832), «Ернест Мальтраверс» (1837), у яких злочин трактувалося як романтичний протест проти буржуазної цивілізації. Опублікувавши роман "Джек Шеппард" (1839), героєм якого був грабіжник, У.Г. Ейнсворт став одним із найпопулярніших англійських письменників свого часу. У 1834 році Уайтхед видав «Автобіографію Джека Кетча», а слідом за нею – «Життєписи злодіїв». Все це дало підставу критикам говорити про «ньюгетську школу романістів», до якої входить і Діккенс, як автор «Пригод Олівера Твіста», творець образів утримувача злодійського притону Феджина, авантюриста Монкса та вбивці Сайкса.

Фігури Феджина, Монкса і Сайкса оточені атмосферою зловісної таємниці, їм властива деяка чарівність. Не випадкові романтичні аксесуари у зображенні цих персонажів. Таємнича змова Монкса зі сторожем Бамблом: вони зустрічаються в похмурому занедбаному будинку; їх жахливим справам супроводжують спалахи блискавок і гуркіт грому. Злочинці у романі «Олівер Твіст» - постаті, підняті над повсякденністю, значні у своїй жорстокості. Багато сучасників сприймали «Олівера Твіста» Діккенса та твори Ейнсворта та Бульвера як явища одного порядку. Навіть У. Теккерей поставив Діккенса в один ряд із названими романістами. Щодо широких кіл читачів, то вони сприймали «Олівера Твіста» як захоплююче сенсаційне читання. В одному з поліцейських звітів цього часу говориться, що величезною популярністю в народі користуються «ігри в карти і доміно, а також - читання «Джека Шеппарда» та «Олівера Твіста».

Початківцю письменнику було приємно порівняння з маститими романістами. Він захоплювався «Полем Кліффордом», дружив з Бульвером і Уайтхедом. В 1838 Діккенс, Форстер і Ейнсворт утворили так званий «Клуб трьох» і були в цей час нерозлучні. Однак незабаром Діккенс зрозумів, що його естетичні завдання суттєво відрізняються від тих, що переслідували романісти «ньюгетської школи» і в першу чергу – Ейнсворт. У зв'язку з цим у Діккенса виникла потреба публічно заявити про своє розходження з «ньюгетською школою». Відокремити себе від Ейнсворта виявилося нелегко, так як і Джек Шеппард, і Олівер Твіст одночасно друкувалися в Альманасі Бентлі і ілюстрував їх один і той же художник - Д. Крукшенк.

У передмові до третього видання роману Олівер Твіст (1841) Діккенс заявив про свою рішучість викривати зло, втілене в образах злочинців, і боротися з романтизацією злочинності. Незважаючи на те, що ім'я Ейнсворта тут названо не було, полеміка Діккенса спрямована передусім проти роману «Джек Шеппард».

У романі «Великі очікування» образ злочинця втрачає ореол незвичайності, обраності, властивий колишнім постатям злочинців. Водночас його роль у сюжеті збільшується. Він набуває важливого ідейного навантаження, втілюючи думку про порочність буржуазного суспільства. У колишніх романах Діккенса зі злочинцями завжди була пов'язана таємниця, що надавала сюжету цікавість. Письменника цікавила не так особистість злочинця, як таємничі обставини, з нею пов'язані. У «Великих очікуваннях» основний акцент перенесено з подієвого боку сюжету на характер. Автор прагне дослідити причини, що породили здатність людини переступати закони людяності, розкрити соціальні, моральні та психологічні корені злочинності. Реалістично мотивувавши сутність злочинної свідомості, Діккенс тим самим позбавляє його загадковості та романтичності.

Великий інтерес у зв'язку з цим представляють образи Мегвіча та Компесона. «З в'язниці на волю, а з волі знову до в'язниці, і знову на волю, і знову до в'язниці, - ось і вся суть», - так минуло все життя Мегвіча. Бездомний сирота, він почав красти, щоб не загинути з голоду. З того часу «...хто, бувало, не зустріне цього хлопчика Абеля Мегвіча, обірваного, голодного, зараз же лякається і або жене геть, або вистачає і тягне до в'язниці». У в'язниці його лицемірно намагалися виправити книжками релігійного утримання, начебто віра в Боже милосердя могла замінити на голодний шматок хліба. «І всі, бувало, говорять мені про диявола? А якого диявола? Жерти мені треба було чи ні?» – розповідав Мегвіч Піпу. Розповідь про долю Мегвіча було підготовлено багатьма спостереженнями Діккенса. «Я читав про одного хлопчика – йому лише шість років, а він уже дванадцять разів побував у руках поліції. Ось із таких дітей і виростають найнебезпечніші злочинці; щоб винищити це страшне плем'я, суспільство має брати малолітніх на свою опіку». Це слова з промови, сказаної Діккенсом 1853 року в Бірмінгемі. Декількома роками раніше він писав: «Пліч-о-пліч зі Злочином, Хворобами і Злиднями по Англії блукає Невігластво, воно завжди поруч з ними. Цей союз так само обов'язковий, як союз Ночі та Темряви». Все це знаходиться у прямій відповідності до опису життєвого шляхуМегвіча.

Тісно пов'язаний з Мегвіч джентльмен-злочинець Компесон. Цей образ у багатьох відношеннях подібний до реальної фігури вбивці Вільяма Пальмера, процес у справі якого привернув загальну увагу в 1855 році. У. Пальмер отруїв свого друга Дж.П. Кука і, мабуть, отруїв свою дружину, застраховану на його користь на 13 000 фунтів стерлінгів. На процесі Пальмер поводився цілком холоднокровно, про що із задоволенням писали в численних репортерських звітах. Прагнучи розвіяти героїчний ореол, створений пресою «найбільшому лиходію, якого колись судили в Олд-Бейлі», Діккенс опублікував статтю «Звички вбивць», де простежив шлях морального розкладання цієї людини.

У романі Компесон - розумний та спритний авантюрист. Користуючись своєю освіченістю та репутацією джентльмена, він багато років безкарно робив найризикованіші махінації і завжди при цьому виходив сухим із води. Познайомившись із Мегвічем, Компесон змусив його працювати на себе. Коли ж їх злочини розкрилися, основна тяжкість покарання лягла на плечі Мегвіча. Згадуючи минуле, Мегвіч з гіркотою говорив, що чарівність і освіченість Компесона ввели суддів в оману і стали причиною пом'якшення його вироку: «Коли нас ввели в залу, - розповідав Мегвіч, - я насамперед зауважив, яким джентльменом дивиться Компесон, - чорному костюмі, з білою хустинкою...». Це невідповідність зовнішнього виглядузлочинця та його внутрішньої сутності було охарактеризовано Діккенсом у статті «Звички вбивць»: «Усі бачені нами звіти сходяться на тому, що описані з такою ретельністю слова, погляди, жести, хода і рухи підсудного чи не захоплення гідні, так не в'яжуться вони з осудним йому злочином». Діккенс особливо підкреслював у статті складність у співвідношенні моральної сутності та зовнішнього вигляду героя. (У його романах 30-40-х років зовнішність лиходія, як правило, повністю відповідала його внутрішній потворності: Феджин, Монке, Квілп, Джонас Чезлвіт). У пізніших романах лиходій набув рис добропорядного джентльмена, і лише деякі особливості зовнішності видавали його моральну сутність (зуби Каркера, пальці-кігті Риго, гачкуватий ніс і білі плями на обличчі у Лемля і т. д.). У статті про Пальмера Діккенс писав: «Почерк у природи завжди розбірливий і чіткий. Твердою рукою зображує вона його на кожній людській фізіономії, треба тільки вміти читати. Тут, втім, потрібна певна робота – свої враження потрібно оцінювати та зважувати».

Компесон Діккенс зобразив як би з двох точок зору, застосувавши той прийом, який чотири роки тому він використовував, характеризуючи Пальмера. Подібно до Пальмера, Компесон намальований як у сприйнятті публіки, так і в сприйнятті добре розуміє його людини, Мегвіча. Позиції спостерігачів і в тому, і в іншому випадку прямо протилежні. Лиходій є оточуючим цілком добропорядною людиною, чому чимало сприяє його зовнішня чарівність. «Цей Компесон, - розповідає Мегвіч, - будував із себе джентльмена, та й справді, навчався він у багатому пансіоні, був освічений. Говорити вмів, як за писаним, і замашки самі панські. До того ж, собою був красень». Таким Компесон представлявся оточуючим. І тільки Мегвіч знав, що Компесон «жалості мав не більше підпилка, серце у нього було холодне, як смерть, - зате голова - як у того диявола». Компесон і в школі навчався, а його друзі дитинства займали високі пости, свідки зустрічали його в аристократичних клубах і товариствах, ніхто про нього не чув нічого поганого.

Те ж сказано у статті про Пальмера: «Він убивав, робив підробки, залишаючись при цьому славним малим і любителем стрибків; під час дізнання він зі слідчого зробив собі кращого друга, а... біржова аристократія ставила нею великі ставки, і, нарешті, уславлений адвокат, розплакавшись, ...вибіг із зали суду на підтвердження своєї віри у його невинність». Насправді витончений та привабливий Пальмер був живим підтвердженням порочності світу джентльменів. У романі «Великі очікування» образ Компесона поєднує два світи – світ джентльменів та світ злочинців. Насправді виявляється, що перший так само порочний, як і другий.

Порочні властивості людей Діккенс пов'язував з мораллю того середовища, в якому вони формувалися. "Ми недостатньо уявляємо собі сумне існування людей, - зауважив він в одному з листів, - які роблять свій земний шлях у мороці...". Похмурою назвав свою епоху і Д. Раскін. «Наш час, - писав він у 1856 році, - значно похмуріше середньовіччя, яке прийнято називати «темним» і «похмурим». Нас відрізняє млявість розуму та дисгармонія душі та тіла». Згубну аморальність буржуазного існування зазначив Т. Карлейль: «Людина втратила свою душу... люди блукають, як гальванізовані трупи, з безглуздими, нерухомими очима, без душі...». Коментуючи книгу Д.С. Міля «Про свободу» (1859), А.І. Герцен зауважив: «Постійне зниження особистостей, смаку, тону, порожнеча інтересів, відсутність енергії жахнули Мілля... він придивляється і бачить ясно, як усе дрібніє, стає дюжинне, рядське, стерте, мабуть, «добропорядніше», але вульгарніше. Він бачить в Англії (те, що Токвіль помітив у Франції), що виробляються загальні, стадні типи, і серйозно хитаючи головою, каже своїм сучасникам: «Зупиніться, одумайтеся! Чи знаєте, куди ви йдете? Подивіться – душа зменшується».

Діккенс побачив це разом із філософами, істориками та економістами свого часу. Тому він не міг не звернутися до питання про моральну сутність буржуазного індивіда, про духовному збіднінні, Що породжує злочинність. Інтерес письменника до кримінальної тематики пояснюється не тяжінням до сенсаційних ефектів, а прагненням пізнати людський характер у його складності та суперечливості, у його соціальній обумовленості.

Посилення уваги до категорії характеру було з психологізацією європейського оповідального мистецтва у другій половині ХІХ століття. Письменники-реалісти, за Диккенсом, внесуть нові риси у традиції реалістичного роману. Більш тонким стане аналіз душевних рухів людини, у творах Мередіта удосконалиться психологічне мотивування вчинків героя. Певною мірою ці зміни були намічені у пізній творчості Діккенса, зокрема, – у романі «Великі очікування».

Ключові слова:Чарльз Діккенс, Charles Dickens, "Великі надії", критика на творчість Чарльза Діккенса, критика на твори Чарльза Діккенса, скачати критику, скачати безкоштовно, англійська література 19 ст.