Letërsia ruse gjatë Luftës së Dytë Botërore. Letërsia e viteve të luftës

Roli i letërsisë gjatë Luftës së Madhe Patriotike ishte shumë domethënës. Është bërë një armë efektive në luftën kundër armikut. M. Sholokhov tha, duke vënë në dukje punën intensive, vërtet heroike të shkrimtarëve gjatë luftës: “Ata kishin një detyrë: sikur fjala e tyre të godiste armikun, sikur ta mbante luftëtarin tonë nën bërryl, të ndizte dhe të mos lejonte djegien. urrejtja ndaj njerëzve të shuhet në zemrat e njerëzve.” armiqtë dhe dashuria për Atdheun”.

Shkarko:

Pamja paraprake:

Letërsia e Luftës së Madhe Patriotike.

Që në ditët e para të Luftës së Madhe Patriotike, letërsia hyri në një periudhë ndryshimesh të thella. Përkohësia dhe natyra dramatike e veprimeve në fronte përcaktoi edhe ritme të reja shkrimi, që kërkonin një përgjigje të menjëhershme. Në një kohë të shkurtër, forcat më të mira letrare u përqendruan në ushtri. Pjesëmarrja masive e shkrimtarëve të të gjitha rangjeve në luftime, gatishmëria e tyre për të ndarë të gjitha rreziqet dhe vështirësitë me ushtarët, krijoi një imazh unik të origjinalitetit të gazetarisë gjatë viteve të luftës.

Në fazën e parë të luftës, materiali kryesor letrar ishte eseja, pasi ajo ishte më e lëvizshme, ekonomike dhe publicistike ndër zhanret e tjera. Tashmë në ditën e pestë të luftës, A. Tolstoi botoi artikullin "Ajo që ne mbrojmë", në të cilin zbuloi programin monstruoz të nazistëve: "Nazistët duan të pushtojnë Evropën, Azinë, të gjithë botën", thotë shkrimtari. , “ata e shpallën veten raca superiore. Pse rrjedhin rrëke gjaku, qytete digjen, miliona njerëz po shfarosen?”

A. Tolstoi thotë se populli sovjetik kishte një mision të madh - të çlironte botën nga murtaja kafe. Zbulimi i tipareve të karakterit të personit rus, pronat e tij të mundshme heroike. Artikulli në tërësi ishte i mbushur me dashuri për Rusinë. "Ky është Atdheu im, familja ime, Atdheu im! Dhe në jetë nuk ka ndjenjë më të nxehtë, më të thellë dhe më të shenjtë se dashuria për ty", iu drejtua ai Atdheut.

Që nga fillimi i luftës, shkrimtarët sovjetikë iu drejtuan gazetarisë, pasi ky zhanër bëri të mundur pasqyrimin e shpejtë të ngjarjeve që po ndodhin. Gazetaria përcolli patosin e luftës dhe besimin e popullit në fitore. Ajo ishte e mbushur me mendime dhe paralele historike, duke krahasuar ngjarjet e luftës me fazat e jashtëzakonshme të luftës së popullit rus kundër pushtuesve të huaj. Gazetaria u bë forma kryesore e krijimtarisë së mjeshtrave të mëdhenj të shprehjes artistike: M. Sholokhov, L. Leonov, A. Fadeev, N. Tikhonov, I. Erinburg, B. Gorbatov.

Kushtet e lëvizjes letrare 1941-1945. kërkuan efikasitet. Tregimi i shkurtër zuri një vend nderi midis zhanreve të tjera. E veçanta e tregimit ishte se ajo i ngjante një skice në shumë mënyra. Në tregimet e N. Tikhonov, imazhi i Leningradit, i rraskapitur nga të ftohtit, uria dhe betejat e vazhdueshme, shfaqet si një front i vazhdueshëm, një kështjellë e fortë, që nuk di të pushojë as ditën as natën.

Një vend të rëndësishëm midis veprave të luftës zë "Shkenca e urrejtjes" e Sholokhov, në të cilën krijohet imazhi i një pjesëmarrësi të drejtpërdrejtë në ngjarjet ushtarake, toger Gerasimov. duke mishëruar tiparet ruse të popullit rus. "Tregimet e Ivan Suzdarev" të A. Tolstoit, dhe ndër to veçanërisht "Karakteri rus" ishin gjithashtu shumë të njohura.

Tregimet për Luftën e Madhe Patriotike filluan të shfaqen 2-3 muaj pas fillimit të saj. Nga fundi i vitit 1942 ata numëroheshin në dhjetëra. dhe gjithsej gjatë betejave u botuan rreth njëqind e gjysmë vepra të mëdha proze, të cilat pasqyronin në mënyrë të shumëanshme tragjedinë dhe madhështinë e kalvarit të popullit. Historia heroike përfshin "Shënimet e një korrespondenti të luftës" nga S. Isachenko, "Përgjatë vijave të pasme të luftës" nga Yu. Slezkin. Vepra të rëndësishme të kësaj kohe ishin tregimi i A. Beck "Autostrada Volokolamsk" për veprën e 28 heronjve Panfilov; "Ylberi" i Wanda Vasilevskaya, i cili tregon për banorët e një fshati të vogël ukrainas të kapur nga nazistët. Gjatë luftës, u krijuan kapitujt e romanit të M. Sholokhov "Ata luftuan për atdheun", si dhe dramat e K. Simonov "Populli rus", "Pushtimi" i L. Leonov, "Fronti" i Korneychuk.

Poezia u shfaq më fort dhe gjallërisht gjatë viteve të luftës. Studiuesit e letërsisë vërejnë se asnjë periudhë tjetër në historinë e artit sovjetik nuk dha një lulëzim kaq të stuhishëm dhe të shpejtë të një lloji poezie. Në ditën e parë të luftës, më 22 qershor 1941, u krijua "Kënga e trimave" e Surkov, e cila u bë e njohur gjerësisht të nesërmen pas botimit. Poeti haptazi bëri thirrje për këmbëngulje dhe guxim:

Ne do t'ju mbulojmë me lavdi të pavdekshme

Betejat kanë emrat e tyre.

Vetëm për heronjtë e guximshëm

Gëzimi i fitores jepet.

Poezia, si e gjithë letërsia e asaj kohe, kryente funksione edukative dhe frymëzuese, ajo mësoi jo vetëm këmbënguljen dhe heroizmin, por edhe besnikërinë ndaj Atdheut, përkushtimin ndaj atdheut, miqësinë dhe shoqërinë dhe urrejtjen ndaj armikut.

A. Surkov besonte se duhet shkruar ashpër, drejtpërdrejt, pa mëshirë, vërtetësi dhe për gjënë kryesore - urrejtjen ndaj armikut dhe dashurinë për Atdheun, që nuk mund t'i jepet askujt. Poezitë në formë propagandistike të drejtpërdrejtë që bënin thirrje për shkatërrimin e vrasësve fashistë u shfaqën që në ditët e para të luftës:

"Rrahni armikun" V. Inber, “Çohu, urrej, të këndojmë” nga A. Prokofiev, “Vrite atë” nga Simonov. Një vepër tipike në këtë seri ishte poema e A. Surkov "Një burrë i përkulur mbi ujë":

Një burrë u përkul mbi ujë

Dhe befas pashë se ai ishte flokë gri.

Burri ishte njëzet vjeç.

Mbi një përrua pyjor ai bëri një betim:

Ekzekutoni pa mëshirë, me dhunë

Ata vrasës që po nxitojnë drejt lindjes.

Kush guxon ta fajësojë atë?

Po sikur të jetë mizor në betejë?

Poeti pohon se në zemrën e një luftëtari nuk duhet të ketë vend për vetëkënaqësi ndaj armikut.

Por ata festuan edhe shfaqjen e vëllazërisë dhe miqësisë së vërtetë, edhe në momentet më dramatike dhe të pashpresë:

Hajde, shoku, ngrihu, unë do të të ndihmoj,

Një ngricë hekuri po afron.

Shtrirë në anën tuaj në dëborë të zhveshur

Nuk është aspak mirë për ju.

Çfarë po bën? Të lë në pyll?

E dashur, a je në mendjen e duhur?

Nëse nuk dëshiron të shkosh, do ta sjell me vete,

Nëse jo, do të të tërheq zvarrë me pardesynë time. (A. Tvardovsky)

Lufta e shkëputi ushtarin nga nëna, gruaja dhe vajza e tij e dashur. Por ai nuk mund të mos mendonte, kujtonte dhe ëndërronte për takimin me ta. Dhe kjo temë gjeti mishërimin e saj më të gjerë në lirikat e atyre viteve. Ndoshta asnjë vepër e vetme e epokës sovjetike nuk u rishkrua me dorë aq herë sa poema e K. Simonov "Më prit", e cila në mijëra e mijëra kopje të shkruara me dorë shkoi nga vija e përparme në pjesën e pasme dhe mbrapa. i kushtohet besnikërisë së vajzës, pritjes së saj për të dashurin e saj nga lufta dhe të gjitha vdekjeve të liga. Autori është i bindur se fuqia e dashurisë dhe besnikërisë mund të shpëtojë një person edhe në mes të zjarrit të luftës:

Më prit dhe do të kthehem.

Të gjitha vdekjet janë nga inati.

Kush nuk më priti le

Ai do të thotë: - Me fat.

Ata nuk kuptojnë, ata që nuk i prisnin,

Si në mes të zjarrit

Nga pritshmëria juaj

Ti më shpëtove.

Ne do ta dimë se si mbijetova

Vetem ti dhe une, -

Ju thjesht dinit të prisnit

Si askush tjetër.

Poema e Simonov shprehte ndjenjat më intime dhe përvojat më delikate lirike të miliona njerëzve sovjetikë. besimin e tyre në fuqinë shpëtuese të dashurisë. E njëjta temë zhvillohet në poezinë e V. Agatov "Nata e errët":

Unë besoj në ju, miku im i dashur,

Ky besim më ka rrëzuar

Në një natë të errët mbajta...

Jam i lumtur, jam i qetë në luftime mortore.

E di që do të më takosh me dashuri,

Që të mos më ndodhë mua.

Ashtu si "Nata e errët" e V. Agatov, "In the Dugout" e A. Surkov u bënë këngë popullore gjatë luftës. "Shkëndija", "Në pyllin afër ballit", "Oh mjegulla, ju jeni mjegullat e mia" nga M. Isakovsky.

Kështu, letërsia e periudhës së Luftës së Madhe Patriotike u bë një faqe e ndritshme në historinë e letërsisë ruse të shekullit të 20-të.

LISTA E REFERENCAVE TË PËRDORUR

1. Abramov A.M. Lirika dhe epika e Luftës së Madhe Patriotike. Edicioni i dyte. Shkrimtari sovjetik - M., 1975

2. Letërsia gjatë Luftës së Madhe Patriotike.Proza e viteve të luftës . Poezia e viteve të luftës .

3. Materiali i marrë [shkurtuar] nga Wikipedia, artikulli “Lufta e Shenjtë” (kënga) dhe gazeta “Antena”

4. Materiali i marrë nga faqja http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm

5. "Arsimi i rajonit të Moskës. Mësimi publik”. Revistë tremujore. Nr. 2 (8) Prill, 2009. Materiale nga revista.

6. I dehur M.F. "Për hir të jetës në tokë": Poezia ruse në Luftën e Madhe Patriotike. M., 1985.

7. Chalmaev V.A., Zinin S.A. Letërsi, klasa 11: Libër shkollor për institucionet arsimore: Në 2 orë. Pjesa 2. – Botimi 7, korrigjime dhe shtesa. – M.: LLC TID “Russkoe Slovo - RS”, 2008.

Pas epokës revolucionare të viteve 1917-1921. Lufta e Madhe Patriotike ishte ngjarja historike më e madhe dhe më domethënëse, duke lënë gjurmët më të thella, të pashlyeshme në kujtesën dhe psikologjinë e njerëzve, në letërsinë e tyre.

Në ditët e para të luftës, shkrimtarët iu përgjigjën ngjarjeve tragjike. Në fillim, lufta u pasqyrua në zhanre të vogla operacionale - ese dhe tregime; u kapën fakte individuale, incidente, pjesëmarrës individualë në beteja. Pastaj erdhi një kuptim më i thellë i ngjarjeve dhe u bë e mundur që ato të përshkruheshin më plotësisht. Kjo çoi në shfaqjen e tregimeve.

Tregimet e para "Ylberi" nga V. Vasilevskaya dhe "Të Papushtuarit" nga B. Gorbatov u ndërtuan në kontrast: Atdheu Sovjetik - Gjermania fashiste, një burrë sovjetik i drejtë, human - një vrasës, një pushtues fashist.

Shkrimtarët ishin të pushtuar nga dy ndjenja: dashuria dhe urrejtja. Imazhi i popullit sovjetik u paraqit si një kolektiv, i pandarë, në unitetin e cilësive më të mira kombëtare. Njeriu sovjetik, duke luftuar për lirinë e Atdheut të tij, u portretizua në një dritë romantike si një personalitet heroik sublim, pa vese e mangësi. Pavarësisht realitetit të tmerrshëm të luftës, tashmë historitë e para ishin të mbushura me besim në fitore dhe optimizëm. Linja romantike e përshkrimit të bëmës së popullit sovjetik u vazhdua më vonë në romanin e A. Fadeev "Garda e Re".

Ideja e luftës, përditshmëria e saj dhe sjellja gjithmonë heroike e një personi në kushte të vështira ushtarake po thellohet gradualisht. Kjo bëri të mundur pasqyrimin e kohës së luftës në mënyrë më objektive dhe reale. Një nga veprat më të mira që rikrijoi në mënyrë objektive dhe të vërtetë jetën e ashpër të përditshme të luftës ishte romani i V. Nekrasov "Në llogoret e Stalingradit", shkruar në vitin 1947. Në të, lufta shfaqet me gjithë madhështinë e saj tragjike dhe jetën e përditshme të ndyrë e të përgjakshme. . Për herë të parë, ajo nuk shfaqet nga një “person i jashtëm”, por përmes perceptimit të një pjesëmarrësi të drejtpërdrejtë në ngjarje, për të cilin mungesa e sapunit mund të jetë më e rëndësishme se prania e një plani strategjik diku në seli. V. Nekrasov tregon një person në të gjitha manifestimet e tij - në madhështinë e bëmave dhe poshtërsinë e dëshirave, në vetëflijimin dhe tradhtinë frikacake. Njeriu në luftë nuk është vetëm një njësi luftarake, por kryesisht një qenie e gjallë, me dobësi dhe virtyte, e etur me pasion për të jetuar. Në roman, V. Nekrasov pasqyroi jetën e luftës, sjelljen e përfaqësuesve të ushtrisë në nivele të ndryshme.

Në vitet 1960, shkrimtarët e të ashtuquajturit rekrutimi "toger" hynë në letërsi, duke krijuar një shtresë të madhe prozë ushtarake. Në veprat e tyre, lufta përshkruhej nga brenda, e parë me sytë e një ushtari të zakonshëm. Qasja ndaj imazheve të njerëzve sovjetikë ishte më e matur dhe objektive. Doli se kjo nuk ishte aspak një masë homogjene, e kapur nga një impuls i vetëm, që njerëzit sovjetikë sillen ndryshe në të njëjtat rrethana, që lufta nuk shkatërroi, por vetëm mbyti dëshirat natyrore, errësoi disa dhe zbuloi ashpër cilësi të tjera të karakter . Proza për luftën e viteve 1960 dhe 1970 vendosi për herë të parë problemin e zgjedhjes në qendër të veprës. Duke e vendosur heroin e tyre në rrethana ekstreme, shkrimtarët e detyruan të bënte zgjedhje morale. Të tilla janë tregimet "Bora e nxehtë", "Bregu", "Zgjedhja" e Yu. Bondarev, "Sotnikov", "Të shkosh e të mos kthehesh" nga V. Bykov, "Sashka" nga V. Kondratyev. Shkrimtarët eksploruan natyrën psikologjike të heroikes, duke u fokusuar jo në motivet sociale të sjelljes, por në ato të brendshme, të përcaktuara nga psikologjia e personit që lufton.

Historitë më të mira të viteve 1960 dhe 1970 nuk përshkruajnë ngjarje panoramike të luftës në shkallë të gjerë, por incidente lokale që, me sa duket, nuk mund të ndikojnë thelbësisht në rezultatin e luftës. Por ishte pikërisht nga raste të tilla "të veçanta" që u formua tabloja e përgjithshme e kohës së luftës; ishte tragjedia e situatave individuale ajo që jep një ide të sprovave të paimagjinueshme që i goditën njerëzit në tërësi.

Letërsia e viteve 1960 dhe 1970 për luftën zgjeroi idenë e heroizmit. Kjo mund të arrihej jo vetëm në betejë. V. Bykov në tregimin "Sotnikov" tregoi heroizmin si aftësi për t'i rezistuar "forcës së frikshme të rrethanave", për të ruajtur dinjitetin njerëzor përballë vdekjes. Historia është ndërtuar mbi kontrastin midis pamjes së jashtme dhe të brendshme, pamjes fizike dhe botës shpirtërore. Personazhet kryesore të veprës janë të kundërta, në të cilat jepen dy mundësi sjelljeje në rrethana të jashtëzakonshme.

Peshkatari është një partizan me përvojë, gjithmonë i suksesshëm në betejë, i fortë fizikisht dhe elastik. Ai nuk mendon vërtet për ndonjë parim moral. Ajo që është e vetëkuptueshme për të është krejtësisht e pamundur për Sotnikov. Fillimisht, ndryshimi në qëndrimin e tyre ndaj gjërave, në dukje joparimor, rrëshqet në goditje të veçanta. Në të ftohtë, Sotnikov shkon në një mision me kapele dhe Rybak pyet pse nuk i mori një kapelë një djali në fshat. Sotnikov e konsideron të pamoralshme grabitjen e atyre burrave që ai supozohet t'i mbrojë.

Pasi janë kapur, të dy partizanët përpiqen të gjejnë një rrugëdalje. Sotnikovin e mundon fakti që e la detashmentin pa ushqim; Peshkatari kujdeset vetëm për jetën e tij. Thelbi i vërtetë i secilit zbulohet në një situatë të jashtëzakonshme, përballë kërcënimit të vdekjes. Sotnikov nuk i bën asnjë lëshim armikut. Parimet e tij morale nuk e lejojnë të tërhiqet qoftë edhe një hap para fashistëve. Dhe ai shkon në ekzekutim pa frikë, duke përjetuar mundime vetëm për faktin se nuk mundi ta përfundonte detyrën, se u bë shkaku i vdekjes së njerëzve të tjerë. Edhe në pragun e vdekjes, ndërgjegjja dhe përgjegjësia ndaj të tjerëve nuk largohen nga Sotnikov. V. Bykov krijon një imazh të një personaliteti heroik që nuk kryen një vepër të dukshme. Ai tregon se maksimalizmi moral, mosgatishmëria për të kompromentuar parimet e dikujt edhe nën kërcënimin e vdekjes janë të barabarta me heroizmin.

Peshkatari sillet ndryshe. Jo armik me bindje, jo frikacak në betejë, ai del frikacak kur përballet me armikun. Mungesa e ndërgjegjes si standardi më i lartë i veprimit e detyron atë të hedhë hapin e parë drejt tradhtisë. Vetë peshkatari nuk e kupton ende se rruga që ka marrë është e pakthyeshme. Ai e bind veten se, pasi ka shpëtuar veten, pasi ka shpëtuar nga nazistët, do të jetë ende në gjendje t'i luftojë ata, të hakmerret ndaj tyre, se vdekja e tij është e papërshtatshme. Por Bykov tregon se ky është një iluzion. Pasi ka hedhur një hap në rrugën e tradhtisë, Rybak detyrohet të shkojë më tej. Kur Sotnikov ekzekutohet, Rybak në thelb bëhet xhelati i tij. Nuk ka falje për peshkun. Edhe vdekja, nga e cila kishte aq frikë më parë dhe të cilën tani e dëshiron shumë për të shlyer mëkatin e tij, tërhiqet prej tij.

Sotnikovi i dobët fizikisht doli të ishte shpirtërisht superior ndaj Rybakut të fortë. Në momentin e fundit para vdekjes, sytë e heroit takojnë shikimin e një djali në një Budenovka në një turmë fshatarësh të mbledhur për ekzekutim. Dhe ky djalë është një vazhdim i parimeve të jetës, pozicioni i pakompromis i Sotnikovit, garancia e fitores.

Në vitet 1960-1970, proza ​​ushtarake u zhvillua në disa drejtime. Tendenca drejt një përshkrimi në shkallë të gjerë të luftës u shpreh në trilogjinë e K. Simonov "Të gjallët dhe të vdekurit". Ai mbulon kohën nga orët e para të armiqësive deri në verën e vitit 1944 - periudhën e operacionit bjellorus. Personazhet kryesore - instruktori politik Sintsov, komandanti i regjimentit Serpilin, Tanya Ovsyannikova - kalojnë nëpër të gjithë historinë. Në trilogji, K. Simonov gjurmon se si një njeri plotësisht civil, Sintsov, bëhet ushtar, si piqet, ngurtësohet në luftë dhe si ndryshon bota e tij shpirtërore. Serpilin tregohet si një person i pjekur moralisht, i pjekur. Ky është një komandant i zgjuar, i menduar, i cili kaloi luftën civile, mirë, akademinë. Ai kujdeset për njerëzit, nuk dëshiron t'i hedhë ata në një betejë të pakuptimtë vetëm për hir të raportimit në komandë për kapjen në kohë të pikës, domethënë sipas Planit të Shtabit. Fati i tij pasqyroi fatin tragjik të të gjithë vendit.

Pikëpamja “llogore” për luftën dhe ngjarjet e saj zgjerohet dhe plotësohet nga këndvështrimi i udhëheqësit ushtarak, i objektivizuar nga analiza e autorit. Lufta në trilogji shfaqet si një ngjarje epike, me rëndësi historike dhe mbarëkombëtare në shtrirjen e rezistencës.

Në prozën ushtarake të viteve 1970, analiza psikologjike e personazheve të vendosur në kushte ekstreme u thellua dhe interesi për problemet morale u intensifikua. Forcimi i prirjeve realiste plotësohet me ringjalljen e patosit romantik. Realizmi dhe romanca janë të ndërthurura ngushtë në tregimin “Dhe agimet këtu janë të qeta...” nga B. Vasilyeva, “Bariu dhe barija” nga V. As-tafiev. Patosi i lartë heroik përshkon veprën e B. Vasiliev, të tmerrshëm në të vërtetën e tij të zhveshur, "Jo në lista". Materiali nga faqja

Nikolai Pluzhnikov mbërriti në garnizonin e Brest në mbrëmjen para luftës. Ai nuk ishte futur ende në listat e personelit dhe kur filloi lufta mund të ishte larguar bashkë me refugjatët. Por Pluzhnikov lufton edhe kur të gjithë mbrojtësit e kalasë vdesin. Për disa muaj ky i ri i guximshëm nuk i lejoi nazistët të jetonin në paqe: ai shpërtheu, qëlloi, u shfaq në vendet më të papritura dhe vrau armiqtë. Dhe kur, i privuar nga ushqimi, uji, municioni, ai doli nga kazamatet nëntokësore në dritë, një plak me flokë gri dhe i verbër u shfaq para armiqve. Dhe në këtë ditë Kolya u bë 20 vjeç. Edhe nazistët u përkulën para guximit të ushtarit sovjetik, duke i dhënë atij nder ushtarak.

Nikolai Pluzhnikov vdiq i pamposhtur, vdekja është një vdekje e drejtë. B. Vasiliev nuk shtron pyetjen pse Nikolai Pluzhnikov, një djalë shumë i ri që nuk ka pasur kohë për të jetuar, lufton me kaq kokëfortësi, duke e ditur se njeriu në fushë nuk është luftëtar. Ai përshkruan vetë faktin e sjelljes heroike, pa parë alternativë ndaj saj. Të gjithë mbrojtësit e Kalasë së Brestit luftojnë heroikisht. Në vitet 1970, B. Vasiliev vazhdoi linjën heroike-romantike që lindi në prozën ushtarake në vitet e para të luftës (“Ylberi” i V. Vasilevskaya, “Të papushtuarit” nga B. Gorbatov).

Një prirje tjetër në përshkrimin e Luftës së Madhe Patriotike lidhet me prozën artistike dhe dokumentare, e cila bazohet në regjistrimet në kasetë dhe rrëfimet e dëshmitarëve okularë. Ky lloj proze "kasetofon" e ka origjinën në Bjellorusi. Vepra e saj e parë ishte libri "Unë jam nga fshati i zjarrtë" nga A. Adamovich, I. Bryl, V. Kolesnikov, duke rikrijuar tragjedinë e Khatyn. Vitet e tmerrshme të bllokadës së Leningradit në të gjithë mizorinë dhe natyralizmin e tyre të pambuluar, duke na lejuar të kuptojmë se si ishte, çfarë ndjente një person i uritur, kur ai ende mund të ndjente, u shfaqën në faqet e "Librit të Rrethimit" nga A. Adamovich dhe D. Granin. Lufta që përshkoi fatin e vendit nuk kurseu as burra e as gra. Për fatet e grave - libri i S. Aleksievich "Lufta nuk ka fytyrë gruaje".

Proza për Luftën e Madhe Patriotike është dega tematike më e fuqishme dhe më e madhe e letërsisë ruse dhe sovjetike. Nga imazhi i jashtëm i luftës, ajo arriti të kuptojë proceset e thella të brendshme që ndodhën në vetëdijen dhe psikologjinë e një personi të vendosur në rrethana ekstreme ushtarake.

Nuk e gjetët atë që po kërkoni? Përdorni kërkimin

Në këtë faqe ka materiale për temat e mëposhtme:

• përshkrimi i luftës në esenë e letërsisë
• Puna për fotografitë e Luftës së Madhe Patriotike
• literaturë prozë për Luftën e Madhe Patriotike
• Lufta e madhe patriotike në veprat e Vasiliev
• përshkrimi i Luftës së Madhe Patriotike në letërsi

Shumë vite na ndajnë nga Lufta e Madhe Patriotike (1941-1945). Por koha nuk e zvogëlon interesin për këtë temë, duke tërhequr vëmendjen e brezit të sotëm në vitet e largëta në front, në origjinën e veprës dhe guximit të ushtarit sovjetik - një hero, çlirimtar, humanist. Po, është e vështirë të mbivlerësohet fjala e shkrimtarit për luftën dhe për luftën; Një fjalë e përshtatshme, goditëse, ngritëse, poemë, këngë, ditty, një imazh i ndritshëm heroik i një luftëtari ose komandanti - ata frymëzuan luftëtarët në bëmat dhe çuan në fitore. Këto fjalë janë plot jehonë patriotike edhe sot, ato poetizojnë shërbimin ndaj Atdheut dhe pohojnë bukurinë dhe madhështinë e vlerave tona morale. Kjo është arsyeja pse ne i kthehemi përsëri dhe përsëri veprave që përbënin fondin e artë të letërsisë për Luftën e Madhe Patriotike.

Ashtu siç nuk kishte asgjë të barabartë me këtë luftë në historinë e njerëzimit, ashtu edhe në historinë e artit botëror nuk kishte një numër të tillë veprash të llojeve të ndryshme sa për këtë kohë tragjike. Tema e luftës ishte veçanërisht e fortë në letërsinë sovjetike. Që në ditët e para të betejës madhështore, shkrimtarët tanë qëndruan në rresht me gjithë popullin luftarak. Më shumë se një mijë shkrimtarë morën pjesë në luftimet në frontet e Luftës së Madhe Patriotike, duke mbrojtur tokën e tyre amtare "me stilolaps dhe mitraloz". Nga më shumë se 1000 shkrimtarë që shkuan në front, më shumë se 400 nuk u kthyen nga lufta, 21 u bënë Heronjtë e Bashkimit Sovjetik.

Mjeshtër të njohur të letërsisë sonë (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Vs. Ivanov, I. Erenburg, B. Gorbatov, D. Bedny, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev dhe shumë të tjerë) u bënë korrespondentë të gazetave të vijës së parë dhe qendrore.

“Nuk ka nder më të madh për një shkrimtar sovjetik, - shkruante A. Fadeev në ato vite, - dhe nuk ka detyrë më të lartë për artin sovjetik sesa shërbimi i përditshëm dhe i palodhur i armës së shprehjes artistike ndaj popullit të tij në orët e tmerrshme të betejë.”

Kur bubullimën armët, muzat nuk heshtën. Gjatë gjithë luftës - si në kohët e vështira të dështimeve dhe tërheqjeve, ashtu edhe në ditët e fitoreve - letërsia jonë u përpoq të zbulonte sa më plotësisht cilësitë morale të personit sovjetik. Ndërsa rrënjos dashurinë për Atdheun, letërsia sovjetike rrënjosi edhe urrejtjen ndaj armikut. Dashuria dhe urrejtja, jeta dhe vdekja - këto koncepte të kundërta ishin të pandashme në atë kohë. Dhe ishte pikërisht ky kontrast, kjo kontradiktë që mbante brenda vetes drejtësinë më të lartë dhe humanizmin më të lartë. Forca e letërsisë së kohës së luftës, sekreti i sukseseve të saj të jashtëzakonshme krijuese, qëndron në lidhjen e saj të pazgjidhshme me njerëzit që luftojnë heroikisht pushtuesit gjermanë. Letërsia ruse, e cila ka qenë prej kohësh e famshme për afërsinë e saj me njerëzit, ndoshta kurrë nuk ka qenë kaq e lidhur me jetën dhe nuk ka qenë aq e qëllimshme sa në 1941-1945. Në thelb, ajo u bë letërsi e një teme - tema e luftës, tema e mëmëdheut.

Shkrimtarët morën të njëjtën frymë me njerëzit që po luftonin dhe u ndjenë si "poetë llogore" dhe e gjithë letërsia në tërësi, në shprehjen e duhur të A. Tvardovsky, ishte "zëri i shpirtit heroik të popullit" (Historia e Rusisë Letërsia Sovjetike / Redaktuar nga P. Vykhodtsev.-M ., 1970.-P.390).

Letërsia sovjetike e kohës së luftës ishte me shumë çështje dhe me shumë zhanër. Poezi, ese, artikuj gazetaresk, tregime, drama, poema dhe romane u krijuan nga shkrimtarët gjatë viteve të luftës. Për më tepër, nëse në vitin 1941 mbizotëronin zhanret e vogla "operative", atëherë me kalimin e kohës veprat e zhanreve më të mëdha letrare fillojnë të luajnë një rol të rëndësishëm (Kuzmichev I. Zhanret e letërsisë ruse të viteve të luftës - Gorky, 1962).

Roli i veprave në prozë në letërsinë e viteve të luftës ishte domethënës. Duke u mbështetur në traditat heroike të letërsisë ruse dhe sovjetike, proza ​​e Luftës së Madhe Patriotike arriti lartësi të mëdha krijuese. Fondi i artë i letërsisë sovjetike përfshin vepra të tilla të krijuara gjatë viteve të luftës si "Karakteri rus" nga A. Tolstoy, "Shkenca e urrejtjes" dhe "Ata luftuan për atdheun" nga M. Sholokhov, "Kapja e Velikoshumsk" nga L. Leonov, “Garda e re” A. Fadeeva, “Të papushtuarit” e B. Gorbatov, “Ylberi” i V. Vasilevskaya e të tjerë, që u bënë shembull për shkrimtarët e brezave të pasluftës.

Traditat letrare të Luftës së Madhe Patriotike janë themeli i kërkimit krijues për prozën moderne sovjetike. Pa këto tradita, të cilat janë bërë klasike, të cilat bazohen në një kuptim të qartë të rolit vendimtar të masave në luftë, heroizmit dhe përkushtimit të tyre vetëmohues ndaj Atdheut, nuk do të kishin sukseset e jashtëzakonshme të arritura nga proza ​​"ushtarake" sovjetike sot. ka qenë e mundur.

Proza për Luftën e Madhe Patriotike mori zhvillimin e saj të mëtejshëm në vitet e para të pasluftës. “Zjarri” u shkrua nga K. Fedin. M. Sholokhov vazhdoi të punojë në romanin "Ata luftuan për atdheun". Në dekadën e parë të pasluftës, u shfaqën një sërë veprash që konsideroheshin të quheshin romane "panoramike" për dëshirën e tyre të theksuar për një përshkrim gjithëpërfshirës të ngjarjeve të luftës (vetë termi u shfaq më vonë, kur tiparet e përgjithshme tipologjike të këto romane u përcaktuan). Bëhet fjalë për “Bitch White” e M. Bubyonnov, “Flamurmbajtës” e O. Gonchar, “Beteja e Berlinit” e Vs. Ivanov, “Spring on the Oder” nga E. Kazakevich, “Stuhia” nga I. Ehrenburg, “Stuhia” nga O. Latsis, “Familja Rubanyuk” nga E. Popovkin, “Ditë të paharrueshme” nga Lynkov, “Për pushtetin. i sovjetikëve” të V. Kataevit etj.

Përkundër faktit se shumë nga romanet "panoramike" kishin mangësi të konsiderueshme, si disa "llak" të ngjarjeve të përshkruara, psikologji të dobët, ilustrativitet, kundërshtim të drejtpërdrejtë të heronjve pozitivë dhe negativë, njëfarë "romantizimi" të luftës, këto vepra. luajtën rolin e tyre në zhvillimin e prozës ushtarake.

Një kontribut i madh në zhvillimin e prozës ushtarake sovjetike dhanë shkrimtarët e të ashtuquajturës "vala e dytë", shkrimtarë të vijës së parë që hynë në letërsinë kryesore në fund të viteve 1950 dhe në fillim të viteve 1960. Pra, Yuri Bondarev dogji tanket e Manstein pranë Stalingradit. E. Nosov, G. Baklanov ishin gjithashtu artileritë; poeti Aleksandër Yashin luftoi në Korpusin e Marinës pranë Leningradit; poeti Sergei Orlov dhe shkrimtari A. Ananyev - ekuipazhe tankesh, të djegur në tank. Shkrimtari Nikolai Gribaçov ishte komandant toge dhe më pas komandant i një batalioni xhenierësh. Oles Gonchar luftoi në një ekuipazh mortajash; këmbësorët ishin V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mortajës - M. Alekseev; një kadet dhe më pas një partizan - K. Vorobyov; sinjalizues - V. Astafiev dhe Y. Goncharov; armë vetëlëvizëse - V. Kurochkin; parashutist dhe skaut - V. Bogomolov; partizanët - D. Gusarov dhe A. Adamovich...

Cila është karakteristikë e punës së këtyre artistëve, të cilët erdhën në letërsi me pallto me erë baruti me rripat e supit të rreshterit dhe të togerit? Para së gjithash, vazhdimi i traditave klasike të letërsisë ruse sovjetike. Traditat e M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov. Sepse është e pamundur të krijosh diçka të re pa u mbështetur në më të mirën që u arrit nga paraardhësit.Duke eksploruar traditat klasike të letërsisë sovjetike, shkrimtarët e linjës së parë jo vetëm që i asimiluan ato mekanikisht, por edhe i zhvilluan në mënyrë krijuese. Dhe kjo është e natyrshme, sepse baza e procesit letrar është gjithmonë një ndikim kompleks i ndërsjellë i traditës dhe inovacionit.

Përvoja e linjës së parë ndryshon nga shkrimtari në shkrimtar. Brezi i vjetër i prozatorëve hyri në vitin 1941, si rregull, tashmë artistë të themeluar të fjalës dhe shkuan në luftë për të shkruar për luftën. Natyrisht, ata mund t'i shihnin ngjarjet e atyre viteve më gjerësisht dhe t'i kuptonin më thellë se shkrimtarët e brezit të mesëm, të cilët luftuan drejtpërdrejt në vijën e parë të frontit dhe vështirë se menduan në atë kohë se do të merrnin ndonjë stilolaps. Rrethi i shikimit të këtij të fundit ishte mjaft i ngushtë dhe shpesh kufizohej në kufijtë e një toge, kompanie ose batalioni. Ky "rrip i ngushtë gjatë gjithë luftës", sipas fjalëve të shkrimtarit të vijës së parë A. Ananyev, përshkon gjithashtu shumë vepra, veçanërisht të hershme, të prozatorëve të brezit të mesëm, si "Batalione Ask For Fire" (1957). dhe "The Last Salvos" (1959) nga Y. Bondarev, "Crane Cry" (1960), "The Third Rocket" (1961) dhe të gjitha veprat pasuese të V. Bykov, "South of the Main Strike" (1957) dhe “Një pëllëmbë tokë” (1959), “Turpi i vdekur nuk është imut” (1961) nga G. Baklanov, “Scream” (1961) dhe “I vrarë afër Moskës” (1963) nga K. Vorobyov, “Bariu dhe bariu” (1971) nga V. Astafieva dhe të tjerët.

Por, inferior ndaj shkrimtarëve të brezit të vjetër në përvojën letrare dhe njohuritë "të gjera" të luftës, shkrimtarët e brezit të mesëm kishin avantazhin e tyre të qartë. Ata i kaluan të katër vitet e luftës në vijën e parë të frontit dhe nuk ishin vetëm dëshmitarë okularë të betejave dhe betejave, por edhe pjesëmarrës të drejtpërdrejtë të tyre, të cilët i përjetuan personalisht të gjitha vështirësitë e jetës në llogore. “Këta ishin njerëz që mbanin mbi supe të gjitha vështirësitë e luftës - nga fillimi deri në fund të saj. Këta ishin burra të llogoreve, ushtarë dhe oficerë; Ata vetë shkuan në sulm, qëlluan në tanke deri në pikën e eksitimit të furishëm dhe të furishëm, varrosën në heshtje miqtë e tyre, morën ndërtesa të larta që dukeshin të pathyeshme, ndjenë me duart e tyre dridhjen metalike të një mitralozi të nxehtë, thithën era hudhër e gjermanishtes ndjeu dhe dëgjoi se sa ashpër dhe spërkatur fragmentet shpuan parapetin nga minat që shpërthyen" (Yu. Bondarev. Një vështrim në biografi: Vepra të mbledhura. - M., 1970. - T. 3. - F. 389 -390.) Ndonëse ishin inferiorë në përvojën letrare, kishin disa përparësi, meqë luftën e njihnin nga llogoret (Letërsia e veprës së madhe. - M., 1975. - Numri 2. - F. 253-254).

Ky avantazh - njohja e drejtpërdrejtë e luftës, vijës së parë, hendekut, i lejoi shkrimtarët e brezit të mesëm të jepnin një pamje jashtëzakonisht të gjallë të luftës, duke theksuar detajet më të vogla të jetës së vijës së parë, duke treguar saktë dhe fuqishëm minutat më intensive. - minuta beteje - gjithçka që panë me sytë e tyre dhe që vetë përjetuan katër vjet luftë. “Janë pikërisht trazirat e thella personale që mund të shpjegojnë shfaqjen e së vërtetës së zhveshur të luftës në librat e parë të shkrimtarëve të vijës së parë. Këta libra u bënë një zbulim siç nuk e kishte njohur kurrë më parë letërsia jonë për luftën” (Leonov B. Epic of Heroism. - M., 1975. - F. 139.).

Por nuk ishin vetë betejat që i interesuan këta artistë. Dhe ata e shkruan luftën jo për hir të vetë luftës. Një prirje karakteristike e zhvillimit letrar të viteve 1950-60, e shfaqur qartë në veprën e tyre, është rritja e vëmendjes ndaj fatit të njeriut në lidhjen e tij me historinë, ndaj botës së brendshme të individit në pazgjidhshmërinë e tij me njerëzit. Për t'i treguar një personi, botën e tij të brendshme, shpirtërore, të zbuluar më plotësisht në momentin vendimtar - kjo është gjëja kryesore për të cilën morën penën këta prozatorë, të cilët, pavarësisht nga veçantia e stilit të tyre individual, kanë një veçori të përbashkët - ndjeshmërinë. ndaj së vërtetës.

Një tjetër veçori dalluese interesante është karakteristikë e punës së shkrimtarëve të linjës së parë. Në veprat e tyre të viteve 50-60, krahasuar me librat e dekadës së mëparshme, theksi tragjik në përshkrimin e luftës u rrit. Këta libra "mbartnin një akuzë të dramës mizore; ata shpesh mund të përkufizoheshin si "tragjedi optimiste"; personazhet e tyre kryesorë ishin ushtarë dhe oficerë të një toge, kompanie, batalioni, regjimenti, pavarësisht nëse kritikëve të pakënaqur u pëlqente apo jo. ajo, duke kërkuar piktura në shkallë të gjerë, tingull global. Këta libra ishin larg çdo lloj ilustrimi të qetë, atyre u mungonte as didaktika më e vogël, butësia, saktësia racionale apo zëvendësimi i së vërtetës së brendshme me të jashtmen. Ato përmbanin të vërtetën e ashpër dhe heroike të ushtarit (Yu. Bondarev. Trendi në zhvillimin e romanit ushtarako-historik. - Vepra të mbledhura. - M., 1974. - T. 3. - F. 436.).

Lufta, siç përshkruhet nga prozatorët e vijës së parë, nuk është vetëm, dhe jo edhe aq, vepra heroike spektakolare, vepra të jashtëzakonshme, por punë e lodhshme e përditshme, punë e vështirë, e përgjakshme, por jetike e nevojshme, dhe nga kjo, si do të veprojë të gjithë. në vend të tyre, fitorja në fund varej. Dhe ishte në këtë vepër të përditshme ushtarake që shkrimtarët e "valës së dytë" panë heroizmin e njeriut sovjetik. Përvoja personale ushtarake e shkrimtarëve të "valës së dytë" përcaktoi në një masë të madhe si vetë përshkrimin e luftës në veprat e tyre të para (lokaliteti i ngjarjeve të përshkruara, jashtëzakonisht i ngjeshur në hapësirë ​​dhe kohë, një numër shumë i vogël heronjsh, etj.), dhe format e zhanrit që ishin më të përshtatshme për përmbajtjen e këtyre librave. Zhanret e vogla (histori, tregimi) i lejuan këta shkrimtarë të përcillnin më fuqishëm dhe saktë gjithçka që panë dhe përjetuan personalisht, me të cilat ndjenjat dhe kujtesa e tyre ishin të mbushura deri në buzë.

Ishte në mesin e viteve '50 - fillim të viteve '60 që tregimet e shkurtra dhe novela zunë një vend kryesor në letërsinë për Luftën e Madhe Patriotike, duke zhvendosur ndjeshëm romanin, i cili zuri një pozicion dominues në dekadën e parë të pasluftës. Një epërsi e tillë sasiore dërrmuese e prekshme e veprave të shkruara në formën e zhanreve të vogla ka bërë që disa kritikë të pohojnë me nxitim se romani nuk mund të rifitojë më pozicionin e dikurshëm drejtues në letërsi, se është një zhanër i së kaluarës dhe se sot nuk e bën më. korrespondojnë me ritmin e kohërave, ritmin e jetës etj. d.

Por vetë koha dhe jeta kanë treguar pabazueshmërinë dhe kategorikitetin e tepruar të deklaratave të tilla. Nëse në fund të viteve 1950 - fillim të viteve 60 epërsia sasiore e tregimit ndaj romanit ishte dërrmuese, atëherë që nga mesi i viteve '60 romani ka rifituar gradualisht pozicionet e humbura. Për më tepër, romani pëson ndryshime të caktuara. Më shumë se më parë, ai mbështetet në fakte, në dokumente, në ngjarje historike aktuale, duke futur me guxim njerëz të vërtetë në rrëfim, duke u përpjekur të pikturojë një tablo të luftës, nga njëra anë, sa më gjerë dhe më e plotë, dhe nga ana tjetër. , historikisht sa më saktë që të jetë e mundur. Dokumentet dhe fiksioni shkojnë dorë për dore këtu, duke qenë dy komponentët kryesorë.

Pikërisht në kombinimin e dokumentit dhe fiksionit, vepra të tilla si "Të gjallët dhe të vdekurit" nga K. Simonov, "Origjina" nga G. Konovalov, "Pagëzimi" nga I. Akulov, "Bllokada", "Fitorja" nga A. Chakovsky, "Lufta" nga I. Stadnyuk, "Vetëm një jetë" nga S. Barzunov, "Kapiteni i detit" nga A. Kron, "Komandanti" nga V. Karpov, "41 korrik" nga G. Baklanov, "Requiem". për karvanin PQ-17" "V. Pikul dhe të tjerë. Shfaqja e tyre u shkaktua nga kërkesat në rritje në opinionin publik për të paraqitur objektivisht, plotësisht shkallën e gatishmërisë së vendit tonë për luftë, arsyet dhe natyrën e tërheqjes verore në Moskë, roli i Stalinit në udhëheqjen e përgatitjes dhe rrjedhës së operacioneve ushtarake të viteve 1941-1945 dhe disa “nyje” të tjera socio-historike që tërhoqën interes të madh duke filluar nga mesi i viteve 1960 dhe veçanërisht gjatë periudhës së perestrojkës.

NË DHE. Vasiliev, Doktor i Filologjisë, Profesor Lufta e Madhe Patriotike la një gjurmë të pashlyeshme në historinë e vendit tonë dhe të gjithë komunitetit botëror. Është mjaft e justifikuar që vitet e luftës dallohen si një periudhë e pavarur historike.

Kjo vlen plotësisht për historinë e botimit të librave, e cila pësoi ndryshime të mëdha në kohët e vështira të luftës. Vlen të përmendet se në kushte ekstreme vazhdoi jeta shpirtërore e vendit, u zhvillua kultura, u botuan libra, por lufta kërkonte në mënyrë imperative libra me përmbajtje dhe drejtim të ri. Shkencëtarët dhe figurat kulturore i krijuan, dhe botuesit i botuan me etiketën "Rrufeja". Ata plotësuan interesat e mbrojtjes së Atdheut, thirrjes së fuqishme "Gjithçka për frontin". Libri ushqeu ndjenja patriotizmi dhe dashurie për vendin dhe ishte një armë e fuqishme në luftën kundër pushtimit të të huajve.

Në përgjithësi, gjatë viteve të luftës numri i librave të botuar ra ndjeshëm. Në krahasim me vitin e paraluftës, në vitin 1943 kishte gati tre herë më pak të tillë. Nëse krahasojmë treguesit mesatarë vjetorë, dëmi i shkaktuar në botimin e librave është veçanërisht i rëndësishëm, veçanërisht në shkencat natyrore dhe matematikë botimi i librave është ulur me 3,2 herë, në literaturën politike dhe socio-ekonomike - me 2,8 herë, në gjuhësi. dhe kritika letrare - 2,5 herë.

Fatkeqësisht, në letërsinë tonë nuk ka ende shumë vepra kushtuar historisë së librit dhe kulturës së botimit të tij gjatë Luftës së Madhe Patriotike. Në këtë drejtim, dua të shënoj punën e dobishme dhe të madhe të historianëve për librat e botuar në Leningrad gjatë rrethimit. Rishikimi i G. Ozerova, që mbulon periudhën nga korriku 1941 deri në korrik 1944, shqyrton 1500 tituj, duke përfshirë literaturën politike, ushtarake, fiksionale dhe mjekësore. Tematikisht, ajo është e grupuar në seksionet e mëposhtme: e kaluara heroike e popullit rus, ekspozimi i fashizmit gjerman, thirrjet patriotike për mbrojtjen e Atdheut, mbrojtjen e qytetit. 1943 - "viti i kthesës së madhe" - shënohet nga një seri e veçantë "Hero i Frontit të Leningradit", dokumente dhe ese të shumta dhe një koleksion i veçantë artikujsh "Leningrad Heroik". Recensioni përfundon me materiale për rigjallërimin e jetës kulturore të qytetit.

Katalogu interesant "Leningradi në Luftën e Madhe Patriotike" pasqyron aktivitetet e departamenteve politike të Frontit të Leningradit dhe Frontit Baltik të Flamurit të Kuq, të cilët botuan 93 libra dhe broshura në kushte tepër të vështira. Përveç kësaj, 214 libra janë botuar nga botues të tjerë. Ata treguan për luftën heroike të ushtrisë dhe marinës, mbrojtjen vetëmohuese të qytetit, ndihmën mbarëkombëtare për të dhe lidhjet me “Kontinentin”.

Pavarësisht nga të gjitha vështirësitë e situatës ushtarake, biblioteka e Akademisë së Shkencave të BRSS vazhdoi t'u shërbente lexuesve, të furnizonte literaturë për formacionet dhe njësitë e ushtrisë aktive, libra për A.V. Suvorov, M.I. Kutuzov, për të kaluarën ushtarake të popullit rus. U organizuan biblioteka të lëvizshme.

Biblioteka Publike Shtetërore me emrin. M.E. Saltykov-Shchedrin ishte gjithmonë i hapur gjatë bllokadës, pavarësisht mungesës së dritës dhe nxehtësisë. Gjatë luftës, në bibliotekë vdiqën 138 punonjës, shumica në dimrin e vitit 1941/42.

Nuk mund të mos përmendet media e shkruar gjatë bllokadës, e cila ishte një armë në luftën kundër armikut.

Gjatë bllokadës, Leningrad mori Pravda, Izvestia dhe Komsomolskaya Pravda. Në Leningrad, "Leningradskaya Pravda" dhe "Smena" u botuan gjatë gjithë bllokadës. Nga 28 korriku deri më 14 shtator 1941, u botuan 46 numra të një gazete speciale - "Leningradskaya Pravda" në një kantier ndërtimi mbrojtës. Kjo ishte periudha më intensive e betejës për Leningradin. Nga 6 korriku deri më 6 tetor 1941, u botuan 79 numra të gazetës "Për mbrojtjen e Leningradit", organi i Ushtrisë së Milicisë Popullore të Leningradit. U botua gazeta "MPVO Fighter", si dhe gazetat e vijës së parë "Për Gardën e Atdheut" dhe "Flota e Kuqe Baltike". Në luftën kundër armikut kontribuan edhe botimet e fabrikës: "Për guximin e punës" (Uzina Kirov), "Baltiets" (Uzina Baltike), "Izhorets" (Uzina Izhora), "Molot" (Uzina V.I. Lenin) etj.

Gjatë viteve të luftës, Moska vazhdoi të ishte një qendër kryesore botuese. Gjatë viteve 1941-1945 U botuan 1300 numra të Pravda. Në faqet e saj folën M. Kalinin, G. Krzhizhanovsky, D. Manuilsky, V. Karpinsky. E. Stasova, E. Yaroslavsky, A. Tolstoy, M. Sholokhov, A. Fadeev, udhëheqës ushtarakë, heronj beteje, ushtarë, oficerë, gjeneralë. Në front i shërbenin Izvestia, Krasnaya Zvezda (në të cilën vetëm I. Ehrenburg botoi rreth 400 botime), Komsomolskaya Pravda, Moskovsky Bolshevik (tani Moskovskaya Pravda), Moskovsky Komsomolets dhe Evening Moscow. Në të njëjtën kohë, gazetat shërbyen edhe si një platformë për të mbuluar reagimin e avancuar të punonjësve të goditjes ushtarake. Gjatë viteve të luftës, në Moskë u botuan më shumë se 100 gazeta të drejtuara nga fabrika. Roli i medias së shkruar në mposhtjen e armikut nuk mund të mbivlerësohet.

Në përgjithësi, nuk është e mundur të përcaktohet saktë numri i gazetave të botuara gjatë luftës. Për shembull: vetëm në vitin 1943 u rikrijuan 74 gazeta divizionesh dhe rreth 100 gazeta të reja të ushtrisë. Janë dhënë të dhëna që tregojnë se, për shembull, në vitin 1944, pothuajse 800 gazeta u botuan në fronte me një tirazh total një herë që kalonte 3 milion kopje.

Disertacioni i kandidatit të L.V. i kushtohet studimit të problemeve të botimit të letërsisë artistike gjatë Luftës së Madhe Patriotike. Ivanova, e cila tregon botime për temën në studim, ka një pasqyrim të pamjaftueshëm të saj në literaturën bibliologjike. Këto përfundime vlejnë për të gjitha botimet e brendshme të librave për luftën.

Situata ushtarake kërkonte një rishikim të politikave të botimit dhe portofoleve të botimit. Kështu, shtëpia më e madhe botuese e letërsisë artistike në vend, Goslitizdat, nxori 1132 dorëshkrime dhe përjashtoi 67 nga portofoli i saj editorial. Si rezultat, numri i botimeve të trillimeve në vitin 1942 ra me 47% në krahasim me vitin 1940.

Viti 1944 u karakterizua nga një rritje e numrit të botimeve të letërsisë së huaj, si dhe një rritje e përqindjes së librave të mëdhenj. Ishte gjithashtu e natyrshme që gjatë viteve të luftës roli i shtëpive botuese rajonale, rajonale dhe republikane u rrit: shtëpitë botuese qendrore botuan vetëm 38,6% të titujve artistikë. Madje, botimi i tij u krye nga vetëm 14 shtëpi botuese qendrore nga 64 të regjistruara. Në periudha të ndryshme të luftës “dolën në plan të parë” vepra të zhanreve të ndryshme: nga vepra poetike dhe prozë të formave të vogla (poema, këngë, tregime) në vitin e parë të luftës e deri te shtypi, në përgjigje të nevojave të kohë lufte, të poezive në thasë me koncentrate ushqimore dhe botime të veprave artistike, publicistike dhe të mëdha (poema, tregime, novela).

Duke vazhduar temën e trillimeve të kohës së luftës, nuk mund të mos vërehen ndryshime në politikën botuese të të ashtuquajturave revista të trasha letrare, të cilat, natyrisht, ishin shumë herë inferiore në efikasitet dhe prodhim masiv ndaj botimeve të gazetave. Mjaft nga këto revista pushuan së botuari, dhe ato të tjerat “humbën peshë” dhe ndryshuan frekuencën e botimit për të reduktuar numrin e numrave dhe vitin.

Letërsia duket se po lëviz nga revistat në faqet e gazetave, duke zënë një vend të rëndësishëm në Pravda, Izvestia dhe Komsomolskaya Pravda. Këtu botohen jo vetëm ese, artikuj gazetaresk, tregime, poezi, por edhe drama e tregime. kapitujt e romaneve.

Kështu, vetëm në "Yllin e Kuq" u vendosën kapituj të tregimit të V. Grossman "Njerëzit janë të pavdekshëm" (1942), "Historitë e Ivan Sudarev" (1942), "Karakteri rus" (1943) dhe shumë artikuj gazetaresk të A. Tolstoy, “Green Ray” “L. Sobolev (1943), artikuj dhe ese nga I. Ehrenburg, V. Grossman, K. Simonov, P. Pavlenko, poezi nga N. Tikhonov, V. Lebedev-Kumach, M. Isakovsky dhe të tjerët.

Një grup i madh shkrimtarësh u bënë korrespondentë të përhershëm të gazetave qendrore, ku u botuan tregimet, romanet, poezitë dhe dramat e tyre. Si shembull, mund të citojmë botimet në gazetën "Pravda": në korrik u botua drama e K. Simonov "Populli rus", në gusht - "Front" nga A. Korneychuk, në shtator - kapituj të poemës "Vasily Terkin". ” nga A. Tvardovsky, në tetor - "Alexey Kulikov, luftëtar" nga B. Gorbatov, në nëntor - tregime nga libri "Shpirti i detit" nga L. Sobolev. Në vitet në vijim, Pravda botoi kapitujt e romanit të ri të M. Sholokhov "Ata luftuan për atdheun" (maj 1943 - korrik 1944), "Të papushtuarit" nga B. Gorbatov (maj, shtator, tetor 1943), "Në rrugët e Fitorja” nga L. Sobolev (maj-qershor 1944), kapitujt e tregimit të L. Leonov “Kapja e Velikoshumsk” (korrik-gusht 1944), etj.

Revistat "Znamya", "Bota e Re", "Tetori", "Zvezda", "Leningrad" dhe të tjera u riorientuan kryesisht drejt temave ushtarake dhe historike. Ata botuan: “Batu” nga V. Yan (1942), “Pjetri i Madh” nga A. Tolstoy (1944), “Përparim Brusilovsky” f. Sergeev-Tsensky (1942), skenar f. Eisenstein “Ivan the Terrible” (1944), (përrallë e M. Marshak, “Dymbëdhjetë muaj” 1944), “Dy kapedanë” nga V. Kaverin (1994), “Ishte në Leningrad” nga A. Chakovsky (1944) , “Djali i regjimentit” V. Kataev (1945), “Qielli i Leningradit” i V. Sajanov (1944), “Për ata në det” i B. Lavrenev (1945) dhe shumë vepra të tjera artistike.

Poezia e viteve të luftës luajti një rol të madh edhe në luftën kundër armikut. "Duket se zhurma e luftës duhet të mbysë zërin e poetit", e vendos letërsinë "në çarjen e ngushtë të një llogore", por "letërsia në ditët e luftës bëhet vërtet art popullor, zëri i shpirtit heroik. të popullit”, kështu e vlerësoi ai rolin e lirikave të kohës së luftës në një raport në sesionin e përvjetorit të Akademisë së Shkencave, 18 nëntor 1942 A. Tolstoy.

Në vitet e luftës, poezia, pa dyshim, barazohej me bajonetën. E konsideruan veten “të mobilizuar dhe të thirrur”: A. Tvardovsky, A. Surkov, K. Simonov, S. Kirsanov, I. Selvinsky, S. Shchipachev, A. Prokofiev, O. Bergolts, V. Inber, A. Zharov. , I. Utkin, S. Mikhalkov e të tjerë. Gazetat botonin letra poetike nga prapa. U krijuan dhjetëra versione të këngëve të autorëve të famshëm, "vazhdime", "përgjigje". Vepra të tilla poetike përfshinin, për shembull, këngën e M. Isakovsky "Ogonyok".

Nëse flasim për botimin e librave vendas në tërësi, atëherë, me gjithë vështirësitë e kohës së luftës, ai siguronte nevojat parësore të vendit jo vetëm për literaturë me tema ushtarake, por edhe për probleme politike, industriale, teknike, të përgjithshme kulturore dhe shkencore. Pra, për 1941-1945. Janë botuar gati 170 milionë kopje të letërsisë artistike, 111 milionë kopje të teksteve shkollore të të gjitha llojeve, 60 milionë kopje të letërsisë për fëmijë dhe më shumë se 50 milionë kopje të literaturës shkencore.

Botimet akademike dhanë një kontribut të rëndësishëm në krijimin dhe botimin e botimeve të shumë llojeve të letërsisë, duke bërë të gjitha përpjekjet për të plotësuar nevojat prioritare për libra të përditësuar jo vetëm të shkencës, por edhe të arsimit dhe kulturës. Problemet e historisë së librit dhe të kulturës së tij gjatë viteve të luftës i kemi hulumtuar tashmë në një sërë veprash. Prandaj, në këtë artikull ne do të kufizojmë veten në mbulimin e vetëm pikave kryesore për të rikrijuar një pamje tërësore të botimit të librave ushtarakë.

Presidiumi i Akademisë së Shkencave të BRSS, me rezolutën e tij të 23 qershorit 1941, detyroi të gjitha departamentet dhe institucionet shkencore të riorganizojnë punën e tyre kryesisht për të përmbushur nevojat e mbrojtjes dhe për të forcuar fuqinë ushtarake të Atdheut tonë.

Një fazë e rëndësishme në politikën shtetërore të ruajtjes, veçanërisht, të potencialit shkencor të vendit ishte vendimi për zhvendosjen e institucioneve shkencore në lindje. Evakuimi i instituteve dhe laboratorëve të Moskës të Akademisë së Shkencave të BRSS filloi tashmë në dhjetë ditët e fundit të korrikut. Ndër të evakuuarit në fazën e parë ishte një shtëpi botuese akademike, e cila u zhvendos në Kazan, ku filloi të punojë Presidiumi i Akademisë së Shkencave. Tashmë më 30 shtator 1941 aty u mbajt mbledhja e saj e zgjeruar.

Në Kazan në 1941, 1942 dhe pjesërisht në 1943. Shtëpia botuese e Akademisë së Shkencave të BRSS botoi 46 botime kryesisht në bazë të Tatpolygraph. Si kontribut në luftën kundër ideologjisë së fashizmit, u përgatit dhe u botua një përmbledhje e veçantë e përbërë nga deklarata antifashiste të M. Gorky nën redaksinë e L. Plotkin.

Në përgjithësi, dinamika e botimit të librave dhe revistave nga Akademia e Shkencave gjatë viteve të luftës është paraqitur në tabelë. Për krahasim janë dhënë edhe të dhënat për vitet e paraluftës dhe të pasluftës. Në vitin e paraluftës 1940, shtëpia botuese akademike arriti një nivel relativisht të lartë botimi: për nga numri i librave dhe revistave ishte afër 1000 tituj dhe për nga vëllimi në fletë autori ishte afër 13. mijë.. Tashmë në vitin 1946 u tejkalua niveli i vitit të parë të luftës.

Letërsia e Luftës së Madhe Patriotike filloi të merrte formë shumë kohë përpara 22 qershorit 1941. Në gjysmën e dytë të viteve '30. Lufta e madhe që po i afrohej vendit tonë në mënyrë të pashmangshme u bë një realitet historik i ndërgjegjshëm, mbase kryefjala e propagandës së asaj kohe dhe lindi një sasi të madhe letërsie “mbrojtëse”, siç quhej atëherë.

Dhe menjëherë në të u shfaqën dy qasje të kundërta, të cilat, duke u transformuar dhe ndryshuar, u bënë të ndihen si gjatë luftës ashtu edhe për shumë vite pas Fitores, krijuan një fushë tensioni të lartë ideologjik dhe estetik në letërsi, duke dhënë herë pas here të fshehura. dhe përplasje dramatike të dukshme që u pasqyruan jo vetëm në vepër, por edhe në fatet e shumë artistëve.

"E bujshme, e fuqishme, e pamposhtur nga askush", "Dhe ne do ta mposhtim armikun në tokën e armikut me pak gjak, me një goditje të fuqishme" - e gjithë kjo u bë lajtmotivi bravura i poezive dhe këngëve, tregimeve dhe përrallave, u shfaq në filma , recituar dhe kënduar në radio, regjistruar në disqe. Kush nuk i dinte këngët e Vasily Lebedev-Kumach! Historia e Nikolai Shpanov "Greva e Parë" dhe romani i Pyotr Pavlenkos "Në Lindje" u botuan në botime të padëgjuara në atë kohë; filmi "Nëse nesër është luftë" nuk u largua kurrë nga ekrani; në to, brenda pak ditësh, nëse jo orë, armiku ynë i mundshëm pësoi një disfatë dërrmuese, ushtria dhe gjendja e armikut që na sulmoi u shkatërrua si një shtëpi me letra. Me drejtësi, duhet theksuar se ligësia në letërsi ishte pasqyrë e doktrinës ushtarako-politike staliniste, e cila e çoi ushtrinë dhe vendin në prag të shkatërrimit.

Megjithatë, fushata e urdhëruar dhe vullnetare e urrejtjes pati edhe kundërshtarë parimorë në letërsi, të cilët ishin në një pozitë të pabarabartë, ata duhej të mbroheshin vazhdimisht kundër akuzave demagogjike për "disfatizëm" dhe denigrim të Ushtrisë së Kuqe të fuqishme e të pathyeshme. Lufta në Spanjë, në të cilën morën pjesë edhe vullnetarët sovjetikë, luftërat tona "të vogla" - konfliktet Khasan dhe Khalkhin-Gol, veçanërisht fushata finlandeze, e cila zbuloi se ne nuk jemi aspak aq të aftë dhe të fuqishëm sa transmetonin me zë të lartë dhe me entuziazëm. nga lart tribuna dhe trubadurët e shtetit të mbushur me bilbil, duke treguar se fitoret edhe mbi një armik jo fort të fortë nuk na jepen kurrsesi “me pak gjak” – kjo përvojë ushtarake edhe pse jo shumë e madhe, i vendosi disa shkrimtarë në një situatë serioze. disponimi, kryesisht ata që kishin vizituar tashmë nën zjarr, për të nuhatur barutin e luftës moderne, bëri që ata të zmbrapsen nga kapriçioziteti, të neveriten nga timpani fitimtar kumbues, nga lustrimi i ndyrë.

Polemikat me biseda boshe të vetëkënaqur, shpesh të fshehura, por ndonjëherë të shprehura hapur, drejtpërdrejt, përshkojnë poezitë mongole të Konstantin Simonov, poezitë e Alexei Surkov dhe Alexander Tvardovsky për "atë luftë të pafamshme" në Finlandë. Lufta në poezitë e tyre është një çështje e vështirë dhe e rrezikshme. Surkov shkruan për një ushtar që pret sinjalin për të sulmuar: “Ai nuk po nxiton. Ai e di që nuk mund të depërtosh drejt fitores menjëherë, duhet të durosh, duhet ta mbash atë. Eshte e veshtire? Për këtë është lufta.”

Veçanërisht duhet përmendur poetët fillestarë të asaj kohe - studentë të Institutit Letrar me emrin. Gorky, IFLI, Universiteti i Moskës. Ky ishte një grup i madh të rinjsh të talentuar, ata më pas e quajtën veten brezi i të dyzetave, pastaj, pas luftës, u shfaqën në kritika si brezi i vijës së parë, dhe Vasil Bykov e quajti atë "brezi i vrarë" - ai vuajti. humbjet më të mëdha në luftë. Mikhail Kulchitsky, Pavel Kogan, Nikolai Mayorov, Ilya Lapshin, Vsevolod Bagritsky, Boris Smolensky - të gjithë ulën kokat e tyre në betejë. Poezitë e tyre u botuan vetëm në vitet e pasluftës, ose më saktë, tashmë në vitet e "shkrirjes", duke zbuluar kuptimin e tyre të thellë, por jo të kërkuar në kohët e paraluftës. Poetët e rinj dëgjuan qartë “gjumërinë e largët, nëntokën, gumëzhinën e paqartë” (P. Kogan) të luftës me fashizmin që po afrohej. Ata ishin të vetëdijshëm se na priste një luftë shumë brutale - jo për jetë, por për vdekje.

Prandaj motivi i sakrificës që tingëllon aq qartë në poezitë e tyre - ata shkruajnë për njerëz të brezit të tyre, të cilët - ky është fati i tyre - do të përfshihen "në raportet e vdekshme", do të vdesin "pranë lumit Spree" (P. Kogan), që “vdiqën pa mbaruar rreshtat e pabarabartë pa mbaruar, pa mbaruar, pa mbaruar” (B. Smolensky), “ata u larguan pa mbaruar, pa mbaruar cigaren e fundit” (N. Mayorov). Ata e parashikuan fatin e tyre. Ndoshta, ky motiv sakrifice, i krijuar nga fakti se një luftë e vështirë, e përgjakshme po ngrihej në horizontin historik, ishte në vitet e paraluftës një nga pengesat kryesore që u mbylli rrugën drejt shtypit, që synonte fitore të lehta dhe të shpejta. .

Por edhe shkrimtarët që hodhën poshtë fanfaret e ngatërresave, që e kuptonin se do të përballeshim me sprova të rënda, asnjëri prej tyre nuk mund ta imagjinonte se si do të ishte lufta në të vërtetë. Në ëndrrën time më të keqe, nuk mund ta imagjinoja se do të vazhdonte për katër vite të gjata, në dukje të pafundme, që armiku të arrinte në Moskë dhe Leningrad, Stalingrad dhe Novorossiysk, që humbjet tona do të arrinin në njëzet e shtatë milionë njerëz, se dhjetëra qytete do të arrinin. të shndërrohen në gërmadha, qindra fshatra në hi. Pasi kishte pirë në Frontin Perëndimor në javët e para të luftës gjatë një tërheqjeje që ishte e nxehtë deri në lot, pasi kishte mësuar nga dora e parë se çfarë janë "kazanët", zbulimet e tankeve të armikut, epërsia e tij ajrore, Simonov do të shkruajë rreshta plot melankoli dhe dhimbje që do të publikohet vetëm një çerek shekulli më vonë. :

Po, lufta nuk është njësoj siç e kemi shkruar, -
Kjo është një gjë e hidhur...

("Nga ditari")

Ilya Erenburg në librin e tij "Njerëz, vite, jetë" kujtoi: "Zakonisht lufta sjell me vete gërshërët e censurës; dhe në vendin tonë, në vitin e parë e gjysmë të luftës, shkrimtarët ndiheshin shumë më të lirë se më parë”. Dhe në një vend tjetër - për situatën në redaksinë e Krasnaya Zvezda, për kryeredaktorin e saj, gjeneralin Ortenberg: "...dhe në postimin editorial ai u tregua trim... Nuk mund të ankohem për Ortenberg. ; ndonjëherë ai ishte i zemëruar me mua dhe ende e publikonte artikullin.” Dhe kjo liri e fituar në kohë të vështira dha frytet e saj. Gjatë viteve të luftës - dhe kushtet e jetesës atëherë nuk ishin të favorshme për një punë krijuese të përqendruar - u krijua një bibliotekë e tërë librash që nuk ishin zbehur gjatë gjysmëshekullit të kaluar, nuk ishin shkelur nga koha - gjykatësi më i rreptë në çështjet e letërsisë. Letërsia arriti një nivel të lartë të së vërtetës - aq sa në kohën e paqes që po vinte, në vitet e para të pasluftës ose të viteve të fundit staliniste, në një kohë të errësirës së re ideologjike, ajo vullnetarisht ose pa dashje e shikoi prapa, e barazoi atë, u sprovua me të. .

Natyrisht, shkrimtarët nuk dinin gjithçka atëherë, nuk kuptonin gjithçka në kaosin e pikëllimit dhe trimërisë, guximit dhe fatkeqësisë, urdhrave mizorë dhe përkushtimit të pakufishëm që i ranë vendit, pjesë e të cilit ata vetë ishin një pjesë e vogël, por marrëdhëniet e tyre me e vërteta, siç e panë dhe e kuptuan ata, nuk ishin aq të ndërlikuara si në vitet e mëparshme dhe ato të mëvonshme nga rrethanat e jashtme, udhëzimet dhe ndalesat partiake e shtetërore. E gjithë kjo - rekomandime të padiskutueshme dhe shtjellime vërtet të tmerrshme - filloi të lindte përsëri sapo u shfaqën konturet e dukshme të fitores, nga fundi i dyzet e tre.

Persekutimi në letërsi filloi përsëri. Kritika shkatërruese e eseve dhe tregimeve të A. Platonov, poezive të N. Aseev dhe I. Selvinsky, "Para lindjes së diellit" nga M. Zoshchenko, "Ukraina në zjarr" nga A. Dovzhenko (goditja u aplikua edhe për dorëshkrimet). jo e rastësishme, siç mund t'i dukej, shumëkujt iu duk se kjo ishte thirrja e parë, paralajmërimi i parë: timonierët politikë dhe ideologjikë të vendit ishin shëruar nga tronditja e shkaktuar nga disfatat e rënda, u ndjenë përsëri në kalë dhe ishin rikthimi në mënyrat e vjetra, rikthimi i kursit të vështirë të mëparshëm.

Në dhjetor 1943, Sekretariati i Komitetit Qendror të Partisë Komuniste Gjithë Bashkimi të Bolshevikëve miratoi dy rezoluta të mbyllura: "Për kontrollin mbi revistat letrare dhe artistike" dhe "Për rritjen e përgjegjësisë së sekretarëve të revistave letrare dhe artistike". Redaktorët u udhëzuan të përjashtonin plotësisht mundësinë e të ashtuquajturave "vepra anti-artistike dhe të dëmshme politikisht" që shfaqen në revista, shembuj të të cilave ishin tregimi i M. Zoshchenko "Para se të lindte dielli" dhe poema e I. Selvinsky "Whom Russia Cradled". Kjo ishte qasja e parë ndaj dekreteve famëkeqe të Komitetit Qendror të letërsisë dhe artit të vitit 1946, të cilat ngrinë jetën shpirtërore të vendit për shumë vite.

E megjithatë, fryma e lirisë, e lindur në sprovat e luftës, që ushqeu letërsinë dhe ushqehej prej saj, nuk mund të shkatërrohej më plotësisht, ajo ishte e gjallë dhe në një mënyrë apo në një tjetër hapi rrugën në veprat e letërsisë dhe të artit. Në epilogun e romanit "Doktor Zhivago", Pasternak shkruante: "Megjithëse ndriçimi dhe çlirimi që pritej pas luftës nuk erdhi me fitore, siç mendonin ata, paralajmëruesi i lirisë ishte ende në ajër gjatë gjithë pasluftës. vite, duke përbërë përmbajtjen e tyre të vetme historike”. Kjo karakteristikë e ndërgjegjes publike ndihmon për të kuptuar saktë përmbajtjen e vërtetë historike të letërsisë gjatë Luftës së Madhe Patriotike.