Російська література під час вів. Література воєнних років
Роль літератури у роки Великої Великої Вітчизняної війни дуже значна. Вона стала дієвою зброєю у боротьбі з ворогом. М.Шолохов говорив, відзначаючи напружену, справді героїчну роботу письменників під час війни: «Було в них одне завдання: аби слово їх розбивало ворога, аби воно тримало під лікоть нашого бійця, запалювало і не давало згаснути в серцях людей пекучої ненависті до ворогам та любові до Батьківщини».
Завантажити:
Попередній перегляд:
Література періоду Великої Великої Вітчизняної війни.
З перших днів Великої вітчизняної війни література набула смуги глибоких змін. Скоротечність та драматичність дій на фронтах визначили і нові ритми письменницької роботи, вимагали негайного відгуку. За короткий термін найкращі літературні сили зосередилися в армії. Масова участь письменників усіх рангів у бойових діях, їхня готовність ділити з солдатами всі небезпеки та негаразди створили неповторний вигляд своєрідності публіцистики воєнних років.
У першому етапі війни основним літературним матеріалом став нарис, як мобільний, економний і публіцистичний серед інших жанрів. Вже на п'ятий день війни О.Толстой опублікував статтю "Що ми захищаємо", в якій розкрив жахливу програму нацистів: "Фашисти хочуть завоювати Європу, Азію, весь світ, - каже письменник, - проголосили себе вищою расою. Заради чого ллються потоки крові, горять міста, винищуються мільйони людей?
А. Толстой говорить про те, що на радянський народ лягла велика місія – звільнити світ від коричневої чуми. Розкриваючи особливості характеру російської людини, її потенційні героїчні властивості. стаття загалом була пронизана любов'ю до Росії. "Це моя Батьківщина, моя рідна сім'я, моя Батьківщина! І в житті немає гарячого, глибшого і священнішого почуття, ніж любов до тебе", звертався він до своєї Вітчизни.
Радянські письменники від початку війни звернулися до публіцистики, оскільки цей жанр давав можливість оперативно відобразити події, що відбуваються. У публіцистиці передавався пафос боротьби, віра народу у перемогу. Вона була наповнена роздумами та історичними паралелями, які зіставляли події війни з визначними етапами боротьби російського народу з іноземними загарбниками. Публіцистика стала основною формою творчості великих майстрів художнього слова: М. Шолохова, Л. Леонова, А. Фадєєва, Н. Тихонова, І. Ерінбурга, Б. Горбатова.
Умови літературного руху 1941-1945гг. вимагали оперативності. Почесне місце серед інших жанрів займав оповідання. Особливістю розповіді було те, що він багатьма рисами нагадував нарис. У розповідях М. Тихонова встає образ виснаженого холодом, голодом, безперервними боями Ленінграда, що постає суцільним фронтом, що наїжачився фортецею, що не знає відпочинку ні вдень, ні вночі.
Важливе місце серед творів війни займає "Наука ненависті" Шолохова, у якій створено образ безпосереднього учасника військових подій лейтенанта Герасимова. втілив у собі російські риси російського народу. Великою популярністю користувалися також " Оповідання Івана Суздарева " А. Толстого, серед них особливо " Російський характер " .
Повісті про Велику Вітчизняну війну почали виходити через 2-3 місяці після її початку. До кінця 1942 вони обчислювалися десятками. а всього за час битв було опубліковано близько півтори сотні великих прозових творів, в яких багатогранно відбилися трагізм і велич народного випробування. До героїчної повісті належать “Записки військового кореспондента”С. Ісаченко, "За тилами війни" Ю. Слезкіна, Значними творами цього часу з'явилися повість А. Бека "Волоколамське шосе" про подвиг 28 героїв панфіловців; Ванди Василевської "Райдуга", що розповідає про мешканців невеликого українського села, захопленого фашистами. У роки війни було створено глави роману М. Шолохова "Вони боролися за Батьківщину", а також п'єси К. Симонова "Російські люди", Л.Леонова "Нашествие", Корнійчука "Фронт".
Найбільше і яскраво проявила себе в роки війни поезія. Літературознавці відзначають, що жоден інший період в історії радянського мистецтва не дав такого бурхливого, стрімкого розквіту різновиду поеми. У перший день війни, 22 червня 1941 року було створено " Пісня Сміливих " Суркова, що здобула широку популярність вже наступного дня після публікації. Поет відкрито закликав до стійкості та мужності:
Славою безсмертним покрієм
У битвах свої імена.
Тільки відважним героям
Радість перемоги дано.
Поезія, як і вся література того часу, виконувала виховні та надихаючі функції, вона вчила не тільки стійкості та героїзму, а й вірності Батьківщині, відданості рідній землі, дружбі та товариству, ненависті до ворога.
А. Сурков вважав, що писати треба суворо, прямо, нещадно, правдиво і про головне – ненависть до ворога та любові до Батьківщини, яку не можна нікому віддати. Вірші у прямій агітаційній формі, що закликають до знищення фашистських убивць, з'явилися з перших днів війни:
"Бий ворога"В. Інбер, "Устань, ненависть, тебе співаємо" А. Прокоф'єва, "Убий його" До Симонова. Характерним у цій низці твором був вірш А. Суркова " Людина схилився над водою " :
Людина схилилася над водою
І раптом побачив, що він сивий.
Людині було двадцять років.
Над лісовим струмком він дав обітницю:
Нещадно, люто страчувати
Тих убивць, що рвуться на схід.
Хто його посміє звинуватити,
Якщо буде він у бою жорстокий?
Поет стверджує, що в серці воїна не повинно залишитися місця благодушності до ворога.
Але вони ж оспівували прояв справжнього братства і товариства, навіть у найдраматичніші та найбезнадійніші моменти:
Давай-но, товаришу, вставай, допоможу,
Мороз підходить залізний.
На голому снігу лежатиме на боці
Зовсім тобі не корисно.
Ти що? Залишити тебе в лісі?
Та ти, дорогий чи в умі?
Не хочеш йти - на собі донесу,
А ні - дотягну на шинелі. (А. Твардовський)
Війна відірвала солдата від матері, дружини, коханої дівчини. Але не думати, не згадувати і не мріяти про зустріч із ними він не міг. І ця тема знайшла найширше втілення у ліриці тих років. Напевно, жоден твір радянської епохи не був переписаний від руки стільки разів, як вірш К. Симонова "Жди меня", який у тисячах і тисячах рукописних примірниках йшов з лінії фронту в тил і назад. воно присвячене вірності дівчини, очікування нею коханої людини з війни всім смертям на зло. Автор упевнений, що сила кохання та вірності може врятувати людину навіть серед вогню війни:
Чекай мене і я повернуся.
Всім смертям на зло.
Хто не чекав на мене, той нехай
Скаже: - Пощастило.
Не зрозуміти, що їм не чекали,
Як серед вогню
Очікуванням своїм
Ти мене врятувала.
Як я вижив, знатимемо
Тільки ми з тобою, -
Просто ти вміла чекати,
Як ніхто інший.
Вірш Симонова висловив найпотаємніші почуття і найтонші ліричні переживання мільйонів радянських людей. їхню віру в рятівну силу любові. Ця ж тема розвивається і у вірші В. Агатова "Темна ніч":
Вірю в тебе, дорогу подругу мою,
Ця віра від кулі мене
Темної ночі зберігала...
Радісне мені, я спокійний у смертельному бою.
Знаю, зустрінеш з коханням мене,
Щоб зі мною не сталося.
Як і "Темна ніч" В. Агатова, у роки війни популярними піснями стали "У землянці" А. Суркова. "Вогник", "У лісі прифронтовому", "Ой тумани, ви мої, тумани" М. Ісаковського.
Таким чином, література періоду Великої Великої Вітчизняної війни стала яскравою сторінкою історії російської літератури XX століття.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Абрамов А.М. Лірика та епос Великої Вітчизняної війни. Видання друге. Радянський письменник.- М., 1975
2. Література у роки Великої Великої Вітчизняної війни.Проза воєнних років . Поезія воєнних років .
3. Матеріал узятий [у скороченні] з Вікіпедії, стаття «Священна війна» (пісня) та газети «Антенна»
4. Матеріал узятий зі сторінки http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm
5. «Освіта Підмосков'я. Відкритий урок". Щоквартальний журнал. №2 (8) квітень, 2009. Матеріали із журналу.
6. П'яних М.Ф. «Заради життя на землі»: Російська поезія у Великій Вітчизняній війні. М., 1985.
7. Чалмаєв В.А., Зінін С.А.Література, 11 клас: Підручник для загальноосвітніх установ: У 2 ч. ч.2. - 7-е вид., Випр. І доп. - М.: ТОВ «ТІД «Російське слово - РС», 2008.
Після революційної доби 1917-1921 гг. Велика Вітчизняна війна стала найбільшим і значним історичним подією, що залишили глибокий, незабутній слід у пам'яті і психології народу, в його літературі.
У перші дні війни письменники відгукнулися на трагічні події. Спочатку війна відбивалася в оперативних малих жанрах - нарисі і оповіданні, започатковувалися окремі факти, випадки, окремі учасники боїв. Потім прийшло глибше розуміння подій і стало можливим їх повніше зображати. Це зумовило появу повістей.
Перші повісті «Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова будувалися на контрасті: радянська Батьківщина — фашистська Німеччина, справедлива, гуманна радянська людина — вбивця, загарбник фашист.
Два почуття володіли письменниками — кохання та ненависть. Образ радянського народу поставав як збірний, нерозчленований, у єдності найкращих народних якостей. Радянська людина, що бореться за свободу Батьківщини, малювалася в романтичному світлі як піднесена героїчна особистість, без вад і недоліків. Незважаючи на страшну реальність війни, вже перші повісті були наповнені впевненістю в перемозі, оптимізмом. Романтична лінія зображення подвигу радянських людей знайшла пізніше своє продовження у романі А. Фадєєва «Молода гвардія».
Поступово поглиблюється уявлення про війну, про її побут, про пе завжди героїчну поведінку людини у важких військових умовах. Це дозволило більш об'єктивно та реалістично відобразити поєнний час. Одним з кращих творів, що об'єктивно і правдиво відтворюють суворі будні війни, був роман В. Некрасова «В окопах Сталінграда», написаний 1947 р. Війна в ньому постає у всій своїй трагічній величі та брудних кривавих буднях. Вперше вона показана не «людиною з боку», а через сприйняття безпосереднього учасника подій, для якого відсутність мила може бути більш важливою, ніж наявність стратегічного плану десь у штабі. В. Некрасов показує людину у всіх її проявах - у величі подвигу і низовини бажань, у самопожертві та малодушному зраді. Людина на війні не тільки бойова одиниця, але головним чином живе, зі слабкостями і достоїнствами, що пристрасно прагне жити сущест-во. У романі У. Некрасов відбив побут війни, поведінка представників армії різних рівнях.
У 1960-х роках у літературу прийшли письменники так званого «лейтенантського» призову, створили великий пласт військової прози. У тому творах війна зображувалася зсередини, бачилася очима рядового воїна. Тверезішим і об'єктивнішим був підхід до образів радянських людей. Виявилося, що це зовсім не однорідна маса, охоплена єдиним поривом, що радянські люди поводяться по-різному в одних і тих же обставинах, що війна аж ніяк не знищувала, а тільки приглушувала природні бажання, затушовувала одні і різко виявляла інші якості характеру. . Проза про війну 1960-1970-х років уперше поставила до центру твору проблему вибору. Поміщаючи свого героя в екстремальні обставини, письменники змусили його робити моральний вибір. Такі повісті "Гарячий сніг", "Берег", "Вибір" Ю. Бондарєва, "Сотників", "Піти і не повернутися" В. Бикова, "Сашка" В. Кондратьєва. Письменники досліджували психологічну природу героїчного, робили акцент не так на соціальні мотиви поведінки, але в внутрішні, обумовлені психологією воюючої людини.
У кращих повістях 1960-1970-х років зображуються не великомасштабні, панорамні події війни, а локальні випадки, які, здавалося б, не можуть докорінно вплинути на результат війни. Але саме з таких «приватних» випадків складалася загальна картина військового часу, саме трагізм окремих ситуацій дає уявлення про ті немислимі випробування, які випали на частку народу в цілому.
Література 1960-1970-х років про війну розсовувала уявлення про героїчне. Подвиг міг відбуватися у бою. В. Биков у повісті «Сотників» показав героїзм як вміння опиратися «грізній силі обставин», зберегти людську гідність перед лицем смерті. Повість побудована на контрасті зовнішнього та внутрішнього, фізичного вигляду та духовного світу. Кон-трастни головні герої твору, у яких дано два варіанти поведінки в екстраординарних обставинах.
Рибалка — досвідчений партизан, завжди щасливий у бою, фізично сильний і витривалий. Він особливо не замислюється з якихось моральних принципів. Те, що для нього само собою зрозуміле, зовсім неможливе для Сотнікова. Спочатку прослизає окремими штрихами різниця у тому ставленні до речей, начебто, непринциповим. Під час морозу Сотников іде на завдання в пілотці, і Рибак питає, чому ж він шапку в якогось чоловіка в селі не взяв. Сотников же вважає аморальним оббирати тих мужиків, яких він повинен захищати.
Потрапивши в полон, обидва партизани намагаються знайти якийсь вихід. Сотникова мучить, що залишив загін без продуктів; Рибалка хвилює лише власне життя. Справжня суть кожного виявляється в екстраординарній ситуації, перед загрозою смерті. Сотников не йде ні на які поступки ворогові. Його моральні принципи не дозволяють йому відступати перед фашистами ні на крок. І на страту він іде без страху, зазнаючи мук тільки за те, що не зміг виконати завдання, що став причиною загибелі інших людей. Навіть на порозі смерті совість, відповідальність перед іншими не залишають Сотнікова. В. Биков створює образ героїчної особистості, яка не здійснює очевидного подвигу. Він показує, що моральний максималізм, небажання поступатися своїми принципами навіть перед загрозою смерті рівносильні героїзму.
Інакше поводиться Рибак. Не ворог за переконаннями, не боягуз у бою, він виявляється малодушним, зіткнувшись віч-на-віч з ворогом. Відсутність совісті як вищої міри вчинків змушує його зробити перший крок до зради. Рибалка ще сам не усвідомлює, то шлях, на який він ступив, незворотний. Він переконує себе в тому, що, врятувавшись, втікши від фашистів, він зможе ще боротися з ними, помститися їм, що смерть його недоцільна. Але Биков свідчить, що це ілюзія. Зробивши один крок на шляху зради, Рибак змушений іти далі. Коли стратять Сотнікова, Рибак, по суті, стає його катом. Рибаку немає прощення. Навіть смерть, якої він так боявся раніше і якої жадає тепер, щоб викупити свій гріх, відступає від нього.
Фізично слабкий Сотников виявився духовно вище сильного Рибака. В останню мить перед смертю очі героя зустрічають у натовпі зігнаних на страту селян погляд хлопчика в будьонівці. І цей хлопчик — продовження життєвих принципів, безкомпромісної позиції Сотнікова, запорука перемоги.
У 1960-1970-ті роки військова проза розвивається за кількома напрямками. Тенденція до масштабного зображення війни виражалася в трилогії К. Симонова «Живі та мертві». У ній охоплено час від перших годин воєнних дій до літа 1944 - періоду Білоруської операції. Головні герої — політрук Син-цов, командир полку Серпілін, Таня Овсяннікова проходять через усю розповідь. У трилогії К. Симонов простежує, як абсолютно громадянська людина Синцов стає солдатом, як і мужніє, загартовується на війні, як змінюється його духовний світ. Морально зрілою людиною, що склалася, показаний Серпілін. Це розумний, думаючий командир, який пройшов громадянську війну, академію. Він береже людей, не хоче кидати в безглуздий бій тільки заради того, щоб відзвітувати перед командуванням про своєчасне, тобто за Штабним планом, взяття точки. У його долі відбилася трагічна доля усієї країни.
«Окопна» думка на війну та її події розширюється і доповнюється поглядом воєначальника, об'єктивується авторським аналізом. Війна в трилогії постає як епічна подія, історична за значенням і всенародна за розмахом опору.
У військовій прозі 1970-х років поглибився психологічний аналіз характерів, поставлених в екстремальні умови, загострився інтерес до моральних проблем. Посилення реалістичних тенденцій доповнюється відродженням романтичного пафосу. Реалізм і романтика тісно переплелися в повісті "А зорі тут тихі ..." Б. Васильєва, "Пастух і пастушка" В. Ас-Таф'єва. Високий героїчний пафос пронизує страшне у своїй оголеній правді твір Б. Васильєва «У списках не значився». Матеріал із сайту
Микола Плужніков прибув до Брестського гарнізону ввечері напередодні війни. Його ще не встигли занести до списків особистого складу, і коли почалася війна, він міг би піти разом із біженцями. Але Плужніков бореться навіть тоді, коли гинуть всі захисники фортеці. Кілька місяців цей мужній юнак не давав фашистам спокійно жити: підривав, стріляв, з'являвся в найнесподіваніших місцях і вбивав ворогів. І коли позбавлений їжі, води, боєприпасів, він вийшов із підземних казематів на світ, то перед ворогами з'явився сивий, осліплий старий. А цього дня Миколі виповнилося 20 років. Навіть фашисти схилилися перед мужністю радянського солдата, віддавши йому військову честь.
Микола Плужніков помер непокірним, смертю смерть поправ. Б. Васильєв не ставить питання, чому так завзято, знаючи, що один у полі не воїн, бореться з ворогом Микола Плужніков - зовсім ще юний, не встиг пожити людина. Він малює сам факт героїчної поведінки, не вбачаючи йому альтернативи. Усі захисники Брестської фортеці борються героїчно. Б. Васильєв продовжив у 1970-ті роки ту героїко-романтичну лінію, яка зародилася у військовій прозі в перші роки війни («Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова).
Ще одна тенденція у зображенні Великої Вітчизняної війни пов'язана з художньо-документальною прозою, яка ґрунтується на магнітофонних записах та оповіданнях очевидців. Така — «магнітофонна» — проза зародилася в Білорусі. Першим твором її була книга «Я з вогненного села» А. Адамовича, І. Бриля, В. Колесникова, що відтворює трагедію Хатині. Страшні роки ленінградської блокади у всій неприкритій жорстокості та натуралізмі, що дозволяють зрозуміти, як це було, що відчувала, коли ще могла відчувати, голодна людина, стали на сторінках «Блокадної книги» А. Адамовича і Д. Граніна. Війна, що пройшла через долю країни, не пощадила ні чоловіків, ні жінок. Про жіночу долю — книга С. Олексійович «У війни не жіноче обличчя».
Проза про Велику Вітчизняну війну — найпотужніша і найбільша тематична гілка російської та радянської літератури. Від зовнішнього зображення війни вона прийшла до осягнення глибоких внутрішніх процесів, що відбувалися у свідомості та психології людини, поставленої в екстремальні військові обставини.
Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком
На цій сторінці матеріал за темами:
- зображення війни в літературі
- твір про велику вітчизняну війну картинки
- література прози про велику вітчизняну війну
- велика вітчизняна війна у творах васильїв
- зображення великої вітчизняної війни у літературі
Багато років нас відокремлюють від Великої Вітчизняної війни (1941-1945). Але час не знижує інтересу до цієї теми, звертаючи увагу сьогоднішнього покоління до далеких фронтових років, до початків подвигу та мужності радянського солдата – героя, визволителя, гуманіста. Так, слово письменника на війні та про війну важко переоцінити; Влучне, разюче, що підносить слово, вірш, пісня, частівка, яскравий героїчний образ бійця чи командира- вони надихали воїнів на подвиги, вели до перемоги. Ці слова і сьогодні сповнені патріотичного звучання, вони поетизують служіння Батьківщині, стверджують красу та велич наших моральних цінностей. Ось чому ми знову і знову повертаємося до творів, які склали золотий фонд літератури про Велику Вітчизняну війну.
Як не було нічого рівного цій війні в історії людства, так і в історії світового мистецтва не було такої кількості різноманітних творів, як про цей трагічний час. Особливо сильно тема війни пролунала у радянській літературі. З перших же днів грандіозної битви наші письменники стали в один лад з усім народом, що бореться. Понад тисячу письменників брали участь у бойових діях на фронтах Великої Вітчизняної війни, «пером та автоматом» захищаючи рідну землю. З 1000 із лишком письменників, які пішли на фронт, понад 400 не повернулися з війни, 21 стали Героями Радянського Союзу.
Відомі майстри нашої літератури (М. Шолохов, Л. Леонов, А. Толстой, А. Фадєєв, Нд. Іванов, І. Еренбург, Б. Горбатов, Д. Бідний, В. Вишневський, В. Василевська, К. Симонов, А .Сурков, Б. Лавреньов, Л. Соболєв та багато інших) стали кореспондентами фронтових та центральних газет.
«Немає більшої честі для радянського літератора, - писав у ті роки А. Фадєєв, - і немає вищого завдання у радянського мистецтва, ніж повсякденне та невпинне служіння зброєю художнього слова своєму народові у грізний час битви».
Коли гриміли гармати, музи не мовчали. Протягом усієї війни - і в лихоліття невдач і відступів, і в дні перемог - наша література прагнула якомога повніше розкрити моральні якості радянської людини. Виховуючи любов до Батьківщини, радянська література виховувала ненависть до ворога. Любов і ненависть, життя і смерть – ці контрастні поняття на той час були нероздільні. І саме цей контраст, це протиріччя несли у собі найвищу справедливість і вищий гуманізм. Сила літератури воєнних років, секрет її чудових творчих успіхів - у нерозривному зв'язку з народом, що героїчно бореться з німецькими загарбниками. Російська література, яка здавна славилася своєю близькістю до народу, мабуть, ніколи не стулялася так тісно з життям і не була такою цілеспрямованою, як у 1941-1945 роках. По суті, вона стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини.
Письменники дихали одним диханням з народом, що бореться і відчували себе «окопними поетами», а вся література в цілому, за влучним висловом А. Твардовського, була «голосом героїчної душі народу» (Історія російської радянської літератури / За ред. П. Виходцева.-М ., 1970.-С.390).
Радянська література воєнного часу була багатопроблемною та багатожанровою. Вірші, нариси, публіцистичні статті, оповідання, п'єси, поеми, романи створювалися письменниками у роки війни. Причому, якщо в 1941 переважали малі - «оперативні» жанри, то з часом значну роль починають грати твори більших літературних жанрів (Кузьмичов І. Жанри російської літератури воєнних років. - Горький, 1962).
Значна у літературі воєнних років роль прозових творів. Спираючись на героїчні традиції російської та радянської літератури, проза Великої Вітчизняної війни досягла великих творчих вершин. До золотого фонду радянської літератури увійшли такі твори, створені в роки війни, як «Російський характер» А. Толстого, «Наука ненависті» та «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохова, «Взяття Великошумська» Л. Леонова, «Молода гвардія» А. Фадєєва, «Нескорені» Б. Горбатова, «Райдуга» В. Василевської та інші, які стали прикладом для письменників повоєнних поколінь.
Традиції літератури Великої Великої Вітчизняної війни - це фундамент творчих пошуків сучасної радянської прози. Без цих, що стали класичними, традицій, в основі яких лежить ясне розуміння вирішальної ролі народних мас у війні, їхньої героїзму та беззавітної відданості Батьківщині, неможливі були б ті чудові успіхи, що досягнуті радянською «військовою» прозою сьогодні.
Свій розвиток проза про Велику Вітчизняну війну отримала у перші повоєнні роки. Писав «Костер» К. Федін. Продовжував роботу над романом «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохов. У перше повоєнне десятиліття з'явився і ряд творів, які прийнято за яскраво виражене прагнення всеосяжного зображення подій війни називати «панорамними» романами (сам термін з'явився пізньої, коли були визначені загальні типологічні риси цих романів). Це «Біла береза» М. Бубеннова, «Знаменосці» О. Гончара, «Битва при Берліні» Нд. Іванова, "Весна на Одері" Е. Казакевича, "Буря" І. Еренбурга, "Буря" О. Лациса, "Сім'я Рубанюк" Є. Поповкіна, "Незабутні дні" Линькова, "За владу Рад" В. Катаєва та ін.
Незважаючи на те, що багатьом з «панорамних» романів були властиві істотні недоліки, такі, як деяке «лакування» подій, слабкий психологізм, ілюстративність, прямолінійне протиставлення позитивних і негативних героїв, певна «романтизація» війни, ці твори зіграли свою роль у розвитку військової прози.
Великий внесок у розвиток радянської військової прози зробили письменники так званої «другої хвилі», письменники-фронтовики, які вступили у велику літературу наприкінці 1950-х – на початку 1960-х років. Так, Юрій Бондарєв під Сталінградом палив танки Манштейна. Артилеристами були також Є. Носов, Г. Бакланов; поет Олександр Яшин бився у морській піхоті під Ленінградом; поет Сергій Орлов та письменник А. Ананьєв - танкістами, горіли в танку. Письменник Микола Грибачов був командиром взводу, та був командиром саперного батальйону. Олесь Гончар воював у мінометному розрахунку; піхотинцями були В.Биков, І. Акулов, В. Кондратьєв; мінометником - М. Алексєєв; курсантом, а потім партизаном – К. Воробйов; зв'язківцями - В. Астаф'єв та Ю. Гончаров; самохідником - В. Курочкін; десантником та розвідником - В. Богомолов; партизанами - Д. Гусаров та А. Адамович...
Що ж притаманно творчості цих художників, що прийшли в літературу в пропахлих порохом шинелях із сержантськими та лейтенантськими погонами? Насамперед - продовження класичних традицій російської радянської літератури. Традицій М. Шолохова, А. Толстого, А. Фадєєва, Л. Леонова. Бо неможливо створити щось нове без опори на те найкраще, що було досягнуто попередниками, досліджуючи класичні традиції радянської літератури, письменники-фронтовики не просто механічно їх засвоювали, а й творчо розвивали. І це природно, бо в основі літературного процесу завжди лежить складний взаємовплив традицій та новаторства.
Фронтовий досвід у різних письменників неоднаковий. Прозаїки старшого покоління вступили у 1941 рік, як правило, вже сформованими художниками слова і пішли на війну, щоб писати про війну. Звичайно, вони могли бачити події тих років ширше і осмислити їх глибше, ніж письменники середнього покоління, що воювали безпосередньо на передовій і навряд чи думали в той час, що колись візьмуться за перо. Коло бачення останніх було досить вузьким і обмежувалося часто межами взводу, роти, батальйону. Ця «вузька смуга через всю війну», за словами письменника-фронтовика А. Ананьєва, проходить і через багато, особливо ранні, твори прозаїків середнього покоління, такі, наприклад, як «Батальйони просять вогню» (1957) і «Останні залпи» ( 1959) Ю. Бондарєва, «Журавлиний крик» (1960), «Третя ракета» (1961) і всі наступні твори В. Бикова, «На південь від головного удару» (1957) і «П'ядь землі» (1959), «Мертві сорому не імут» (1961) Г. Бакланова, «Крік» (1961) і «Вбиті під Москвою» (1963) До. Воробйова, «Пастух і пастушка» (1971) В. Астаф'єва та інші.
Але, поступаючись письменникам старшого покоління у літературному досвіді та «широкому» знанні війни, письменники середнього покоління мали свою явну перевагу. Усі чотири роки війни вони провели на передньому краї і були не просто очевидцями боїв і битв, а й їх безпосередніми учасниками, які особисто зазнали всіх труднощів окопного життя. «Це були люди, які весь тягар війни винесли на своїх плечах - від початку її і до кінця. Це були люди окопів, солдати та офіцери; вони самі ходили в атаки, до шаленого і запеклого азарту стріляли по танках, мовчки ховали своїх друзів, брали висотки, що здавалися неприступними, своїми руками відчували металеве тремтіння розпеченого кулемету, вдихали часниковий запах німецького толу і чули, як гостро і гостро від мін, що розірвалися» (Бондарєв Ю. Погляд у біографію: Зібр. соч.-М., 1970.- Т. 3.- С. 389-390.).Поступаючись в літературному досвіді, вони мали певні переваги, так як пізнали війну з окопів (Література великого подвигу. - М., 1975. - Вип. 2. - С. 253-254).
Ось ця перевага - безпосереднє знання війни, переднього краю, окопа, дозволило письменникам середнього покоління дати картину війни надзвичайно яскраво, висвітливши найдрібніші подробиці фронтового побуту, точно і сильно показавши найнапруженіші хвилини - хвилини бою - все те, що вони бачили на власні очі і що самі пережили за чотири роки війни. «Саме глибокими особистими потрясіннями можна пояснити появу у перших книгах письменників-фронтовиків оголеної правди війни. Книги ці стали одкровенням, якого ще знала наша література про війну» (Леонов Б. Епос героїзму.-М., 1975.-С.139.).
Але не битви самі собою цікавили цих художників. І писали вони війну не заради війни. Характерна тенденція літературного розвитку 1950-60-х років, що яскраво проявилася в їх творчості, полягає у посиленні уваги до долі людини в її поєднанні з історією, до внутрішнього світу особистості в її нерозривності з народом. Показати людину, її внутрішній, духовний світ, що найповніше розкривається у вирішальну хвилину, - ось головне, заради чого бралися за перо ці прозаїки, яким, незважаючи на своєрідність їхнього індивідуального стилю, властива одна спільна риса - чуйність до правди.
Ще одна цікава риса характерна для творчості письменників-фронтовиків. У тому творах 50-60-х, проти книжками попереднього десятиліття, посилився трагічний акцент у зображенні війни. Книги ці «несли заряд жорстокого драматизму, нерідко їх можна було визначити як «оптимістичні трагедії», головними героями їх були солдати та офіцери одного взводу, роти, батальйону, полку, незалежно від того, подобалося це чи не подобалося незадоволеним масштабам критикам, вимагало картин, глобальне звучання. Книги ці далекі були від будь-якої спокійної ілюстрації, у них були відсутні навіть найменша дидактика, розчулення, раціональна вивіреність, підміна внутрішньої правди зовнішньої. Вони була сувора і героїчна солдатська щоправда (Бондарєв Ю. Тенденція розвитку військово-історичного роману.- Зібр. соч.-М., 1974.-Т. 3.-С.436.).
Війна в зображенні прозаїків-фронтовиків—це не тільки, і навіть не стільки, ефектні героїчні подвиги, видатні вчинки, скільки стомлива щоденна праця, праця важка, кривава, але життєво необхідна, і від цього, як її виконуватиме кожен на своєму місці, зрештою і залежала перемога. І саме у цій щоденній ратній праці й бачили героїзм радянської людини письменники «другої хвилі». Особистий військовий досвід письменників «другої хвилі» визначив значною мірою як саме зображення війни в їх перших творах (локальність подій, що описуються, гранично стислих у просторі і часі, дуже незначна кількість героїв і т.д.), так і жанрові форми, найбільш відповідні зміст цих книг. Малі жанри (повість, оповідання) дозволяли цим письменникам найбільше і точно передати все, що вони особисто бачили і пережили, чим до країв були переповнені їхні почуття і пам'ять.
Саме в середині 50-х - початку 60-х років розповідь і повість зайняли чільне місце в літературі про Велику Вітчизняну війну, значно потіснивши роман, що займав чільне становище в перше повоєнне десятиліття. Настільки відчутна переважна кількісна перевага творів, написаних у формі малих жанрів, змусило деяких критиків з поспішною гарячкістю стверджувати, що роману вже не відновити свого колишнього провідного положення в літературі, що це жанр минулого і що сьогодні він не відповідає темпу часу, ритму життя і т.д. .
Але час і життя самі показали безпідставність та надмірну категоричність подібних заяв. Якщо наприкінці 1950-х - на початку 60-х років кількісна перевага повісті над романом була переважною, то з середини 60-х років роман поступово повертає собі втрачені позиції. Причому роман зазнає певних змін. Він більш, ніж раніше, спирається на факти, на документи, на дійсні історичні події, сміливо вводить в оповідання реальні особи, прагнучи намалювати картину війни, з одного боку, якомога ширше і повніше, з другого - історично гранично точно. Документи та художня вигадка йдуть тут пліч-о-пліч, будучи двома основними доданками.
Саме на поєднанні документа та вигадки були побудовані такі, що стали серйозними явищами нашої літератури, твори, як «Живі та мертві» К. Симонова, «Витоки» Г.Коновалова, «Хрещення» І. Акулова, «Блокада», «Перемога» А .Чаковського, «Війна» І. Стаднюка, «Усього одне життя» С.Барзунова, «Капітан далекого плавання» А.Крона, «Полководець» В. Карпова, «Липень 41 року» Г.Бакланова, «Реквієм каравану PQ-17 » В. Пікуля та ін Їх поява була викликана посиленими в громадській думці вимогами об'єктивно, в повному обсязі уявити ступінь підготовленості нашої країни до війни, причини і характер літнього відступу до Москви, роль Сталіна в керівництві підготовкою та ходом військових дій 1941-1945 років та деякі інші суспільно-історичні «вузли», які привернули пильну цікавість, починаючи з середини 1960-х років і особливо в період перебудови.
В.І. Васильєв, доктор філологічних наук, професор Велика Вітчизняна війна залишила незабутній слід в історії нашої країни та всього світового співтовариства. Цілком виправдано, що роки війни виділяються у самостійний історичний період.
Це повною мірою відноситься і до історії книговидавництва, яке пережило великі зміни у військове лихоліття. Примітно, що в екстремальних умовах духовне життя країни тривало, культура розвивалася, книги видавалися, але війна наказово зажадала книги нового змісту та напряму. Вчені та діячі культури їх створювали, а видавці публікували з позначкою «Блискавка». Вони відповідали інтересам захисту Батьківщини, могутньому заклику "Все для фронту". Книга виховувала почуття патріотизму та любов до країни, була сильною зброєю у боротьбі проти навали іноземців.
Загалом у роки війни кількість виданих книг помітно впала. Порівняно з передвоєнним роком 1943 р. їх поменшало майже втричі. Якщо зіставляти середньорічні показники, то збитки, завдані книговиданню, особливо значні, зокрема, з природничих наук та математики зменшилося видання книг у 3,2 раза, з політичної та соціально-економічної літератури - у 2,8 раза, з мовознавства та літературознавства - у 2,5 рази.
На жаль, у нашій літературі поки що не багато робіт, присвячених історії книги та культурі її видання у роки Великої Вітчизняної війни. У зв'язку з цим хотілося б відзначити корисну та велику роботу істориків про книги, опубліковані в Ленінграді під час блокади. В огляді Г. Озерової, що охоплює період з липня 1941 по липень 1944, розглядається 1500 назв, включаючи політичну, військову, художню і медичну літературу. Тематично вона згрупована за такими розділами: героїчне минуле російського народу, викриття німецького фашизму, патріотичні заклики до захисту Батьківщини, оборони міста. 1943 р. – «рік великого перелому» – відзначений спеціальною серією «Герой Ленінградського фронту», численними документами та нарисами, спеціальною збіркою статей «Героїчний Ленінград». Огляд завершується матеріалами щодо відродження культурного життя міста.
У цікавому каталозі «Ленінград у Великій Вітчизняній війні» відбито діяльність політуправлінь Ленінградського фронту та Червонопрапорного Балтійського фронту, які в неймовірно важких умовах видали 93 книги та брошури. До того ж, іншими видавництвами було опубліковано 214 книг. У них розповідалося про героїчну боротьбу армії та флоту, самовідданий захист міста, всенародну йому допомогу, зв'язок з «Великою землею».
Незважаючи на всі тяготи військового стану, бібліотека Академії наук СРСР продовжувала обслуговувати читачів, постачати літературу в з'єднання та частини діючої армії, книги про О.В. Суворове, М.І. Кутузова, про бойове минуле російського народу. Було організовано бібліотеки-пересування.
Публічна бібліотека ім. М.Є. Салтикова-Щедріна під час блокади завжди була відкрита, незважаючи на відсутність світла та тепла. За час війни в бібліотеці померло 138 співробітників, більшість – узимку 1941/42.
Не можна не сказати і про друковані ЗМІ у роки блокади, які були зброєю у боротьбі з ворогом.
У роки блокади до Ленінграда надходили «Правда», «Известия», «Комсомольська правда». У Ленінграді протягом усієї блокади виходили «Ленінградська правда» та «Зміна». З 28 липня по 14 вересня 1941 р. вийшло 46 номерів спеціальної газети - «Ленінградська правда» на оборонному будівництві». Це був найнапруженіший період битви за Ленінград. З 6 липня до 6 жовтня 1941 р. було випущено 79 номерів газети «На захист Ленінграда» - органу Ленінградської армії народного ополчення. Випускалася газета «Боєць МПВО», а також фронтові газети – «На варті Батьківщини» та «Червоний Балтійський флот». Вносили свій внесок у боротьбу з ворогом і заводські багатотиражки: «За трудову доблесть» (Кіровський завод), «Балтієць» (Балтійський завод), «Іжорець» (Іжорський завод), «Молот» (завод ім. В.І. Леніна) та ін.
У роки Москва продовжувала залишатися провідним видавничим центром. Протягом 1941-1945 р.р. вийшло 1300 номерів "Правди". На її сторінках виступали М. Калінін, Г. Кржижановський, Д. Мануїльський, В. Карпінський. Є. Стасова, Є. Ярославський, А. Толстой, М. Шолохов, А. Фадєєв, воєначальники, герої битв, солдати, офіцери, генерали. Служили фронту "Известия", "Червона зірка" (у ній лише І. Еренбург надрукував близько 400 публікацій), "Комсомольська правда", "Московський більшовик" (нині "Московська правда"), "Московський комсомолець", "Вечірня Москва". Водночас газети були трибуною висвітлення передової відповіді ударників військового виробництва. У роки війни у Москві виходило понад 100 заводських багатотиражок. Роль друкованих ЗМІ у розгромі ворога важко переоцінити.
У цілому нині кількість газет, які виходили роки війни, точно визначити неможливо. Для прикладу: лише у 1943 р. було знову створено 74 дивізіонні багатотиражки та близько 100 нових армійських газет. Наводяться дані, які свідчать, що, наприклад, 1944 р. на фронтах видавалося майже 800 газет сумарним разовим тиражем, що перевищує 3 млн. примірників.
Дослідженню проблем видання художньої літератури у роки Великої Вітчизняної війни присвячено кандидатську дисертацію Л.В. Іванової, у якій зазначені публікації з досліджуваної теми, недостатнє висвітлення їх у книгознавчій літературі. Ці висновки стосуються і всього вітчизняного книговидання про війну.
Військова обстановка вимагала перегляду видавничої політики та видавничих портфелів. Так, найбільше в країні видавництво художньої літератури Держлітвидав законсервувало 1132 рукописи та 67 виключило з редакційного портфеля. Як результат – падіння у 1942 р. числа видань художньої літератури, порівняно з 1940 р., на 47%.
Для 1944 характерний зростання кількості видань іноземної художньої літератури, а також збільшення частки книг великого обсягу. Природним було і збільшення роки війни ролі обласних, крайових і республіканських видавництв: центральні видавництва випустили лише 38,6% назв художньої літератури. Причому її видання здійснювали лише 14 центральних видавництв із 64 зареєстрованих. У різні періоди війни на перші ролі «виходили» твори різних жанрів: від поетичних та прозових творів малих форм (вірші, пісні, оповідання) у перший рік війни до друкування, - відповідаючи на потреби воєнного часу, - віршів на пакетиках з харчовими концентратами та випуску художньо-публіцистичних та великооб'ємних творів (поеми, повісті, романи).
Продовжуючи тему про художню літературу воєнного часу, не можна не відзначити зміни у політиці видання так званих товстих літературних журналів, які, звичайно, багаторазово поступалися за оперативністю та масовістю газетних публікацій. Припинили випуск чимало таких журналів, а ті, що залишилися, «схудли» і змінили періодичність виходу у бік скорочення числа номерів і рік.
Література хіба що переміщається з журналів сторінки газет, посівши значне місце у «Правді», «Известиях», «Комсомольській правді». Тут друкуються як нариси, публіцистичні статті, оповідання, вірші, а й п'єси, повісті. глави романів.
Так, тільки в «Червоній Зірці» були поміщені глави повісті В. Гроссмана «Народ безсмертний» (1942), «Оповідання Івана Сударєва» (1942), «Російський характер» (1943) та багато публіцистичних статей А. Толстого, «Зелений промінь» » Л. Соболєва (1943), статті та нариси І. Еренбурга, В. Гроссмана, К. Симонова, П. Павленко, вірші М. Тихонова, В. Лебедєва-Кумача, М. Ісаковського та ін.
Велика група письменників стала постійними кореспондентами центральних газет, де друкувалися їхні повісті, романи, поеми та п'єси. Як приклад можна навести публікації в газеті «Правда»: у липні опублікована п'єса К. Симонова «Російські люди», у серпні – «Фронт» О. Корнійчука, у вересні – глави поеми «Василь Тьоркін» О. Твардовського, у жовтні – "Олексій Куликов, боєць" Б. Горбатова, у листопаді - оповідання з книги "Морська душа" Л. Соболєва. У наступні роки «Правда» друкує глави нового роману М. Шолохова «Вони боролися за Батьківщину» (травень 1943 - липень 1944), «Нескорені» Б. Горбатова (травень, вересень, жовтень 1943), «Дорогами перемог» Л. Соболєва ( травень-червень 1944), глави повісті Л. Леонова «Взяття Великошумська» (липень-серпень 1944) та ін.
Журнали "Прапор", "Новий світ", "Жовтень", "Зірка", "Ленінград" та інші багато в чому переорієнтувалися на військову та історичну тематику. Вони були опубліковані: «Батий» У. Яна (1942), «Петро Перший» А. Толстого (1944), «Брусилівський прорив» з. Сергєєва-Ценського (1942), сценарій с. Ейзенштейна "Іван Грозний" (1944), (казка М. Маршака, "Дванадцять місяців" 1944), "Два капітана" В. Каверіна (1994), "Це було в Ленінграді" А. Чаковського (1944), "Син полку" В. Катаєва (1945), «Небо Ленінграда» В. Саянова (1944), «За тих, хто в морі» Б. Лавренєва (1945) та багато інших творів художньої літератури.
Величезну роль боротьби з ворогом зіграла і поезія воєнних років. «Здавалося б, гуркіт війни повинен заглушити голос поета», укладати літературу «у вузьку щілину окопа», але «література у дні війни стає справді народним мистецтвом, голосом героїчної душі народу», - так оцінював роль лірики воєнних років у доповіді на ювілейній сесії Академії наук 18 листопада 1942 р. А. Толстой.
У воєнні роки поезія, без сумніву, була прирівняна до багнета. "Мобілізованими і покликаними" себе вважали: А. Твардовський, А. Сурков, К. Симонов, С. Кірсанов, І. Сельвінський, С. Щипачов, А. Прокоф'єв, О. Бергольц, В. Інбер, А. Жаров, І. Уткін, С. Михалков та ін. Газети публікували поетичні листи з тилу. Створювалися десятки варіантів пісень відомих авторів, "продовження", "відповіді". До таких поетичних творів належала, наприклад, пісня М. Ісаковського «Вогник».
Якщо говорити про вітчизняне книговидання в цілому, то воно, незважаючи на всі труднощі воєнного часу, забезпечувало першочергові потреби країни не лише у літературі на військові теми, а й з проблем політичних, виробничих, технічних, загальнокультурних та наукових. Так, за 1941-1945 р.р. було видано майже 170 млн. екземплярів художньої літератури, 111 млн. екземплярів підручників усіх видів, 60 млн. екземплярів дитячої та понад 50 млн. екземплярів наукової літератури.
Неабиякий внесок у створення та випуск видань багатьох видів літератури зробило академічне видавництво, яке докладало всіх зусиль для того, щоб забезпечити першочергові потреби в актуальній книзі не лише науки, а й освіти та культури. Проблеми історії книги та її культури у воєнні роки нам уже доводилося досліджувати у низці робіт. Тому в цій статті ми обмежимося висвітленням лише основних моментів із метою відтворення цілісної картини військового книговидавництва.
Президія АН СРСР своєю постановою від 23 червня 1941 р. зобов'язала всі відділення та наукові установи перебудувати свою роботу насамперед на забезпечення потреб оборони, зміцнення військової могутності нашої Батьківщини.
Важливим етапом державної політики збереження, зокрема наукового потенціалу країни, було рішення про перебазування наукових установ на схід. Евакуація московських інститутів та лабораторій АН СРСР розпочалася вже в останній декаді липня. Серед евакуйованих на першому етапі було й академічне видавництво, перебазоване до Казані, де почала працювати Президія Академії наук. Вже 30 вересня 1941 р. там проходило його розширене засідання.
У Казані у 1941, 1942 та частково у 1943 р.р. Видавництво АН СРСР випустило переважно на базі Татполіграфа 46 видань. Як внесок у боротьбу проти ідеології фашизму під редакцією Л. Плоткіна було підготовлено та випущено спеціальну збірку, складену з антифашистських висловлювань М. Горького.
Загалом динаміка випуску книг та журналів Академією наук у воєнні роки наведена у таблиці. Для порівняння даються також дані щодо передвоєнного та першого повоєнного років. У передвоєнному 1940 р. академічне видавництво досягло порівняно високого рівня випуску видань: за кількістю книг та журналів він наближався до 1000 назв, а за обсягом в авторських аркушах - до 13 тис. Вже 1946 р. було перевищено рівень першого року війни.
Література Великої Великої Вітчизняної війни почала складатися задовго до 22 червня 1941 р. У другу половину 30-х гг. Велика війна, що невідворотно насувалася на нашу країну, стала усвідомлюваною історичною реальністю, чи не головною темою тодішньої пропаганди, породила великий масив «оборонної» - так її називали тоді - літератури.
І одразу ж намітилися в ній два протилежні підходи, які, трансформуючись і видозмінюючись, давали себе знати і під час війни, і довгі роки після Перемоги, створювали в літературі поле високої ідеологічної та естетичної напруги, постійно народжуючи приховані і драматичні, що кидалися в очі. колізії, які позначилися у творчості, а й у долях багатьох художників.
«Кипуча, могутня, ніким непереможна», «І ворога ми на ворожій землі переможемо Малою кров'ю, могутнім ударом» - все це стало бравурним лейтмотивом віршів та пісень, оповідань та повістей, це показували в кіно, декламували та співали по радіо, записували на платівках. Хто не знав пісень Василя Лебедєва-Кумача! Нечуваними для того часу тиражами було видано повість Миколи Шпа-нова «Перший удар» та роман Петра Павленка «На Сході», не сходив з екрану фільм «Якщо завтра війна», в них за лічені дні, якщо не годинник, наш потенційний противник терпів нищівну поразку, армія і держава ворога, що напав на нас, розвалювалися як картковий будиночок. Задля справедливості слід зазначити, що шапкозакидування в літературі було відображенням сталінської військово-політичної доктрини, яка поставила армію та країну на край загибелі.
Однак у замовного і добровільного шапкозакидання виникли в літературі і принципові противники, які перебували в нерівному становищі, їм доводилося постійно захищатися від демагогічних звинувачень у «поразництві», в очорненні могутньої, непереможної Червоної Армії. Війна в Іспанії, в якій взяли участь і радянські добровольці, наші «малі» війни - хасанський і халхін-гольський конфлікти, особливо фінська кампанія, які виявили, що ми зовсім не такі вмілі і могутні, як про це голосно і захоплено говорили з найвищих трибун і заливались солов'ям казенні трубадури, які показали, що перемоги навіть над не дуже сильним противником даються нам аж ніяк не «малою кров'ю», - цей нехай ще невеликий військовий досвід налаштував на серйозний лад деяких письменників, головним чином тих, кому довелося вже побувати. під вогнем, понюхати порох сучасної війни, викликав у них відштовхування від шапкозакидництва, огиду до дзвінких переможних литаврів, до догідливого лакування.
Полеміка з самовдоволеним пустозвонством, найчастіше прихована, але інколи виражалася і відкрито, прямо пронизує монгольські вірші Костянтина Симонова, вірші Олексія Суркова та Олександра Твардовського про «ту війну незнаменитої» у Фінляндії. Війна в їхніх віршах – справа важка та небезпечна. Сурков пише про солдата, який очікує сигналу атаки: «Він не поспішає. Знає - відразу не прорватися до перемоги, терпіти, витривати треба. Тяжко? На те й війна.
Особливо слід сказати про поетів-початківців тієї пори - студентів Літературного інституту ім. Горького, ІФЛІ, Московського університету. Це була велика група талановитих молодих людей, вони називали себе тоді поколінням сорокового року, потім, після війни, у критиці вони фігурували вже як фронтове покоління, а Василь Биков назвав його «убитим поколінням» – воно зазнало на війні найбільших втрат. Михайло Кульчицький, Павло Коган, Микола Майоров, Ілля Лапшин, Всеволод Багрицький, Борис Смоленський – усі вони склали голови у боях. Їхні вірші були опубліковані лише у повоєнні, точніше, вже у «відлигі» роки, виявивши свій глибокий, але не затребуваний у передвоєнні часи сенс. Молоді поети виразно чули «далекий гуркіт, підґрунтовий, неясний гуд» (П. Коган) війни з фашизмом, що наближається. Вони усвідомлювали, що нас чекає дуже жорстока війна - не на життя, а на смерть.
Звідси мотив жертовності, що так виразно звучить у їхніх віршах - вони пишуть про людей свого покоління, які - це їхня доля - будуть внесені «у смертні реляції», загинуть «біля річки Шпрее» (П. Коган), які «вмирали, не дописавши нерівних рядків, не долюбивши, не довівши, не доробивши» (Б. Смоленський), «пішли, не долюбивши, не докуривши останньої цигарки» (Н. Майоров). Вони побачили свою власну долю. Напевно, цей мотив жертовності, породжений тим, що на історичному горизонті вставала важка, кровопролитна війна, і був у передвоєнні роки однією з головних перешкод, що закривали їм дорогу до друку, націлену на легкі та швидкі перемоги.
Але навіть письменники, які відкидали фанфарне шапкозакидництво, розуміли, що нас чекають жорстокі випробування, - ніхто з них - не могли собі уявити, якою насправді буде війна. У самому страшному сні не могло здатися, що вона триватиме довгі чотири роки, що здавались нескінченними, що ворог дійде до Москви і Ленінграда, Сталінграда і Новоросійська, що наші втрати складуть двадцять сім мільйонів людей, що десятки міст будуть перетворені на руїни, сотні сіл в попелища. Хлібнувши на Західному фронті в перші тижні війни під час відступу гарячого до сліз, на своїй шкурі пізнавши, що таке «котли», танкові прориви ворога, його панування в повітрі, Симонов напише повні туги та болі рядка, які будуть опубліковані лише через чверть століття :
Так, війна не така, якою ми писали її, -
Це гірка штука.
(«Із щоденника»)
Ілля Еренбург у книзі «Люди, роки, життя» згадував: «Зазвичай війна приносить із собою ножиці цензора; а в нас у перші півтора роки війни письменники почувалися куди вільніше, ніж раніше». І в іншому місці - про обстановку в редакції «Червоної зірки», про її головного редактора генерала Ортенберга: «...і на редакторській посаді він показав себе сміливим... Поскаржитися на Ортенберга я не можу; часом він на мене сердився і все ж таки статтю друкував». І ця здобута в суворий час свобода принесла свої плоди. У роки війни - а умови життя тоді мало сприяли зосередженій творчій роботі - була створена ціла бібліотека книг, які не потьмяніли за минулі півстоліття, не перекреслені часом - найсуворішим суддею у справах літератури. Високого рівня правди досягла література - такого, що в час мирного часу, в перші повоєнні або останні сталінські роки, в пору нового ідеологічного затьмарення вона вільно або мимоволі на нього оглядалася, дорівнювала, їм перевіряла себе.
Звичайно, письменники не все тоді знали, не все розуміли в хаосі горя і доблесті, мужності і лих, жорстоких наказів і безмежної самовідданості, малою частинкою якого вони були самі, але їхні взаємини з правдою, як вони її бачили і розуміли, не були, як у попередні та наступні роки, настільки ускладнені зовнішніми обставинами, партійно-державними вказівками та заборонами. Все це - беззаперечні рекомендації та показово жахливі опрацювання - почало знову виникати, як тільки проступили зримі контури перемоги, з кінця сорок третього року.
Знову почалися гоніння в літературі. Розгромна критика нарисів та оповідань А. Платонова, віршів М. Асєєва та І. Сельвінського, «Перед сходом сонця» М. Зощенка, «України у вогні» О. Довженка (удар наносився і по рукописах) не була випадковою, як могло здаватися і багатьом здавалося тоді, то був перший дзвінок, перше попередження: політичні та ідеологічні керманичі країни оговталися від шоку, викликаного важкими поразками, відчули себе знову на коні і беруться за старе, відновлюють колишній жорсткий курс.
У грудні 1943 р. Секретаріат ЦК ВКП(б) прийняв дві закриті постанови: «Про контроль над літературно-мистецькими журналами» та «Про підвищення відповідальності секретарів літературно-мистецьких журналів». Редакторам наказувалося повністю виключити можливість появи у журналах про «антихудожніх і політично шкідливих творів», прикладом яких служили повість М. Зощенка «Перед сходом сонця» і вірш І. Сельвінського «Кого баюкала Россия». Це було першим підступом до сумнозвісних постанов ЦК про літературу та мистецтво 1946 р., які на довгі роки підморозили духовне життя країни.
І все-таки дух свободи, народжений у випробуваннях війни, який живив літературу і живиться нею, вже неможливо було винищити до кінця, він був живий і так чи інакше пробивався у творах літератури та мистецтва. В епілозі роману «Доктор Живаго» Пастернак писав: «Хоча просвітлення і визволення, на які чекали після війни, не настали разом з перемогою, як думали, але все одно передвістя свободи носилося в повітрі всі повоєнні роки, складаючи їх єдиний історичний зміст». Ця характеристика суспільної свідомості допомагає чітко зрозуміти справжній історичний зміст літератури періоду Великої Вітчизняної війни.